李迪因

摘要：巴洛克藝術(shù)始于意大利，雖然沒(méi)有明確的藝術(shù)風(fēng)格，但其藝術(shù)形式本身卻有著巨大的戲劇性和發(fā)展性，被廣泛地融入到其他藝術(shù)形式之中，其中也包括園林藝術(shù)設(shè)計(jì)。從意大利到法國(guó)，乃至整個(gè)歐洲都受到其風(fēng)格的深刻影響。雖然飽受爭(zhēng)議，但它的各種形式和特征，經(jīng)過(guò)演變之后，延伸到了各個(gè)角落。

關(guān)鍵詞：巴洛克;園林;植物創(chuàng)意

1 引言

本文介紹對(duì)比了歐洲巴洛克藝術(shù)以及巴洛克園林設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)比分析巴洛克藝術(shù)與文藝復(fù)興和古典主義藝術(shù)特點(diǎn)的差異，歸納總結(jié)巴洛克藝術(shù)的設(shè)計(jì)形式表現(xiàn)特征，并進(jìn)一步結(jié)合分析其藝術(shù)特征在巴洛克園林中的應(yīng)用，簡(jiǎn)要概述歐洲巴洛克園林的發(fā)展過(guò)程，進(jìn)一步了解巴洛克園林中重要造園要素產(chǎn)生的起源和成因。

2巴洛克園林的設(shè)計(jì)表現(xiàn)

2.1軸線

巴洛克時(shí)期的花園軸線，連接建筑與自然環(huán)境。意大利園林所處的基址為山地，坡度變化很大，其軸線是虛實(shí)相結(jié)合的。高低起伏的軸線形成了多點(diǎn)透視的效果，使軸線向園外的無(wú)限延伸看上去更為突出。加爾佐尼別墅花園平面輪廓由直線和曲線組合而成盾型。高處是大片叢林，中央有水臺(tái)階。低處是兩層臺(tái)地，雖然主要建筑物在園外，但中軸線上有一連串大型臺(tái)階，軸線突出。意大利園林的場(chǎng)地多為山地，坡度變化大。虛實(shí)結(jié)合、高低起伏的軸線產(chǎn)生了多點(diǎn)透視的效果，使軸線產(chǎn)生了往園外的延伸感。

2.2放射形道路和三叉戟式的入口廣場(chǎng)

巴洛克時(shí)期的園林中還有兩個(gè)很有趣的結(jié)構(gòu)，即放射形道路和三叉戟式的入口廣場(chǎng)，成為其中一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的元素符號(hào)。放射形的路徑本身就具有無(wú)限延伸的特點(diǎn)，極具張力，是巴洛克時(shí)代城市建設(shè)和園林的一大特點(diǎn)。其提供了一種通暢便捷的訪問(wèn)路徑，能夠從各個(gè)方向最為便利地到達(dá)焦點(diǎn)所在的地方。這種放射形道路、三叉戟式入口和對(duì)稱(chēng)性以及放射形的道路被集成到了這一時(shí)代的花園設(shè)計(jì)中，打破了文藝復(fù)興時(shí)期花園連續(xù)靜態(tài)的？方形和長(zhǎng)方形？，引入了軸線系統(tǒng)以及各種形狀豐富的空間形式，這進(jìn)一步對(duì)后世的影響也是巨大的。

加爾佐尼別墅分為三部分，入口位于西南方。其南部的入口以德?tīng)柌ú鍙V場(chǎng)為藍(lán)本。羅馬的德?tīng)柌ú鍙V場(chǎng)被視為三叉戟式入口廣場(chǎng)設(shè)計(jì)起源，其在17世紀(jì)中期被改建成一個(gè)巴洛克式的廣場(chǎng)。

2.3焦點(diǎn)

巴洛克園林的布局繼承了理想的巴洛克理想城市的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，組成了一個(gè)主次有序的結(jié)構(gòu)。相對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期的花園，府邸居于花園構(gòu)圖的中心，體量宏偉突出。整個(gè)花園結(jié)構(gòu)分為作為主焦點(diǎn)的府邸、作為次焦點(diǎn)的入口、廣場(chǎng)、雕塑和噴泉等。其間由放射形的道路連接，層次結(jié)構(gòu)清晰，與巴洛克城市結(jié)構(gòu)類(lèi)似。

2.4動(dòng)態(tài)的布局

巴洛克的理性主義是以動(dòng)態(tài)的宇宙觀為前提的，與文藝復(fù)興時(shí)期宗教理想、人文主義、自然主義和理想主義之間的和諧不同，這種變革是對(duì)美學(xué)的一種推崇。巴洛克園林不僅在空間上延伸的越來(lái)越遠(yuǎn)，且園中的景物也逐漸豐富起來(lái)。在空間的處理手法上，力求將莊園與其背景融為一體，將外部環(huán)境作為內(nèi)部空間的補(bǔ)充，以達(dá)到構(gòu)圖上的更加完美。整個(gè)空間比起文藝復(fù)興時(shí)期的園林更加外向。園林的布局與當(dāng)時(shí)理想城市的模型有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。

3 巴洛克風(fēng)格園林的設(shè)計(jì)實(shí)踐

3.1設(shè)計(jì)理念

本次設(shè)計(jì)主要是對(duì)巴洛克藝術(shù)風(fēng)格園林進(jìn)行設(shè)計(jì)，通過(guò)設(shè)計(jì)，從其豐富的裝飾和明暗對(duì)比，對(duì)巴洛克風(fēng)格的園林進(jìn)行深入的理解。

3.2設(shè)計(jì)實(shí)踐

3.2.1 軸線

第一，擁有無(wú)限延伸的特性。軸線延伸出花園的界限以外，連接自然和建筑，體現(xiàn)動(dòng)態(tài)和自然的花園布局;第二，是景觀序列的展開(kāi)依據(jù)。最好的景觀布置在主軸線周?chē)?，距離主軸線越遠(yuǎn)，人工化就越弱，形成主從有序的景觀序列。這一思想到了法國(guó)，結(jié)合法國(guó)的古典主義有了新的內(nèi)容。在巴洛克風(fēng)格花園設(shè)計(jì)中，中央主軸線控制整體，配上幾條次要軸線，還有幾道橫向軸線。

這些軸線和大路小徑組成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀胃窬W(wǎng)，主次分明。軸線和路徑伸進(jìn)林園，把林園也組織到幾何格網(wǎng)中。第三，對(duì)視線的引導(dǎo)作用。人們一進(jìn)園門(mén)，筆直的主軸線就引導(dǎo)人們被引往園外景色的視線被引向主體建筑的視線。

3.2.2 林蔭道

林蔭道是歐洲西方古典園林中極其重要的組成部分，它對(duì)后世風(fēng)景園林的影響十分重大。歐洲古典園林除了英國(guó)的風(fēng)景園之外，基本都是幾何構(gòu)圖，道路系統(tǒng)也是各種直線的平行和交叉。道路兩旁列秩以 2～3 排樹(shù)木，這便是林蔭路。

林蔭路起著聯(lián)系景點(diǎn)，創(chuàng)造深遠(yuǎn)透視，引導(dǎo)視線等作用之外，對(duì)于巴洛克藝術(shù)來(lái)說(shuō)，林蔭路相當(dāng)于城市中的“界面”。園林式理想城市的縮影，也已經(jīng)說(shuō)了在園林里的焦點(diǎn)和路徑，現(xiàn)在所說(shuō)的林蔭道便是界面的作用。

3.2.3 水景

意大利的花園中，水一直都是相當(dāng)重要的造園要素，而且往往是動(dòng)態(tài)的形象。奔流的水給花園帶來(lái)了光影的明滅閃爍。

園林中對(duì)于水景的合理利用，更加豐富了其整體流線形式的動(dòng)態(tài)美，將巴洛克風(fēng)格所表達(dá)的氣氛烘托得淋漓盡致，尤其是意大利莊園中古老神秘的跌水、噴泉，讓游人不禁進(jìn)入到它幽靜的氛圍中，領(lǐng)略主人和設(shè)計(jì)者所要表達(dá)的意境。巴洛克式的意境在此處展現(xiàn)的淋漓盡致，憂郁婉轉(zhuǎn)、華貴奢侈。

4 結(jié)語(yǔ)

巴洛克反對(duì)僵化的古典形式， 追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用， 對(duì)城市、廣場(chǎng)、園林乃至文學(xué)藝術(shù)等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。17 世紀(jì)， 意大利園林帶有很濃重的巴洛克味道， 追求活潑的線形、戲劇性和透視效果。相對(duì)與文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)于古羅馬園林的仿造， 此時(shí)期的園林中有了許多新的元素、設(shè)計(jì)手法、設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)思路。這一時(shí)期的園林不僅在空間上更為舒展， 而且園林景物也日益豐富; 在園林空間處理上， 力求莊園與環(huán)境融為一體， 將外部環(huán)境也作為內(nèi)部空間的延伸， 以形成完整而美觀的構(gòu)圖， 形成外向的莊園整體空間。