摘 要：舞蹈演員是通過自己的肢體動作來向觀眾傳情達(dá)意，表達(dá)作品內(nèi)涵的。在舞臺表演時(shí)，舞蹈演員不僅要完成動作的形態(tài)，還需要賦予每個(gè)動作符合場景的情感與意識。舞蹈動作的結(jié)構(gòu)是由外在人體動態(tài)以及內(nèi)在情感氣質(zhì)組成的，掌握舞蹈動作的結(jié)構(gòu)對于舞蹈演員的表演具有十分重要的作用。

關(guān)鍵詞：舞蹈動作的結(jié)構(gòu);舞蹈演員;表演

1 探究舞蹈動作結(jié)構(gòu)的目的

舞蹈，是通過肢體活動來表現(xiàn)人類內(nèi)心情感的藝術(shù)形式。在舞臺表演中，舞蹈作品的主題與靈魂是通過舞蹈動作來呈現(xiàn)的，舞蹈動作是演員與觀眾進(jìn)行交流的媒介。舞蹈演員在表演時(shí)只有深入自身的內(nèi)心，通過一系列的心理體驗(yàn)活動，才能細(xì)致入微地把握舞蹈作品的內(nèi)在情感，再將自己內(nèi)心的情感賦予到舞蹈動作中，向觀眾傳遞準(zhǔn)確的內(nèi)涵，從而與觀眾達(dá)成有效交流。如此，舞蹈作品才具有表現(xiàn)力與感染力，擁有獨(dú)特的靈魂。這便涉及舞蹈的動作、姿態(tài)、表情以及演員的情感、內(nèi)心體驗(yàn)等諸多要素，這些要素可以統(tǒng)一歸結(jié)到舞蹈動作的結(jié)構(gòu)中。

舞蹈動作的結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作的基本要素，是指動作的構(gòu)成要素與相互關(guān)系。在樸永光老師所著的《舞蹈文化概論》中指出：“舞蹈動作的結(jié)構(gòu)，是由舞蹈動作的表層結(jié)構(gòu)也就是人體動作的外在結(jié)構(gòu)或動態(tài)結(jié)構(gòu)，以及舞蹈動作的深層結(jié)構(gòu)即人體動作中蘊(yùn)含的社會性因素，如情感、性格、行為含義等組成的，動作內(nèi)結(jié)構(gòu)與外結(jié)構(gòu)存在一定的相互關(guān)系并能相互轉(zhuǎn)化?！蔽璧竸幼鞯慕Y(jié)構(gòu)是舞蹈表演和舞蹈風(fēng)格得以體現(xiàn)的基礎(chǔ)，不同類型和不同風(fēng)格的舞蹈通過不同的動作來呈現(xiàn)，所有的動作都具有不同的要素、組合和功能。舞蹈表演是表演者通過自己的身體等行為語言與觀眾進(jìn)行心理上的溝通，舞蹈需要表演者將自己的內(nèi)心情感融入各種各樣的肢體動作中，把舞蹈的精髓和靈魂表達(dá)出來。因此，若想將作品的內(nèi)涵更完美地展現(xiàn)在觀眾的面前，需要表演者明確所表演舞蹈的動作結(jié)構(gòu)。

當(dāng)前，我們在舞蹈表演中仍然較多地依賴了主觀意愿，對舞蹈表演學(xué)還是缺乏一些系統(tǒng)的思考和深入的研究，存在盲目性。舞蹈動作作為舞蹈演員進(jìn)行表演的基礎(chǔ)，對于舞蹈演員的表演十分重要。因此，我們需要深入探究舞蹈表演中舞蹈的動作結(jié)構(gòu)，以期對舞蹈演員更好地表演提供一些幫助。

2 舞蹈動作結(jié)構(gòu)的現(xiàn)狀分析

2.1 有關(guān)舞蹈動作結(jié)構(gòu)的現(xiàn)狀探查

目前，在部分院校設(shè)立有舞蹈動作分析、動作結(jié)構(gòu)的相關(guān)課程，但是在課程上偏重于舞蹈教育以及舞蹈編導(dǎo)方向，缺乏對舞蹈演員這一方面的培訓(xùn)。這樣的情況目前也有一些改善，比如中央民族大學(xué)2017級研究生培養(yǎng)方案中，舞蹈表演方向便與教育以及編導(dǎo)方向共同安排了舞蹈動作分析的課程，這對于表演方向的學(xué)生在表演中起到了一定的作用。

2.2 有關(guān)舞蹈表演與動作結(jié)構(gòu)的研究

目前，從筆者所了解到的情況看，對于舞蹈動作的結(jié)構(gòu)，國內(nèi)外學(xué)者均有所研究。比如在文章前篇提到樸永光老師所著的《舞蹈文化概論》中就對舞蹈動作的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了詳細(xì)的說明。還有諸多學(xué)者也發(fā)表了有關(guān)動作結(jié)構(gòu)的論文。比如吳昊所發(fā)表的《動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的價(jià)值研究》提出了動作結(jié)構(gòu)不僅能給舞者提供更多的創(chuàng)作思路，還能促進(jìn)舞者對舞蹈動作的不斷完善，從而創(chuàng)作出更好的作品。李澤華所發(fā)表的《情于衷，動其容——舞蹈表演中的動作與情感》中指出了舞蹈演員在二度創(chuàng)作中，動作與情感融合的必要性等等。

總體來說，關(guān)于動作結(jié)構(gòu)的研究已經(jīng)不占少數(shù)，但關(guān)于動作結(jié)構(gòu)與舞蹈演員之間的相關(guān)研究較少，大部分文獻(xiàn)資料都聚焦于動作結(jié)構(gòu)與編創(chuàng)或是舞蹈表演中的肢體與情感。掌握舞蹈動作的結(jié)構(gòu)對于舞蹈演員塑造藝術(shù)形象、進(jìn)行二度創(chuàng)作以及作品的完整呈現(xiàn)是十分重要的環(huán)節(jié)。本文將舞蹈動作的結(jié)構(gòu)對于舞蹈演員的重要性作出部分探究，促進(jìn)舞蹈表演更好地發(fā)展。

3 探究舞蹈動作結(jié)構(gòu)對于舞蹈演員的意義

隨著當(dāng)今社會的繁榮發(fā)展，不同民族、不同時(shí)代、不同群眾的審美各具特色，舞臺上的舞蹈作品也十分豐富。由此構(gòu)成舞蹈語言的舞蹈動作在形態(tài)、節(jié)奏、律動和組織方式等方面都存在差異，無形中要求舞蹈演員具備更高的舞臺表演素養(yǎng)。舞蹈語言要求形象化、性格化、情感飽滿、富于美感，掌握舞蹈動作的結(jié)構(gòu)，可以幫助演員在不同作品的表演中更加生動、鮮明、凝練、集中，具有獨(dú)特性。

舞蹈演員在與觀眾的交流過程中如何更好地感染觀眾，動作的傳情達(dá)意就成了重中之重。明晰每一個(gè)舞蹈動作的內(nèi)外結(jié)構(gòu)，有助于舞蹈演員更好地塑造具體的藝術(shù)形象，在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作理念下進(jìn)行二度創(chuàng)造，進(jìn)而促成舞蹈作品的完整呈現(xiàn)。

舞蹈表演者在表演的過程中是通過動作、表情、姿態(tài)和技巧等表達(dá)思想感情，表現(xiàn)作品內(nèi)涵的。只有舞蹈表演者外在的動作與內(nèi)在的情感氣質(zhì)完美融合，舞蹈表演才能更加動人心弦。因此，舞蹈表演者通過了解舞蹈動作的結(jié)構(gòu)，有助于其做到舞以情發(fā)，情以心發(fā)，以情帶舞，從而觸發(fā)觀眾內(nèi)心的情感體驗(yàn)，感染觀眾。

綜上，舞蹈動作的結(jié)構(gòu)對于舞蹈演員塑造人物形象、進(jìn)行二度創(chuàng)作、深化作品主題都具有十分重要的作用。無論在今后的實(shí)踐還是理論探索的過程中，我們都需要引起重視，從而促進(jìn)舞蹈表演更好地發(fā)展。

作者簡介：郭笑晗（1993—），女，山西太原人，中央民族大學(xué)2017級舞蹈專業(yè)研究生在讀，研究方向：舞蹈表演。