摘 要：西漢中山國距今2000多年，表現(xiàn)西漢中山國青銅器的滄桑感，是表現(xiàn)青銅器文物特征的關(guān)鍵點，而滄桑感的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在其銅銹上。如何利用水彩特性處理好青銅器的銅銹來表現(xiàn)其滄桑感，是處理好青銅器文物作品的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：西漢中山國青銅器;水彩畫技法;滄桑感;銅銹

水彩畫的特性為透明度高、通透性強，在繪畫具有時間的滄桑感的西漢青銅器中，可以充分利用這些特性表現(xiàn)青銅器的肌理。西漢中山國青銅器距今年代久遠，銹面腐蝕較為明顯。要想表現(xiàn)其滄桑感，處理好銅銹最為關(guān)鍵。處理好滄桑感就處理好文物本身，滄桑感的表現(xiàn)既要從對滄桑感直接產(chǎn)生影響的銅銹以及文物本身的歷史文化背景作出解析，又要從水彩畫處理滄桑感技法層面進行解析。

1 西漢時期中山國青銅器滄桑感特征解析

1.1 外部特征解析

西漢中山國青銅器主要器型以滿城漢墓出土的青銅器為代表。漢代青銅器產(chǎn)生于青銅時代的晚期，體現(xiàn)出獨特的設(shè)計思想和特征;其風(fēng)格變得輕快、細膩、親切，更適合于日常生活的需要。西漢中期以后，飾有繁縟華麗紋樣的銅器逐漸少見，但因為紋飾簡素，銅器的制作和使用更為普遍。[1]

漢景帝時期的青銅器以素面為主。在日用器皿中，多見高燈，豆形熏爐也開始盛行，鎏金、錯金銀、鑲玉或松石也是常見的表現(xiàn)方式。漢武帝時期是西漢青銅器最發(fā)達的時期，也是漢代青銅器新風(fēng)格最終形成的時期。其中，在具有代表性的鎏金青銅器作品中，長信宮燈和朱雀銜環(huán)杯上有明顯的大面積的銅銹痕跡。這些銅銹與光亮的鎏金色澤有著鮮明對比，更能體現(xiàn)出文物的滄桑之感。

1.2 歷史背景解析

西漢中山國，漢景帝劉啟封庶子劉勝為中山王而立，國都盧奴（今河北定州市區(qū)）。在長達329年的漢代中山國歷史中，中山國王世系不斷更替，并幾經(jīng)廢除和建立。在此期間，經(jīng)歷了與游牧民族以及楚文化相融合，部分文物如蟠龍紋銅壺、長信宮燈等經(jīng)歷多人之手，盡顯文物歷史背景之滄桑。加之南北方工藝風(fēng)格的融合，形成了兼容并蓄、天人合一的美學(xué)特征。

2 銅銹生成原因以及銅銹色彩解析

青銅器中的滄桑感的最主要體現(xiàn)就是銅銹。用水彩詮釋出西漢時期中山國青銅器中銅銹的質(zhì)感，要從根本上認識銅銹。

銅銹是青銅在自然環(huán)境下發(fā)生的一種化學(xué)反應(yīng)的產(chǎn)物，是在時間和空間共同作用下所產(chǎn)生的。由于青銅器歷經(jīng)上千年，受空氣、水分、土壤以及微生物等多種因素的影響，表面形成多種類型的銅銹。青銅器表面的這些銹蝕大致可分為兩類：一類是無害銹，主要是指青銅器表面的古斑、皮殼等，特點是銹層堅硬、結(jié)構(gòu)致密，對青銅器有一定的保護作用。另一類是有害銹，這種銹的特點是結(jié)構(gòu)疏松，形同粉狀，通常稱為“粉狀銹”，會對青銅器產(chǎn)生持續(xù)的傷害。[2]

大多青銅器是由銅錫鉛合金制成的，對青銅器的銹蝕層截斷面進行分析，有害層在青銅器主體表面第一層是灰白色的氯化亞銅，第二層是紅色的氧化亞銅，第三層是綠色或藍綠色的堿式碳酸銅。青銅器無害銹的種類很多，化學(xué)成分如黑色的氧化銅、紅色的氧化亞銅、綠色或藍綠色的堿式碳酸銅，有時還混有黑色的硫化銅、白色的錫氧化物等。這些都是青銅銹中穩(wěn)定的、色彩豐富的、形成精美古斑的成分。[3]

3 水彩畫中滄桑感繪畫方式技法解析

對水彩畫中滄桑感肌理質(zhì)感表現(xiàn)效果進行分析，分析滄桑感的表現(xiàn)技法，首先要對滄桑感作出解讀，在了解滄桑感對青銅器文物影響的基礎(chǔ)上，再來進行對水彩畫表現(xiàn)滄桑感技法作出分析。

3.1 對滄桑感的解讀

滄桑感與其經(jīng)歷的歲月與磨難息息相關(guān)，文物的滄桑感一方面來自文物表象經(jīng)過千百年以來，在空氣與土壤等因素的侵蝕下所產(chǎn)生的斑駁的色彩和質(zhì)地，另一方面來自文物所處時代所發(fā)生過的歷史事件以及曾經(jīng)跟隨過的主人等。這兩方面都會對文物的滄桑感造成直接影響。

3.2 水彩技法表現(xiàn)滄桑感

滄桑感的表現(xiàn)主要依賴于青銅器技法表現(xiàn)。水彩畫以水為媒介，透明度高，通過對多層不同繪畫技法的處理進行效果疊加，能夠呈現(xiàn)出厚重的滄桑感。在對青銅器上的銅銹分析作了一定的了解后，就可以根據(jù)銅銹生銹層的特點進行逐層表現(xiàn)，重點突出其銅銹色調(diào);在原有底色的基礎(chǔ)上，使用水彩中的噴灑法、印壓法、干擦法進行繪畫技法的疊加，更容易體現(xiàn)出滄桑感的肌理效果。

（1）噴灑法。在西漢中山國青銅器中，色澤成醬釉色或熟褐色的器物有很多，如銅甗、騎獸人物博山爐（圖1）、朱雀銅燈以及銅羊尊燈（圖2）。其質(zhì)地糙中帶細。在水彩處理技法上，可在鋪完底色后，立即在畫面需要的位置撒上沙子，會出現(xiàn)明度不同的色斑，等畫干后刷掉沙子，能夠出現(xiàn)斑駁的肌理?；蛴醚浪⒄侯伾珖姙⒃诋嬅嫠枰奈恢茫軌蛐纬删鶆蚣氈碌陌唏g痕跡。畫表面銅銹均勻的青銅器時，可多用噴繪法。

（2）印壓法。西漢中山國青銅器中的長信宮燈（圖3）、當(dāng)盧等這類銅銹面積較大或者銅銹較多的青銅器可用印壓法繪畫。用不同材質(zhì)的物質(zhì)蘸取顏色在畫面上進行按壓，可用揉搓緊實的塑料袋、麻繩、亞麻布等，根據(jù)不同的畫面要求，采用不同的壓制方式。按壓數(shù)秒到數(shù)分鐘不等，松開后即可產(chǎn)生紋理效果。

（3）干擦法。這類方法在多數(shù)銹跡較為明顯的青銅器中皆可用到，如銅甗（圖4）、銅鋪首等。用不沾水的筆少蘸一些調(diào)好的水彩顏料，直接在畫面需要的位置進行干擦，透出底色。這種方法可以很直觀地體現(xiàn)出青銅器的滄桑感。

3.3 疊層處理、多種技法交替運用

技法不是單獨使用，需要相互配合，所有的技法與干濕畫法相結(jié)合，效果會更為突出。如先根據(jù)銅銹特征鋪好底色，趁濕用噴灑法、印壓法等;而干擦法則是在底色鋪好并且徹底干透后再進行肌理處理;同時，利用水彩通透性強的特點，多次分層進行繪畫技法的處理，更能凝練出屬于青銅器特有的肌理特點。

充分運用水彩畫的技法特點，在掌握文物背后的歷史文化背景以及青銅器銅銹特征的基礎(chǔ)上，與水彩畫技法進行有機結(jié)合，才能夠繪畫出更能體現(xiàn)滄桑感的青銅器文物。

4 結(jié)語

用水彩表現(xiàn)西漢時期中山國青銅器中的滄桑感，需要全面了解其歷史背景，對青銅銹跡作出解析。將逐層繪畫水彩的方式結(jié)合多種繪畫語言，才能夠豐富水彩塑造青銅器銹跡的滄桑之美，才更能體現(xiàn)出西漢中山國青銅器特有的文化意蘊和審美精神，充分刻畫出西漢中山國青銅器歷經(jīng)千年而凝練出的厚重和諧的色彩與博大雄渾的滄桑感。

參考文獻：

[1] 劉語兼.中國美術(shù)史（上）[M].長江文藝出版社，2010.

[2] 周浩，祝鴻范，蔡蘭坤.青銅器銹蝕結(jié)構(gòu)組成及形態(tài)的比較研究[J].文物保護與考古科學(xué)，2005.

[3] 鐘家讓.出土青銅器的銹蝕因素及其防護研究[J].山西大學(xué)學(xué)報（自然科學(xué)版），2004，27（1）：44-47.

作者簡介：劉青（1981—），女，本科，教師，研究方向：美術(shù)學(xué)。