逯蓉蓉

摘 要：莫迪里阿尼是20世紀(jì)法國“巴黎畫派”的代表人物，也是20世紀(jì)出色的雕刻家，在20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)中占有一定的地位。在固守傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)藝術(shù)流派矛盾的20世紀(jì)藝術(shù)現(xiàn)實(shí)中，他雖受眾多畫派的影響，但在堅(jiān)持傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)，又緊跟時(shí)代步伐，創(chuàng)造出了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，給當(dāng)時(shí)的藝術(shù)注入了新的形式，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。文章對莫迪里阿尼獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格中的題材、構(gòu)圖、造型、色彩等方面進(jìn)行分析，闡明藝術(shù)創(chuàng)作中個(gè)體藝術(shù)風(fēng)格的魅力。

關(guān)鍵詞：莫迪里阿尼;油畫;巴黎畫派

莫迪里阿尼是法國“巴黎畫派”的代表人物。在20世紀(jì)層出不窮的藝術(shù)流派中，莫迪里阿尼在繼承與發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，取其精華，創(chuàng)造出獨(dú)特的繪畫形式語言，繪畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟，獨(dú)特的變形手法成為他的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

一、莫迪里阿尼的概述及其風(fēng)格形成

（一）莫迪里阿尼的生平簡介

莫迪里阿尼（1884—1920）出生并成長于意大利，由于從小受意大利強(qiáng)烈藝術(shù)氣氛的熏陶，加上思想開放的家庭氛圍的影響，他從小便著迷于文學(xué)和藝術(shù)。14歲時(shí)由于患了肺結(jié)核只能中途輟學(xué)，在母親的支持和鼓勵(lì)下，莫迪里阿尼開始了他偉大又絢爛的繪畫生涯。他脫離正規(guī)的學(xué)校教育，游歷于各大城市和美術(shù)館參觀名作真跡，之后他輾轉(zhuǎn)來到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)之都巴黎。最初在巴黎的時(shí)候他先搞雕塑，后來轉(zhuǎn)入繪畫。1920年，莫迪里阿尼在巴黎病逝，他如同一顆劃過黑夜的流星，年僅36歲。他沉迷于巴黎放蕩不羈的生活，不堪負(fù)重的身體和將近“極限”的創(chuàng)作使他英年早逝。巴黎繁華精彩的生活使他無法自拔，藝術(shù)中的“極端”思想令他著迷。在巴黎濃厚的藝術(shù)氛圍下，他展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)天賦，并創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的藝術(shù)天賦和對繪畫的癡迷，特立獨(dú)行的繪畫形式，使他成為20世紀(jì)著名的藝術(shù)天才。

（二）莫迪里阿尼風(fēng)格形成的因素

1.傳統(tǒng)因素

莫迪里阿尼生于意大利的利沃爾納，父母均是猶太人，莫迪里阿尼擁有猶太人的矜持和優(yōu)雅。文藝復(fù)興興起最早的地區(qū)是意大利，也是莫迪里阿尼的出生地，意大利的文化傳統(tǒng)給予莫迪里阿尼得天獨(dú)厚的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)熏陶。在對莫迪里阿尼的成長教育中，母親從不與他作對，一直支持和鼓勵(lì)。母親有著極高的語言天賦和社交能力，在思想開放的家庭氛圍下成長使莫迪里阿尼從小就偏愛文學(xué)和藝術(shù)。

2.他人影響

東方繪畫對莫迪里阿尼影響頗深，他吸收了塞尚在繪畫中的表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)形態(tài)，因此，在莫迪里阿尼早期的部分作品中可以看到塞尚的影子。在雕塑中，受布朗庫西和非洲人像雕刻的影響，他的作品形象簡化夸張，手法簡潔，并把形象夸張地拉長，使得他的雕刻作品不僅表現(xiàn)出堅(jiān)固感、體積感、充實(shí)感，人物形象體積感渾厚，這使得他后期的繪畫創(chuàng)作中線條表現(xiàn)出獨(dú)特性。

（三）莫迪里阿尼的藝術(shù)風(fēng)格特征

1.表現(xiàn)題材：油畫作品中的悲劇

油畫在繪畫藝術(shù)中具有非常重要的藝術(shù)魅力，它的色彩濃烈、技法夸張，能給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。在莫迪里阿尼的油畫作品中，《持扇的女人》（圖1）是其早期的藝術(shù)代表作。在這幅油畫作品中，除了畫面本身強(qiáng)烈的視覺沖擊之外，畫中女主人公的眼睛，明媚中含著悲傷。后人說，莫迪里阿尼是一個(gè)非常懂女人的畫家。因此，在他的筆下，女人的哀怨、女人的無奈以及女人的空虛都被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。正是這種統(tǒng)一的造型模式表現(xiàn)出的不同個(gè)性的悲劇元素，讓莫迪里阿尼的油畫作品很容易引起人們的共鳴。

這種油畫藝術(shù)的悲劇，在很大程度上成就了莫迪里阿尼短暫的一生。在繪畫中，他的色彩的放蕩不羈展現(xiàn)了其前半生作為紈绔子弟的腐爛生活。后來的家道中落與落魄讓他的命運(yùn)如同受到上帝的詛咒一般充滿坎坷。所以，一個(gè)畫家之所以能夠打動(dòng)觀眾，其作品中所蘊(yùn)含的氣息是不可或缺的人文元素。正是這種對生活與世態(tài)炎涼的深刻感悟，讓作者筆下一個(gè)明媚女子的眼中寫滿歲月的滄桑與無常。其實(shí)，在很大程度上，莫迪里阿尼的畫作是對生命的記錄。他在每一幅作品中都注入了自己獨(dú)特的情感。

2.表現(xiàn)方式：線條與構(gòu)圖

繪畫中的線條可以表現(xiàn)畫面的韻律感和節(jié)奏感，突出畫面層次，圖即把畫面里各種繪畫因素糅合，使其體現(xiàn)在畫面上。繪畫作品中的線條可以增強(qiáng)構(gòu)圖的節(jié)奏性和層次性。

在莫迪里阿尼的作品《斜倚的裸女》中，他運(yùn)用了對角線式的構(gòu)圖，將簡練流暢的線條與近乎平涂的色塊手法相結(jié)合，拉長的臉部輪廓和人體造型加強(qiáng)了模特的形體特征，使畫面具有運(yùn)動(dòng)感。右肩看似短而急的輪廓線與腰際到腿部曲而彎的線條形成了強(qiáng)烈的對比。模特呈對角線的姿勢躺在床墊上，身體將身后深色的背景與紅色的床墊分開。在莫迪里阿尼的作品中，他運(yùn)用線條勾勒出人體的輪廓曲線，避免畫面中大色塊單調(diào)的排列，使畫面充滿節(jié)奏感、層次感和韻律感，使畫面富有生氣?？v觀莫迪里阿尼的作品，無論是從雕塑作品還是繪畫作品中，都很難看到他描繪完整的作品。在雕塑作品中，幾乎都是半成品，且都為頭像，在繪畫作品中模特的或手持物品，或是被切割于畫面之外的軀干，在莫迪里阿尼畫中，那些延長的手臂和軀干的線條，不僅使整個(gè)構(gòu)圖富有節(jié)奏和韻律，也使畫面有了空間上的延伸性。莫迪里阿尼作品中對于線條的強(qiáng)烈表現(xiàn)，促成了他鮮明的畫面結(jié)構(gòu)。

3.審美特征：樣式化的拉長

作品《女子肖像》（圖2）中，模特如同戴著面具的臉龐，沒有眼珠的杏仁眼，表情古板，面容呆滯，傾斜的拉長的頭部、脖頸和消瘦的肩膀都表現(xiàn)出他模式化的造型，但他卻以這種特點(diǎn)表現(xiàn)出不同人物的個(gè)性及情感。他的畫作正如他的雕像一般，簡約、夸張，運(yùn)用了極富特點(diǎn)的變形手法。莫迪里阿尼這種單純化、模式化的夸張變形、拉長的造型手法造就了他獨(dú)有的風(fēng)格，在同時(shí)代、不同畫派的畫家中，這種風(fēng)格更為典型。

4.色彩：單純與豐富

莫迪里阿尼的繪畫作品中，色彩單純、簡練，畫面中人物的表現(xiàn)手法及背景運(yùn)用了大量的單色色塊去塑形，單純化的色彩將畫面關(guān)系在空間中拉開，體塊特征也更為明顯。莫迪里阿尼創(chuàng)作的人體作品《斜倚的裸女》，將模特身體的輪廓清晰地勾勒出來，人物的面部及身體統(tǒng)一運(yùn)用大面積的橙色去表現(xiàn)，簡單的色彩將一個(gè)迷人的女性形象呈現(xiàn)在畫布上，淺色的人體膚色將深褐色的背景和深紅色的床墊隔開。莫迪里阿尼在描繪女性肖像時(shí)，喜歡將人物形象表現(xiàn)得較為明亮，和單純的大色塊色彩背景融合在一起，對畫面進(jìn)行簡單的概括，給人以足夠的空間感，這樣的色彩處理手法使畫面形象生動(dòng)鮮活。在莫迪里阿尼的畫作中，除了人物的臉部呈現(xiàn)出立體感外，人物色彩表現(xiàn)上顏色也近乎于平涂，運(yùn)用單純的色塊將畫面呈現(xiàn)出來，中間復(fù)雜的色彩變化和體積變化被忽略，在人物與背景中運(yùn)用對比色，拉開關(guān)系，使畫面富有層次感和空間感。莫迪里阿尼用這種簡單的大面積色彩平涂的手法，樣式化地拉長，模式化地造型，卻表達(dá)出豐富的情感，這就是莫迪里阿尼作品簡單中蘊(yùn)藏豐富的情感表達(dá)。

（四）莫迪里阿尼的審美價(jià)值取向

通過對莫迪里阿尼繪畫風(fēng)格特征的分析，可以看出，莫迪里阿尼的變形手法在吸收利用其他藝術(shù)成果的同時(shí)又顯示出不同于其他藝術(shù)家的面貌特征。這體現(xiàn)了莫迪里阿尼繪畫風(fēng)格中獨(dú)特的審美價(jià)值取向。

從藝術(shù)面貌上講，莫迪里阿尼的人像多少有變形，卻能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對象的個(gè)性，他的繪畫中，體現(xiàn)了雕塑中的許多因素及技法。莫迪里阿尼在精神上關(guān)注客體，力圖通過變形的造型、抽象的外在形式去表達(dá)自己內(nèi)心的精神世界。

莫迪里阿尼的繪畫風(fēng)格是個(gè)性化的，但也不是真正的新風(fēng)格。野獸派、立體主義和黑人雕刻都曾影響過他，可是他始終未曾完全涉足，這種超然的立場也體現(xiàn)了他獨(dú)特的審美觀。在他的繪畫中，變形不再是怪誕的代名詞，而被賦予了一種全新的審美趣味。

二、結(jié)語

莫迪里阿尼是一位偉大而孤傲的人物，他滿懷理想?yún)s與現(xiàn)實(shí)格格不入;熱愛生活卻又窮困潦倒;才華橫溢卻又充滿悲情。他創(chuàng)作的作品雖然在同時(shí)期的繪畫作品中影響力巨大，但并沒有形成什么流派。他的畫有著與眾不同的氣質(zhì)，題材大膽，畫風(fēng)獨(dú)特，色彩鮮艷，表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格。他創(chuàng)造出直擊內(nèi)心的女性形象和情感表達(dá)，莫迪里阿尼把他的全部激情傾注到他的作品中，從他的作品中，人們可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，感受到他超凡的洞察他人心靈的能力和內(nèi)心深處最真摯的熱情，并從中得到美的享受。

研究莫迪里阿尼的繪畫風(fēng)格發(fā)現(xiàn)，在藝術(shù)史上，無論哪個(gè)藝術(shù)流派和繪畫風(fēng)格都有自己鮮明的符號特征，并且建立起與觀眾進(jìn)行交流的橋梁，這樣創(chuàng)造出來的作品才具有生命力。在莫迪里阿尼的繪畫風(fēng)格中，看似城市化的風(fēng)格有著鮮明的符號特征，讓觀眾體會其通過作品所表達(dá)的內(nèi)心世界，使他的繪畫風(fēng)格經(jīng)得起藝術(shù)長河的洗禮并且流傳至今。