劉夢月

一檔接一檔的選秀節(jié)目讓籍籍無名的男孩女孩們一躍成為大眾偶像，靠著炒房、拆遷、虛擬幣—夜暴富的劇變?nèi)松幻浇閭鞑シ糯?，網(wǎng)絡世界上的資訊讓青少年過早地走入了世俗化的社會，對錢與權的追求幾乎成為了全部的人生目的。人人都希望自己年少成名，不費力就獲得世俗意義上的成功。焦慮和急于求成的心態(tài)席卷了大批的年輕人。

紀錄片《行家本色》（Professional仕事の流儀）是這樣的時代里一支有效的鎮(zhèn)定劑，能夠讓人冷靜下來，從只看結(jié)果的固定思維模式中脫離出來，去關注自己的精神世界和個人價值，去發(fā)現(xiàn)除了消費和虛無之外，我們可以做的另一種選擇。

行家本色類型：紀錄片制作地區(qū)：日本

《行家本色》從2006年開始更新，每周二晚10點30分在NHK電視臺播出，已經(jīng)播放到了400集。攝制組把鏡頭對準了各個領域的人士，有菜農(nóng)、聲優(yōu)、醫(yī)生、教師、編劇、作曲家、演員……展現(xiàn)他們在事業(yè)上的可貴品質(zhì)。日文中的“流儀”是指工作的態(tài)度和哲學。從一份工作中找到自己的內(nèi)在價值這種事不置可否，但紀錄片中的人物早已把工作當做了一生的事業(yè)，或者說他們把熱愛的事情變成了工作，從中獲得滿足、實現(xiàn)自我表達，并找到自我的存在意義。與其說是工作的態(tài)度，不如說是對熱愛的事情的態(tài)度。

人們的生活是有所掩飾的。大家傾向于在社交平臺上分享泳池、海灘、下午茶，像加班改方案這樣社畜的一面是萬萬不能曬出來的。一上網(wǎng)只能看到別人修飾過的美好生活，而自己的真實生活中總是有不如意的地方，一對比心里難免困惑和焦慮。而《行家本色》能夠讓我們發(fā)現(xiàn)那些美好生活與光環(huán)背后藏著的真相。

宮崎駿、佐藤直紀、細田守、宇多田光、井上雄彥……這些在我們看來都是天才式的人物，似乎擁有與生俱來的創(chuàng)作才能，獲得卓越成就對他們而言輕而易舉。但《行家本色》撕開了這樣的假象。佐藤直紀伸出因為大量寫樂譜而變形的手指說“這就是沒有光環(huán)的證明”，坂元裕二因為一個故事情節(jié)整夜焦慮，宇多田光新歌難產(chǎn)花上3年，細田守一旦畫起分鏡腳本就滴水不沾，大家創(chuàng)作的過程簡直可以用修羅場來形容。這部評分頗高的紀錄片把鏡頭對準了他們的平凡時刻，所有人都有陷入絕境、一遍遍否定自己的時候。光環(huán)背后，他們會為自己熱愛的事情而痛苦不堪，卻不會因為懶散或投機而讓信念崩壞，毫不費力就能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的情況并不存在，輕松踏入理想國這種事并不存在，只有快樂沒有煩惱的烏托邦并不存在。即便如此，他們還是要做這件事，原因就像宇多田光解釋的“有些事情做起來很痛苦，但不做會更痛苦甚至無法活下去?！比绻苷业竭@樣的事情，那么虛無和消費，就不會再是我們這一代人僅有的選擇。

生活在互聯(lián)網(wǎng)時代，我們很容易被傳達出急功近利的信息影響，容易被社交平臺上展現(xiàn)的輕松閑適的生活欺騙，真實的生活真的如此嗎？從來不存在簡簡單單就成功的天才，沒有可以不通過努力就直接到達的烏托邦。對于坂元裕二、細田守、宇多田光來說，劇本、電影、音樂就是他們的烏托邦，能夠寄托他們的夢想和理念，而在到達烏托邦之前，他們經(jīng)歷了什么？

細田守：希望就是絕處逢生

“如果認為電影是隨心所欲那就大錯特錯了，為了作品絞盡腦汁挖空心思，是要懷著一種為了作品可以去死的這種覺悟來創(chuàng)作?！?/blockquote>

《行家本色》貼身記錄了細田守在《怪物之子》誕生前300天的生活。作為日本動畫的新生力量，細田守的作品總是洋溢著希望。但他在創(chuàng)作過程中卻屢次陷入絕境，通過紀錄片能看到他徹夜不睡的畫分鏡腳本，一旦拿起畫筆就滴水不沾，像苦行僧修行一般的進行創(chuàng)作，甚至連澡都不洗。沒有思路的時候會在公園愁眉苦臉的散步。

為了一個細節(jié)，他會糾結(jié)很久，如果不滿意甚至會在截稿前進行修改，絕對要讓每一幀都做到完美。對他來說，所謂的烏托邦并不自由，動畫創(chuàng)作的正確答案只有一個。即便創(chuàng)作時會飽受折磨，但這能夠讓他見到一個從未見過的新世界。

作為創(chuàng)作者，細田守在《狼之子雨與雪》《夏日大作戰(zhàn)》都傾注了自己的理念：應該大聲喊出，人生是可以幸福的，讓那些感受到幸福的瞬間，一直持續(xù)下去，它就還會到來，或者說，是相信它會到來吧。

坂元裕二：致艱難生存的你

“就算達不到那樣高的收視率，就算被評價嚴肅陰暗，我也要認真地寫出背負生存痛苦的人們的故事，哪怕只有一人被救贖也是好的?！?/blockquote>

坂元裕二在日本被看作“天才編劇”，23歲就寫出了《東京愛情故事》，由他編劇的《最高的離婚》《問題餐廳》《四重奏》等電視劇口碑和收視率都很高。但天才式的人物真的存在嗎？紀錄片里，坂元裕二坐在電腦前一支煙接一支煙地抽著，皺著眉頭想劇情該怎么發(fā)展，臺詞該怎么寫，為了一個故事情節(jié)困惑一整個晚上。

他也有靈感完全枯竭不得不接改編劇本的工作來維持生活的日子，但他就是無法寫那些自己都看不下去的故事，創(chuàng)作上的潔癖讓他必須要傳達出讓人生活下去的力量。“我想為少數(shù)人群寫故事，讓那些元氣為負值的人至少先達到零點，讓-5的人變成-3，這是我的目標?！?/p>

他在紀錄片里說“才能之類的不怎么靠得住，也不是靠閃現(xiàn)出的什么靈感，那一刻真正令我動筆的是，人在日常生活中迸發(fā)出對美的意識，那是必須認真感知世界才能孕育出來的。只盯著電腦，只依靠酒精，是無法得來的?！弊吡?6年的彎路，坂元裕二才找到了劇本創(chuàng)作的真諦。

宇多田光：守護音樂的圣地

“無論是內(nèi)心的雜音，還是外界的雜音，都無處可入，我想音樂大概就是自己的圣地吧，只需去面對真實?！?/blockquote>

平成年代日本流行樂壇的天后宇多田光，音樂之路看似無比順暢，在音樂風格以及唱法上的革新，以及無數(shù)的獎項證實了她在音樂方面的才華。大家會想“對她來說，創(chuàng)作一首歌很簡單吧?！薄缎屑冶旧吩俅畏穸诉@個答案。紀錄片拍攝了她在創(chuàng)作《初戀》這張專輯時的狀態(tài)，《夕凪》這首歌花了她三年時間，為了找到符合內(nèi)心感覺的歌詞和旋律而在房間哭。

宇多田光在紀錄片中表示，她把音樂看作自己的圣地，但曾經(jīng)有一段時間她終止了音樂活動，直到母親去世，她無法抑制對母親的思念，這種感情沒有發(fā)泄的出口，她才重新回到了錄音棚?！斑M錄音棚的感覺實在太久違了，在思考這究竟是什么感覺的時候，突然發(fā)現(xiàn)原來這里才是對我而言最輕松的地方?！?/p>

對于人類她有著太多的困惑，為什么人們總是在說謊，最終她通過音樂找到了和解的辦法?！凹热粵]有辦法改變環(huán)境，那我至少要把握好我自己，我有我的音樂，感覺音樂成了我的希望的寄托?！彼运龍猿值睦砟钍?，在音樂中一定要做到真實的表達，絕對要守護好自己的圣地，即便做音樂的過程很痛苦。

猜你喜歡

行家烏托邦紀錄片

藝術烏托邦的締造者

河北畫報(2020年10期)2020-11-26

戲劇“烏托邦”的狂歡

金橋(2019年11期)2020-01-19

紀錄片之頁

傳記文學(2019年3期)2019-03-16

紀錄片拍一部火一部，也就他了！

電影(2018年12期)2018-12-23

紀錄片之頁

傳記文學(2018年11期)2018-11-13

網(wǎng)絡空間并非“烏托邦”

傳媒評論(2018年8期)2018-11-10

“僑胞之家”：以僑之名 行家之實

華人時刊(2017年15期)2017-10-16

我是賣報的小行家

小學生作文(低年級適用)(2016年6期)2016-11-11

我是賣報的小行家

小學生作文·小學低年級適用(2016年3期)2016-05-30

我是賣報的小行家

小主人報(2016年3期)2016-02-28

小資CHIC！ELEGANCE2019年31期

小資CHIC！ELEGANCE的其它文章

理想主義大逃亡

和平與音樂，才是我們需要的東西

電影

讀書

這個時代，他們眼中的世界

總有人在路上