文/景作人

“浙音”舉辦的國(guó)際單簧管藝術(shù)周自2017年首次亮相后，現(xiàn)已在國(guó)際上產(chǎn)生了一定影響，截止本屆，已經(jīng)有中國(guó)、德國(guó)、荷蘭、意大利、西班牙、俄羅斯、捷克、波蘭、葡萄牙、美國(guó)、阿根廷、日本等十余個(gè)國(guó)家的40 多位單簧管演奏家和教育家參加。

2019年5月29日 至6月1日，浙江音樂學(xué)院第三屆國(guó)際單簧管藝術(shù)周在美麗的杭州舉辦。與前兩屆一樣，此次活動(dòng)仍然得到了中國(guó)交響樂發(fā)展基金會(huì)的協(xié)助，由此看來，兩家聯(lián)袂舉辦，已經(jīng)成為了這個(gè)國(guó)際單簧管藝術(shù)周的慣有模式。

浙江音樂學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱“浙音”）地處依山傍水的西湖之畔，這里環(huán)境優(yōu)美，氣候宜人，有著令人流連忘返的藝術(shù)氛圍。學(xué)院管弦系建制完整，尤其是單簧管專業(yè)，更是人才濟(jì)濟(jì)，出類拔萃，系主任董德君教授，就是一位具有國(guó)際影響的優(yōu)秀單簧管演奏家。

“浙音”舉辦的國(guó)際單簧管藝術(shù)周自2017年首次亮相后，現(xiàn)已在國(guó)際上產(chǎn)生了一定影響，截止本屆，已經(jīng)有中國(guó)、德國(guó)、荷蘭、意大利、西班牙、俄羅斯、捷克、波蘭、葡萄牙、美國(guó)、阿根廷、日本等十余個(gè)國(guó)家的40多位單簧管演奏家和教育家參加。

在舉辦過的三屆藝術(shù)周中，總共有30 余場(chǎng)高水平的音樂會(huì)（獨(dú)奏、重奏）與觀眾見面。除此之外，藝術(shù)周還組織了高峰論壇、學(xué)術(shù)研討會(huì)和各類專業(yè)大師班，讓上千名來自各地的單簧管學(xué)子們從中受益。

今年的第三屆藝術(shù)周，不僅延續(xù)了以往兩屆所取得的經(jīng)驗(yàn)與成就，還在事業(yè)上進(jìn)行了擴(kuò)展，“中國(guó)青年單簧管藝術(shù)家聯(lián)盟”就是在本屆藝術(shù)周上成立的，這個(gè)新機(jī)構(gòu)將成為一個(gè)團(tuán)結(jié)、培養(yǎng)青年單簧管演奏人才的良好基地。

我與“浙音”董德君教授是老朋友，去年他就邀請(qǐng)我參加了第二屆國(guó)際單簧管藝術(shù)周，今年第三屆藝術(shù)周開始后，我再次接到董教授的邀請(qǐng)，于是我急急趕到“浙音”，迅速融入到了這個(gè)快樂的集體之中。

我明白，董教授（主任）的目的是希望我盡量關(guān)注單簧管事業(yè)，對(duì)這個(gè)現(xiàn)已產(chǎn)生一定國(guó)際影響的藝術(shù)周傾注更多的精力。

因?yàn)閱位晒苁聵I(yè)目前已在我國(guó)得到了蓬勃發(fā)展，年青一代單簧管演奏家的水平已經(jīng)接近世界水平，而作為一項(xiàng)業(yè)已取得輝煌成就的事業(yè)，它理應(yīng)被國(guó)內(nèi)更多的人們所關(guān)注和了解。我想，這也正是董德君教授希望我能夠做出的貢獻(xiàn)。

在本屆藝術(shù)周中，我連續(xù)觀看了兩天的音樂會(huì)（共六場(chǎng)），還參加了“2019 全國(guó)單簧管教學(xué)研討會(huì)”，可謂大開眼界，收獲滿滿。

藝術(shù)周中的六場(chǎng)音樂會(huì)分別是“單簧管獨(dú)奏、重奏音樂會(huì)”“意大利單簧管室內(nèi)樂音樂會(huì)”“西班牙單簧管演奏家埃斯特班·瓦爾維德獨(dú)奏音樂會(huì)”“董德君和他的朋友們——室內(nèi)樂音樂會(huì)”“德國(guó)單簧管演奏家尼古拉·費(fèi)弗獨(dú)奏音樂會(huì)”“全國(guó)青年單簧管藝術(shù)家音樂會(huì)”。

坦率地講，當(dāng)下單簧管藝術(shù)的發(fā)展非常令我吃驚，這件樂器在演奏方面的技術(shù)理念早已超越了我的想象。

可以這樣說，如今世界單簧管藝術(shù)的變化是革命性的，在很多層面上已經(jīng)達(dá)到了相對(duì)完美的高度。

縱觀我所聽到的六場(chǎng)音樂會(huì)，有很多演奏家的演奏令我震撼，例如西班牙單簧管演奏家埃斯特班·瓦爾維德的音樂會(huì)，這位維哥高等音樂學(xué)院院長(zhǎng)兼單簧管教授的演奏自有一種神韻，能夠?qū)⑷藗兊男撵槿课?/p>

演奏中，他對(duì)音色的駕馭令人神往，對(duì)技巧的把控得心應(yīng)手。當(dāng)天他演奏了威伯《單簧管變奏曲》op.33，普朗克《單簧管奏鳴曲》op.167，曼加尼《威爾第安那》，科瓦奇《致敬費(fèi)德曼》，所有作品都是一氣呵成，總體上十分完整。

我對(duì)瓦爾維德的演奏印象很深，特別是那首《威爾第安那》，其音樂效果非常“勾魂”。

這首作品是威爾第歌劇音樂的主題變奏曲，其中包含了《阿依達(dá)》《茶花女》《弄臣》《路易斯·米勒》《命運(yùn)之力》《西西里的晚禱》等歌劇中的片段。

瓦爾維德在演奏中巧妙地運(yùn)用了單簧管的歌唱性，他根據(jù)不同歌劇唱段的不同內(nèi)容變換音色，將抒情性與敘述性的特征融為一體，既表現(xiàn)出威爾第音樂的個(gè)性，又發(fā)揮了單簧管的聲音優(yōu)勢(shì)，實(shí)為精巧而又奇妙的演奏。

“董德君和他的朋友們——室內(nèi)樂音樂會(huì)”也是一場(chǎng)令人感興趣的音樂會(huì)，這是一場(chǎng)單簧管三重奏音樂會(huì)，曲目為：布魯赫《為單簧管、大提琴和鋼琴而作的八首小品》op.83，貝多芬《降B 大調(diào)單簧管三重奏》op.11。

董德君是一位很有造詣的單簧管演奏家，他的演奏不僅技術(shù)出色，藝術(shù)規(guī)格也很高。當(dāng)晚他與德國(guó)大提琴家亞歷山大·蘇萊曼，俄裔美籍鋼琴家米沙·納米諾夫斯基進(jìn)行了很好的合作，以默契的感覺為觀眾演奏了以上兩首單簧管經(jīng)典作品。

董德君不僅獨(dú)奏技術(shù)老到，合奏經(jīng)驗(yàn)也十分豐富。他在與兩位合作者共同演奏時(shí)，總是能夠?qū)⒆约旱穆暡浚▎位晒埽┨幚淼挠稳杏杏?，并盡量與其他兩個(gè)聲部融為一體。

貝多芬的《降B 大調(diào)單簧管三重奏》，前幾日意大利單簧管演奏家瑪提奧·塔塔利亞、韓國(guó)鋼琴家YoonhaYi、中國(guó)鋼琴家仇瀟瀟也演奏過，但兩相比較，董德君組合的演奏明顯更勝一籌，究其原因，我認(rèn)為除技術(shù)因素外，合奏意識(shí)上的優(yōu)勢(shì)更為顯著。而從這兩首重奏作品的演奏中可以看出，董德君作為一位資深演奏家，他的修養(yǎng)，他的經(jīng)驗(yàn)，都是年輕人所無法比擬的。

余下的幾場(chǎng)音樂會(huì)，我最欣賞德國(guó)單簧管演奏家尼古拉·費(fèi)弗的獨(dú)奏會(huì)。那天他演奏了舒曼《三首幻想曲》op.73，勃拉姆斯《降E 大調(diào)第二單簧管奏鳴曲》op.120，普朗克《單簧管奏鳴曲》op.184。

費(fèi)弗的演奏是浪漫式的，他音色變化多，音樂風(fēng)格全面。舒曼的《三首幻想曲》他演奏得很順暢，音樂中有著淡淡的詩意和隱喻的溫馨。

勃拉姆斯的《降E 大調(diào)第二單簧管奏鳴曲》他演奏得十分抒情，整個(gè)音樂流動(dòng)自如，然卻極有節(jié)制和分寸，沒有“濫情”的現(xiàn)象出現(xiàn)。

勃拉姆斯這首奏鳴曲我很熟悉，因?yàn)槲以?jīng)演奏過它的中提琴版，故深知它的音樂是需要細(xì)膩和冷靜才能夠盡情表達(dá)的。

當(dāng)晚費(fèi)弗的演奏給我?guī)砹撕艽髥l(fā)，他在“控制”與“適度”方面做得非常出色，音樂處理得極有品味，顯示出了高雅內(nèi)在，自然含蓄的風(fēng)格。

普朗克《單簧管奏鳴曲》是單簧管文獻(xiàn)中的重要作品，它創(chuàng)作于1962年，是普朗克的晚期作品。這首奏鳴曲雖然有著新浪漫主義的特點(diǎn)，但在創(chuàng)作上卻融匯了許多20 世紀(jì)的新技術(shù)，風(fēng)格上也有著“憂郁的絢爛”和“另類的華麗”特點(diǎn)。

我一直深愛這首作品，覺得它不僅在技術(shù)運(yùn)用上十分“單簧管化”，且在音樂上充滿著現(xiàn)代式的活力，整部作品就像一幅活生生的，極富色彩感的畫面，具有著令人炫目的魅力。

費(fèi)弗當(dāng)晚演奏的這首奏鳴曲非常精彩（個(gè)人感覺比西班牙演奏家瓦爾維德的演奏還要好），他的技巧爐火純青，三個(gè)樂章吹得一氣呵成，最后時(shí)刻達(dá)到了翩躚飛舞的境界，其精彩的表現(xiàn)令人贊嘆……

另外幾場(chǎng)音樂會(huì)也頗具亮點(diǎn)，在30號(hào)舉行的“單簧管獨(dú)奏、重奏音樂會(huì)”上，我國(guó)著名單簧管演奏家范磊出場(chǎng)，他演奏了威伯的《降E 大調(diào)第二單簧管協(xié)奏曲》op.74 第一樂章。

范磊從聲音到技術(shù)都幾乎無懈可擊，演奏風(fēng)格既大氣又沉穩(wěn)。威伯的協(xié)奏曲有難度，更有特色，其浪漫的音樂個(gè)性十分突出。范磊當(dāng)晚的演奏可以說給年青一代單簧管演奏家做了一次示范，其意義非常特殊。

藝術(shù)周的最后一場(chǎng)音樂會(huì)是“全國(guó)青年單簧管藝術(shù)家音樂會(huì)”。

在這場(chǎng)音樂會(huì)上，來自全國(guó)各地的二十余位青年演奏家分別登臺(tái)亮相，他們都是前來參加藝術(shù)周的各院校青年教師與學(xué)生。

在音樂會(huì)上，這些年輕人為現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行了熱情的演奏，其形式包括獨(dú)奏、二重奏、四重奏、合奏等多種，作品既有世界經(jīng)典，又有中國(guó)樂曲及民歌，還有外國(guó)作曲家譜寫的中國(guó)風(fēng)格作品，聽起來五花八門，種類繁多，好似一場(chǎng)中外單簧管作品的現(xiàn)場(chǎng)展示會(huì)。

在這場(chǎng)音樂會(huì)中，有幾位年輕演奏家給我留下不錯(cuò)的印象，他們的演奏在技術(shù)與音樂上均可圈可點(diǎn)。

單小明是一位富有靈氣的演奏家，他是董德君教授的學(xué)生，后赴日本東京藝術(shù)大學(xué)深造，2015年畢業(yè)回國(guó)，現(xiàn)為浙江音樂學(xué)院?jiǎn)位晒芙處煛涡∶鳟?dāng)晚演奏了意大利作曲家曼加尼的《來自中國(guó)的色彩》，這是作曲家題現(xiàn)給董德君教授的作品，它具有濃郁的中國(guó)音樂風(fēng)格。

單小明當(dāng)晚的演奏流暢自然，音色通透圓潤(rùn)，樂句起伏委婉。

曼加尼的作品有著中國(guó)特色的五聲音階體系，樂曲歌唱性強(qiáng)，情感韻味深，充滿著幻想和頌揚(yáng)的內(nèi)涵。單小明的演奏很巧妙，他將聲音控制得松弛平緩，且將氣息掌握得勻稱自如，從而使音樂顯現(xiàn)出了溫馨的情調(diào)。

來自星海音樂學(xué)院的李媛媛是一位女演奏家，師從著名單簧管教授席偉瀧。當(dāng)晚她演奏了尚尚作曲的《晨歌》，給人們留下了不錯(cuò)的印象。

我個(gè)人感覺，李媛媛的演奏音色純正，技巧嫻熟，基本功扎實(shí)。再有，她音樂感覺好，演奏氣質(zhì)很質(zhì)樸，是一個(gè)具有實(shí)力和潛能的年輕演奏家。

來自山東藝術(shù)學(xué)院的邢伯南是著名單簧管演奏家范磊的學(xué)生，當(dāng)晚他演奏的科瓦奇《致敬費(fèi)德曼》很有味道。

這個(gè)青年人也是一個(gè)比較全面的演奏家，演奏的氣質(zhì)相對(duì)沉穩(wěn)。

另外，中央音樂學(xué)院的王弢教授參加了兩組重奏（二重奏、四重奏），他的出場(chǎng)為音樂會(huì)增添了歡快與活躍的氣氛。

這兩組重奏的效果都不錯(cuò)，尤其是王弢與鄒元鵬合作的二重奏，其效果相當(dāng)火爆（曲目為“弗瑞德曼風(fēng)格音樂會(huì)小品”第一號(hào)），第三樂章中的“急板”，他們演奏得非?！皳屟邸保渚时憩F(xiàn)贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈歡迎。

本場(chǎng)音樂會(huì)中還有很多重奏組合，這些組合特點(diǎn)各異，水平參差不齊。

相比而言，沈陽音樂學(xué)院大連分院的于鵬和新疆藝術(shù)學(xué)院王云磊的組合稍顯突出，他們演奏的克拉瑪《單簧管二重協(xié)奏曲》十分精彩。演奏中，二人的合作很有默契感，音樂中的和聲感覺及音色調(diào)配都做得恰到好處。

本屆單簧管藝術(shù)周，除了十余場(chǎng)音樂會(huì)和各類大師班外，于5月31日上午舉行的“2019 全國(guó)單簧管教學(xué)研討會(huì)”格外有意義。在這個(gè)研討會(huì)上，我國(guó)單簧管界老少三代同仁聚集一堂，共同為這項(xiàng)事業(yè)進(jìn)行了認(rèn)真的研討。

會(huì)議上，大家提出了許多寶貴意見，這些意見都很有針對(duì)性，可以說是專業(yè)上的至理名言。

值得一提的是，中國(guó)單簧管事業(yè)的老一批藝術(shù)家陶純孝、向振龍、席偉瀧等人都親臨了現(xiàn)場(chǎng)，他們?cè)跁?huì)上分別發(fā)表了有意義的講話，而以董德君、范磊為代表的中年演奏家及教育家們，也在會(huì)議上各抒己見，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，真正起到了“中流砥柱”的作用。

我這次有幸參加了“2019 全國(guó)單簧管教學(xué)研討會(huì)”，在會(huì)上，我針對(duì)自己所了解的全國(guó)單簧管現(xiàn)狀發(fā)表了意見。

首先我認(rèn)為，目前中國(guó)單簧管事業(yè)已經(jīng)贏來了“井噴”時(shí)代，其進(jìn)步速度有目共睹。由于近年來，年青一代教師廣泛接受了世界先進(jìn)的演奏及教學(xué)理念，故而極大地促進(jìn)了單簧管演奏技術(shù)和教學(xué)水平的提高。

憑心而論，現(xiàn)在我國(guó)單簧管獨(dú)奏水平已然有了很高的水平，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。但是在某些領(lǐng)域，特別是重奏與合奏方面，我們與世界先進(jìn)水平仍然存在著較大差距。

例如在本屆藝術(shù)周上的幾場(chǎng)音樂會(huì)中，中國(guó)組合的重奏節(jié)目并不稀少，但演奏水平卻明顯低于外國(guó)組合，這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，一個(gè)值得重視、值得研究和亟待解決的現(xiàn)實(shí)問題。

因此我認(rèn)為，今后我們的單簧管演奏和教學(xué)，一定要繼續(xù)開闊眼界，在具體方法和措施上大膽借鑒其他姊妹藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)。要從理論（包括生理、心理）和實(shí)踐兩方面同時(shí)入手，加大研究力度和實(shí)踐訓(xùn)練，繼而從根本上解決問題并盡快使現(xiàn)狀得到轉(zhuǎn)變。

單簧管是一件神奇的樂器，通過參加“浙音”國(guó)際單簧管藝術(shù)周，我更加喜愛上了這件樂器。

近來從與它的不斷親近中，我發(fā)現(xiàn)這是一件擁有靈魂的樂器。

它有個(gè)性、有活力、更有豐富的情感。而在與人類的長(zhǎng)期接觸中，它又極大地融入了人性的特征，繼而蛻變成了一件善于表達(dá)人類感情的“利器”。

現(xiàn)在，我終于明白幾百年前，偉大的莫扎特為什么非要屈尊于施塔德勒這位人品并不太高尚的單簧管演奏家了，因?yàn)樗哪康木褪窍Ｍㄟ^施塔德勒的技術(shù)貢獻(xiàn)，使這件被人們忽視的樂器發(fā)放出金色的光芒。

如今，神奇的單簧管已經(jīng)開始在神奇的東方展現(xiàn)輝煌，那是因?yàn)閹状袊?guó)單簧管人為之付出了艱辛的努力。

現(xiàn)在中國(guó)的單簧管家族十分興旺，國(guó)際國(guó)內(nèi)的各種交流活動(dòng)異常繁多，這樣的一片大好局面，無疑為中國(guó)單簧管事業(yè)的發(fā)展提供了一個(gè)良好平臺(tái)。而在這個(gè)平臺(tái)之中，“浙音”國(guó)際單簧管藝術(shù)周應(yīng)該是一個(gè)主角，因?yàn)榻?jīng)過三屆成功舉辦的歷練，這個(gè)藝術(shù)周已經(jīng)成為了此項(xiàng)事業(yè)當(dāng)之無愧的排頭兵。