李敏怡

摘 要：自古以來，筆墨在國畫中有非常重要的地位，它是中國畫的基本語言和重要元素，是不得不提的技法，更是畫家心靈的寄托、情感的表達(dá)、功底與能力的表現(xiàn)。文章主要通過對陸儼少山水畫的筆墨特征進(jìn)行解讀，并就筆墨的理論知識和筆法、墨法的實(shí)際運(yùn)用進(jìn)行概括，使大家對中國畫的筆墨有一個(gè)更深層次的認(rèn)識，從而體會繪畫理論知識的指導(dǎo)性作用。

關(guān)鍵詞：陸儼少;山水畫;筆墨特征

一、陸儼少與筆墨概述

陸儼少從小就喜歡畫畫，信手涂鴉，雖然沒有名師和正規(guī)美術(shù)教育的引導(dǎo)，但是他卻對國畫充滿了興趣，就算尋得的畫作是臨摹樣本，他仍然視若珍寶，盡力去斟酌畫作中所用的筆法墨法，用心去摹仿;偶得真品，他更是全神貫注，如得良師，能對著畫作上縱橫交錯(cuò)的筆墨癡迷地佇立若干個(gè)小時(shí)，渾然不覺，將筆墨目臨心記，探幽索微，把以前習(xí)得的技法和眼前所見的筆法、墨法融會貫通，同時(shí)將自身掌握的各朝各代不同畫家的名作技法進(jìn)行比較，反復(fù)思量，心領(lǐng)神會，達(dá)到豁然貫通時(shí)才肯離開。

當(dāng)時(shí)，吳湖帆的作品十分出名，設(shè)色方式獨(dú)樹一幟，常人無法企及，陸儼少覺得他的作畫風(fēng)格追求設(shè)色，雖然能夠習(xí)得其技法，但是吳湖帆傾注在作品里的風(fēng)雅婉約的詞意與清雋雅逸的恬靜之美是旁人無法摹仿的。人各有稟賦，各有瑕瑜，陸儼少自度稟賦剛直，覺得自己擅長筆墨線條，缺少溫婉的意境，擁有詩意但卻不屬詞意，不過正因其無可比擬的獨(dú)特之處才擁有了超越前人的機(jī)會。因此，陸儼少在作畫時(shí)更看重自身的獨(dú)特之處，側(cè)重筆法線條，斟酌筆墨點(diǎn)線，不與他人爭艷，創(chuàng)造出一種新的超凡脫俗的審美情趣。

二、神韻流動(dòng)，古風(fēng)習(xí)習(xí)

筆墨語言不是一蹴而就的，陸儼少的作畫風(fēng)格也不是一朝而成的，他的山水畫筆墨語言的形成經(jīng)歷了一個(gè)長時(shí)間的探索，從陸儼少早、中、晚時(shí)期的山水畫作品中可以看出其線條處處見筆，陸儼少的山水畫，主要依托書法的線條和墨色，有時(shí)也用少許的礦物顏料，如石青、石綠兌清水勾勒，形成陸儼少獨(dú)特的筆墨語言。陸儼少在《自序》中談到，在20世紀(jì)60年代之前，他覺得自己的作畫風(fēng)格是清新娟秀、靈動(dòng)飄逸的，20世紀(jì)70年代后的畫風(fēng)更偏于渾厚老辣。

在傳統(tǒng)和個(gè)性的熏陶下，陸儼少早期的山水畫作品更加優(yōu)美。初期的畫作不僅聚集了古法，而且其自身的作畫風(fēng)格也具備了雛形，特征有二：一是畫面變化繁多;二是通過多變的線條來描繪形象。早期時(shí)候，陸儼少游遍了北方的山川和名勝古跡，這對于生于南方、長于南方的陸儼少來說，在北方不僅僅看到了南方?jīng)]有的群山、峽谷，也看到了不同于南方的叢木，他總結(jié)了北方的山川樹木，記住了山河的走向和山巒的位置，回到家后，他將現(xiàn)實(shí)中的山水與古代山水畫中的山水相比較，推斷古人觀察自然創(chuàng)作的方法，然后結(jié)合自己的筆墨創(chuàng)造出新的規(guī)律。

陸儼少早期的代表作品有《仿荊浩筆意》《黃山之勝》《青城山色》《風(fēng)雪夜歸人》等，這些畫作的主要特征為：描繪的多是高遠(yuǎn)或者高遠(yuǎn)及深遠(yuǎn)的意境，崇山峻嶺，萬木崢嶸，蜿蜒盤旋，這與宋元時(shí)期全景山水畫的風(fēng)格如出一轍，模仿其恢弘氣勢，大氣磅礴。如《風(fēng)雪夜歸人》，畫里的主峰構(gòu)圖模仿宋代范寬高遠(yuǎn)大的技法，不僅取李營邱筆法，還融合了郭河陽筆意，其中松樹的構(gòu)圖融入宋人與元人的技法，松動(dòng)的長線條，收放自如，組合得相當(dāng)融洽，渾然一體，是典型的文人畫杰作，這幅作品充分體現(xiàn)了陸儼少對古人先賢技法的把握水平與運(yùn)用的流暢程度，雪景圖中詩、書、畫三體完美呈現(xiàn)，可謂佳作也。

三、渾厚蒼潤，獷放簡約

渾厚蒼潤、獷放簡約是陸氏山水畫筆墨特征的過渡期，陸儼少經(jīng)歷過“反右”與“文革”，盡管受盡苦難，備受打擊，可是他仍然初心不變，奮起向上，精益求精，畫作頻頻步入高峰，此時(shí)的他并未忘記對傳統(tǒng)的探索，獨(dú)立的創(chuàng)作占據(jù)了主導(dǎo)地位，畫作內(nèi)容古今形式風(fēng)格并包，分為傳統(tǒng)式和新探索式;畫法包含了水墨、青綠、工筆、寫意、兼工帶寫等，初期的縝密娟秀與奔放縱逸兩種畫風(fēng)，均有了更為深入的發(fā)展。

相傳，南北朝畫家張僧繇創(chuàng)造了一種新式山水畫法——沒骨法。這種畫法以花青、胭脂、石綠等顏色描繪樹木房屋和山石云水。到了唐代，畫家楊升繼承并發(fā)揚(yáng)了這種畫法，他所創(chuàng)作的“峒關(guān)蒲雪”這一題材歷經(jīng)數(shù)百年不湮。明代著名書畫家董其昌得其真跡而臨之，成為后人續(xù)寫這一經(jīng)典題材的范本。近代畫家吳湖帆則以微妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ裙蠢涨咫h雅逸、秀麗豐腴的雪景圖。在2012年秋拍，推出了一代山水畫大師陸儼少于1956年創(chuàng)作的沒骨山水《峒關(guān)蒲雪圖》，他在創(chuàng)作此畫時(shí)，正值躊躇滿志、筆力正勁之時(shí)。此作品構(gòu)圖遼闊平遠(yuǎn)，近處汀岸樹木蓊郁，一座茅屋隱逸在后若隱若現(xiàn);遠(yuǎn)處的岸堤漸顯蕭索和悠遠(yuǎn)，將一派雪景的寥落而又艷麗描繪得意藴無窮，色彩絢麗卻不失素雅，十分浪漫。

陸儼少中期的代表作是《杜陵秋興詩意圖卷》，此畫作不僅模仿了前人筆法和表現(xiàn)川蜀峽江景色結(jié)合之外，還在水法的表現(xiàn)上取得了重大的突破，這有賴于陸儼少搭著木筏從重慶游歷至宜昌的歷險(xiǎn)經(jīng)歷，借著這次靈感，他在南宋馬遠(yuǎn)的水法基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步改進(jìn)，其表現(xiàn)方式主要是中鋒白描線，渦旋平波，或平行或交錯(cuò)，皆以骨法用筆，這也成就了后來的“陸氏水法”。

《杜甫詩意圖》百開冊頁是陸儼少根據(jù)對杜甫詩文的理解所完成的山水畫作，以杜甫詩中的寫景句為靈感，進(jìn)行畫作的構(gòu)想。其中的峽江險(xiǎn)水圖，總體特征是通過厚重的墨色以及繁密的皴法勾勒山峰，以靈動(dòng)的細(xì)筆描畫江水，凸顯重山峻嶺，縹緲浮云，水勢湍急，礁如劍戟，展現(xiàn)驚濤駭浪、舟船奔流的情景，筆墨流暢絕妙，浮現(xiàn)出奇異險(xiǎn)峻的意境，被稱作陸氏山水作的典范。

四、雄健渾厚，粗疏漫溢

陸儼少晚年的山水畫可謂人書俱老，熟練的運(yùn)筆能力創(chuàng)造出自己獨(dú)特的繪畫語言，其基本特征有以下三點(diǎn)。第一，筆法由靈秀、細(xì)膩轉(zhuǎn)向深厚、寬博，書寫的意味性更強(qiáng)，但這種畫法并不脫離實(shí)際山水的具體刻畫，這與黃賓虹突出筆墨的獨(dú)立性而略其形似的追求大相徑庭;第二，對墨法的運(yùn)用更加重視，多取濕筆勾點(diǎn)，呈現(xiàn)厾點(diǎn)一般的墨塊，這些墨塊可以是樹木、江水、山石，還能被當(dāng)作半抽象的筆墨本身。由于強(qiáng)調(diào)了墨法，減少了干筆勾畫，陸儼少的繪畫風(fēng)格也由之前的縝密娟秀變?yōu)闇喓褙S潤;第三，“留白法”日趨成熟。過去的“留白”常表現(xiàn)雪景、水面及云霧，陸儼少在此基礎(chǔ)上把留白當(dāng)作是構(gòu)圖的一部分，例如在刻畫山石、草木時(shí)，在其周圍留白，則更能凸顯其物體形象，略去對形似的追求。留白法的運(yùn)用，不僅與陸儼少畫作“縝密娟秀”的風(fēng)格密切相關(guān)，還得益于他平時(shí)對自然的觀察，追求細(xì)膩繁復(fù)難免顯得瑣碎，運(yùn)用留白的方法，則可以彌補(bǔ)空靈感，凸顯主體，留白的千變?nèi)f化和繁復(fù)細(xì)致的主體（如樹木、山石和屋舍等）形成的豐富交錯(cuò)和呼應(yīng)，成為陸氏晚期風(fēng)格形成的另外一個(gè)原因。

陸儼少后期的畫作，筆墨渾厚古拙的表現(xiàn)方法發(fā)揮至極，呈現(xiàn)出一番天真爛漫。所謂的筆墨“天真爛漫”，與關(guān)良式或齊白石的稚拙不同，而是陸氏的亂而不亂——勾點(diǎn)涂抹、提按頓挫、涂青染赭、點(diǎn)朱綴綠，隨心所欲，描繪之形象，云山難辨，樹石一體，這在陸氏晚年的作品中，諸如《云山奇觀》《秋山訪友圖》《夜暮投宿》等，均有完美的呈現(xiàn)。

陸氏畫山水，經(jīng)常用一管狼毫筆一畫到底，筆墨之間變幻莫測，稠密、黑白、虛實(shí)、錯(cuò)落。揮動(dòng)筆桿，靈動(dòng)飄逸，線條提按頓挫，飽含渾厚質(zhì)感，蒼勁有力，出奇制勝，筆到意隨，蒼潤分明，格調(diào)高古，極具靈性。

五、結(jié)語

陸儼少是著名的山水畫家，其繪畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟。陸氏的山水畫作品，無論從哪方面來看都具有很高的藝術(shù)價(jià)值，他的山水畫筆墨透露著空靈，空靈中又隱含真實(shí)，讓人們感受到畫作之外的意境，他以獨(dú)特的筆墨語言抒寫了人生的豪邁情懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]舒士俊.陸儼少論藝[M].上海：上海書畫出版社，2010.

[2]陸儼少.陸儼少自序[M].上海：上海書畫出版社，2010.

[3]陸儼少.山水畫芻議[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2009.

[4]宗白華.藝境[M].合肥：安徽教育出版社，2010.

[5]劉珂真.陸儼少山水畫筆墨語言研究[D].河南師范大學(xué)，2013.