我對硬筆書法的熱愛,是從上個世紀(jì)八十年代后期開始的。一次偶然的機(jī)會,有幸翻閱《中國鋼筆書法》雜志創(chuàng)刊號,被雜志中一幅幅精美的作品所吸引,從此我就開始關(guān)注《中國鋼筆書法》雜志,對每期雜志中自己喜歡的作品心追手摹,渴望有一天自己寫的字也能像雜志上那樣漂亮。當(dāng)時,練字的時間得不到保障,臨帖也不專一,看到喜歡的字帖就臨習(xí),不論真、草、隸、行,也不論毛筆書家還是硬筆書家的作品,但大都淺嘗輒止,進(jìn)步不大。
受地域文化影響,我的家鄉(xiāng)水泊梁山自古崇尚武文化,想找一位專業(yè)的書法老師非常難,于是上世紀(jì)九十年代初我參加了《中國鋼筆書法》雜志舉辦的名師指導(dǎo)班,指導(dǎo)我的是潘現(xiàn)老師,潘老師非常認(rèn)真負(fù)責(zé),對我每次上交的作品都悉心批改、點(diǎn)評,及時指出作品中的優(yōu)點(diǎn)和不足,并指導(dǎo)我如何改進(jìn),當(dāng)時潘老師點(diǎn)評的那些作業(yè)我都愛不釋手,至今還有保留。后來,友人送我一本《苕溪詩》和《蜀素帖》合訂本,試著用鋼筆臨習(xí)米芾作品中跳蕩精致的筆法、變化多端的結(jié)體、沉著痛快的筆勢,努力捕捉字里行間天真自然的氣息,斷斷續(xù)續(xù)臨寫了一年多的時間。1994年,我報(bào)名參加《中國鋼筆書法》舉辦的十佳擂臺賽,僥幸入選十佳作品,從此更是增加了我學(xué)習(xí)硬筆書法的信心和動力。后來,購買了大量的毛筆字帖用來臨習(xí),在二王書風(fēng)、宋四家、元趙孟頫書法上面用功較多,魏碑、明清書法以及海派書家作品亦有涉獵。
歐陽修《醉翁亭記》
后來我慢慢告別了硬筆書法,開始在毛筆書法上下功夫。駱恒光老師在《久違了,鋼筆書法》一文中寫到“有不少學(xué)鋼筆書法的人,后來轉(zhuǎn)到學(xué)毛筆書法上去了,這是自然而然的事,好像進(jìn)了一座山,往里走,發(fā)現(xiàn)里面還有一座山,比外面這座山更高、更優(yōu)美、更深不可測,于是繼續(xù)走,不停頓……但無論如何,走進(jìn)第一座山的山門很重要”。的確,是《中國鋼筆書法》雜志引領(lǐng)我走進(jìn)了第一座山門,潘現(xiàn)老師就是我走進(jìn)第一座山門后的領(lǐng)路人。
2017年,看到第四屆“品翰堂”全國硬筆書法大賽征稿啟事,我想看看自己目前的硬筆書法水平處在哪個檔次,結(jié)果只得了個優(yōu)秀獎。說實(shí)話自尊心有點(diǎn)受打擊。當(dāng)拿到獲獎作品集以后,里面的作品讓我很吃驚,離開硬筆書法十幾年,中國的硬筆書法水平有了非常大的進(jìn)步,不論是作者的書寫功力,還是作品的章法布局以及書寫工具、材料的多樣性,都讓人耳目一新。于是我仔細(xì)研究獲獎作品,找差距、買工具、選材料、研究色彩搭配、版式設(shè)計(jì)以及章法布局,更重要的是加大了臨帖量,積極備戰(zhàn)以后的硬筆書法賽事。終于在去年的幾個大賽中獲得了較好的成績。就像歌詞中寫的那樣“心中的小夢想一點(diǎn)一點(diǎn)在發(fā)亮,穿越年少的迷茫我會變得更堅(jiān)強(qiáng),心中的小夢想一天一天在成長,天賜我一雙翅膀,我會看到那最美的光”,為了心中的夢想,我會繼續(xù)努力!
不論走得多遠(yuǎn),離開多久,硬筆書法仍然是我難以割舍的情懷。書法作為中華文明的符號,作為中國的國粹,是中華兒女的心靈歸宿。當(dāng)優(yōu)美的漢字從筆尖傾瀉而出,那不僅是作品,更是書寫者的心靈與情懷。我們跋山涉水抵達(dá)的不是遠(yuǎn)方,而是內(nèi)心最初出發(fā)的地方。出走半生,歸來已不是少年,任世事再多變遷,初心不再改變。在書法成長過程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,給每一個經(jīng)過的你和回不去的自己。
董其昌《畫禪室隨筆》二則
節(jié)臨《圣教序》
臨《空海風(fēng)信帖》
臨王羲之手札二則
陶淵明《歸園田居》其一(“裏”應(yīng)為“里”)