向琴

Arts & Life was founded in 1934. As an octavo colorprinting magazine, it was run by Shanghai Sanyi Printing Co., Ltd. in the charge of Jin Youcheng. Under operation concept, it calls for blending art into public life,enlightening people with art and cultivating the people’s morality. The contents are not only involved with various forms of arts at home and abroad, but also focus on social life and issues of the times.

《美術(shù)生活》于1934年創(chuàng)刊，八開彩印，由金有成負(fù)責(zé)的上海三一印刷有限公司承辦。創(chuàng)刊理念主張藝術(shù)融入大眾生活，并以藝術(shù)啟發(fā)民智，陶養(yǎng)民性，其刊登內(nèi)容涵蓋了國內(nèi)外各類美術(shù)形式，也聚焦著社會生活和時代問題?！睹佬g(shù)生活》使用了當(dāng)時極先進的印刷技術(shù)，并且編輯隊伍都是張大千、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹等一眾美術(shù)名家，使得這份刊物保持了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，享有美譽。令人嘆惋的是在1937年由于戰(zhàn)事，《美術(shù)生活》被迫?？?，可就是在這短暫四年時間里，《美術(shù)生活》的總發(fā)行量多達41期。這份精致的老畫刊宛若滬上盛放的一場奇麗煙火，點亮了大眾的思考維度，生發(fā)出雅致的美學(xué)享受。

一、應(yīng)運而生：大時代下的“大美術(shù)”

圖1 唐雋《我們的路線》載《美術(shù)生活》.1934年.第1期，2頁

上海自近代開埠通商以來，經(jīng)濟發(fā)展高歌猛進，由一個傳統(tǒng)縣城逐漸演變?yōu)閲H化大都市，同時不斷吸收西方新思潮、新知識、新美術(shù)，孕育了兼容并蓄的海派文化，其都市文化意識與市民文化意識也愈加強烈。留洋歸來的藝術(shù)家們集聚在上海，開辦美術(shù)學(xué)校，創(chuàng)立美術(shù)社團，舉行美術(shù)展覽，參與各類雜志畫報的建設(shè)。20世紀(jì)30年代，上海的出版行業(yè)正郁勃成長，美術(shù)期刊在當(dāng)時是一種重要的美術(shù)傳播方式。據(jù)王震《20世紀(jì)上海美術(shù)年表》的記載，筆者統(tǒng)計，在1930年間創(chuàng)刊的美術(shù)期刊便有13本。1934年2月17日，蔣介石在南昌發(fā)表關(guān)于“新生活運動”的演講，提倡以“三化”為行動指引來改良生活，其中“生活藝術(shù)化”的理念在同年4月創(chuàng)刊的《美術(shù)生活》中便得到了充分體現(xiàn)。唐雋在創(chuàng)刊號發(fā)表《我們的路線》一文，明確表明創(chuàng)刊主張（圖1）：

“要使‘藝術(shù)'或‘美’生活化,大眾化,實用化。……要使生活藝術(shù)化或美化，大眾藝術(shù)化和美化，社會藝術(shù)化或美化?！?/p>

圖2 《美術(shù)生活》第1期封面

圖3 《美術(shù)生活》第37期封面

二、群英薈萃：專業(yè)化的團隊

《美術(shù)生活》因其內(nèi)容通俗豐富，印刷制作精美(圖2，圖3)，一經(jīng)推出，有口皆碑。這得益于主創(chuàng)是一支實力強大的團隊。成立于1928年的上海三一印刷股份有限公司使用的是當(dāng)時最新的印刷設(shè)備，并聘請留法歸來的柳溥慶擔(dān)任照相平版部長兼技師長。公司最早的業(yè)務(wù)是承接名畫，屏條和地圖之類的印制，后以出版發(fā)行畫片聞名，但負(fù)責(zé)人金有成熱愛藝術(shù)，也不甘心如此先進之機器只用來印制畫片，故贊成柳溥慶的提議，出版《美術(shù)生活》。

為使畫刊達到“其內(nèi)容之豐富，興趣之濃厚，當(dāng)在一般圖畫雜志之上，精美又可推為獨步（圖4）?！薄睹佬g(shù)生活》聘請的編輯團隊都是文學(xué)，美術(shù)，工藝，設(shè)計等各界名家，總編輯為鐘山隱，責(zé)任編輯有郎靜山、杜彥耿、李尊庸、張德榮、柳溥慶、蘇怡、吳郎西、劉旭滄等；特約編輯有張大千、徐悲鴻、林風(fēng)眠、黃賓虹、孫雪泥、梁鼎銘、方君璧、俞劍華、吳湖帆、賀天健、陳抱一、汪亞塵、顏文樑、王濟遠(yuǎn)、唐雋、錢瘦鐵、江小鶼等；此外，齊白石、張善子、葉淺予、黃苗子、龐熏琹、萬籟鳴等大家也常為《美術(shù)生活》撰稿。

三、包羅萬象：豐富多樣的藝術(shù)形式與社會形態(tài)

圖4 徐永祚《為三一印刷公司創(chuàng)刊美術(shù)生活告讀者》.載《美術(shù)生活》.1934年.第1期，2頁

圖5 《美術(shù)生活》各主要內(nèi)容的版面分布

創(chuàng)刊后，《美術(shù)生活》將“編輯制”改設(shè)成了“委員制”，為保證刊登內(nèi)容的多樣性，避免有失輕重?？莾?nèi)容分為兩大板塊，正如刊名之意：“藝術(shù)”和“生活”,兼富學(xué)術(shù)性與公共性?！八囆g(shù)”的部分涵蓋了繪畫，雕塑，攝影，建筑，裝飾藝術(shù)以及電影等形式?！吧睢钡牟糠趾w民俗風(fēng)情，新聞時事，醫(yī)療科學(xué)，生物地理等方面。值得一提的是畫刊所有內(nèi)容的視角并未拘束于上海或國內(nèi)，而是非常宏觀地放眼于全球古今，極具前沿性。除了“藝術(shù)”與“生活”的兩大板塊，占據(jù)《美術(shù)生活》不少篇幅還有文學(xué)版面——“文藝雜話”。畫刊整體的閱覽順序可梳理出一條線路。首先是中國傳統(tǒng)藝術(shù)，再是中外的現(xiàn)代藝術(shù)，接著是攝影或電影或工藝美術(shù)又或是裝飾藝術(shù)，之后便進入社會生活和中外時事，漫畫的內(nèi)容會穿插其中，文學(xué)版面放置畫刊最末。筆者根據(jù)自己現(xiàn)搜集到的《美術(shù)生活》資料，挑選了第7期至16期這十期（資料相對齊全），初步計算統(tǒng)計出幾大塊主要內(nèi)容的版面分布,得出所示數(shù)據(jù)。（圖5）

《美術(shù)生活》還發(fā)行了多篇專號與特輯，富有一定影響力。先后是1935年第6期兒童專號，1935年第7期歐洲展覽特輯，1935年第19期兒童生活特輯，1935年第20期特大號的全國運動會紀(jì)念特輯，1936年第22期新年特大號的漫畫特輯，1936年第25期二周年美術(shù)專號，1936年第32期四川專號，1937年第37期吳中文獻美術(shù)攝影聯(lián)合特輯，1937年第38期第二屆全國美展特輯。

結(jié)論

1937年8月，上海遭受了日軍的炮火轟炸，負(fù)責(zé)印制《美術(shù)生活》的廠房也難以幸免。所有機器設(shè)備連同還未面世的《美術(shù)生活》第四十二期一俱被毀。

經(jīng)過這一次的打擊，《美術(shù)生活》已無力復(fù)刊。這份畫刊的黃金時代雖只存留了短短四年，但發(fā)行期間深受喜愛，當(dāng)時讀者還會將其成套收藏，原刊流轉(zhuǎn)至今，也從未缺乏過追隨者。1996年，在嘉德春季古籍善本拍賣會上，難得一見的全套《美術(shù)生活》拍出13200元的高價。然而于拍賣場取得豐收的僅是個例，能將此畫刊全套收錄的大圖書館都很稀少，更毋論個人收藏。

當(dāng)我們現(xiàn)在再翻閱這段上個世紀(jì)的歷史，不僅能收獲一段特殊時代下的沉浸體驗，還應(yīng)有所啟思。以下是筆者些許漫想和疑問：第一：除了戰(zhàn)爭原因，畫刊的“大眾文化”定性會不會也是導(dǎo)致后期無力復(fù)刊的緣由之一？因為當(dāng)時“大眾文化”的“大眾”其實是介于“精英”和“群眾”之間的“都市大眾”，許多無產(chǎn)階級群眾還無法對此類美術(shù)期刊產(chǎn)生強烈共鳴。第二：當(dāng)下在出版業(yè)受到急劇沖擊的網(wǎng)絡(luò)時代，紙質(zhì)美術(shù)期刊怎樣更進一步？《美術(shù)生活》最成功的兩個要點應(yīng)也能夠生效于當(dāng)代：內(nèi)容專業(yè)且豐富，印刷制作精美。當(dāng)代紙質(zhì)美術(shù)期刊若要產(chǎn)生傳世價值，給予讀者收藏欲望，在保證內(nèi)容的同時，其裝幀設(shè)計需要有獨特風(fēng)格，印刷質(zhì)量更要精益求精。

星石雖隕，余輝閃爍。無論是研究20世紀(jì)30年代的美術(shù)文化狀態(tài)或是政治社會生活，《美術(shù)生活》都存有重要的價值，其運作模式和刊登內(nèi)容對于各行業(yè)領(lǐng)域也都具有寶貴的借鑒意義。