高璇

摘 要：中國古代歷史發(fā)展的長河中，工藝美術是中國的瑰寶。在當時的發(fā)展態(tài)勢下，工藝美術逐漸發(fā)展壯大，指導其造物的思想也逐漸發(fā)展成一種帶有古代中國特色的思想體系即中國古代造物體系思想。在現(xiàn)代設計藝術中提出了功能美的原則，中國古代造物重實用性，為平民百姓而進行“設計”?，F(xiàn)代部分設計對于傳統(tǒng)的表現(xiàn)僅僅是在外觀或是包裝上添加傳統(tǒng)符號、傳統(tǒng)元素，并不是真正有文化、有底蘊的中國本土設計。本文以明式家具為例，從傳統(tǒng)造物體系中的思想、明式家具的背景及其結構、材料裝飾等各方面進行簡要分析，從中探討明式家具與現(xiàn)代功能美原則的共同點。

關鍵詞：明式家具;功能美;造物思想

一、傳統(tǒng)造物體系中的功能美

民間造物從源起一直以關注實用為主，崇尚實用價值，即“首重功用、器用為本”，在材料的選擇上強調(diào)耐用性、在結構上強調(diào)穩(wěn)定、在質量方面要求耐用、在經(jīng)濟上要求物美價廉。在古代典籍中，從《周易》記載的“備物致用，立成器以為天下利”到李漁的“凡人造物，務使人人可備，家家可用”，都在強調(diào)造物滿足日常生活的實用性與普遍適用的大眾性——包豪斯藝術與技術的統(tǒng)一、烏爾姆設計學院的理性主義，都指向設計的實用性，強調(diào)為設計為大眾服務，考慮設計的成本，主張為大眾平民服務，而非貴族王權。即現(xiàn)代設計所提倡的“人人買的起的設計”，類似宜家、迪卡儂等大型企業(yè)都所提倡的理念，事實上，這在中國古代就已是主流了。墨子提出了“非樂”、“節(jié)用”，反對鋪張浪費、提倡節(jié)儉，重視日常生活，“用材不費”，尚勤儉，重利民。以滿足基本生存為出發(fā)點，代表了先秦時期小手工業(yè)者的造物思想，在當時的時代背景下是有重要意義的。

明式家具材料選擇天然的木材、利用木材本身的花紋用作裝飾，利用榫卯結構、減少用釘卯，降低消耗，減少成本，這些方面都體現(xiàn)了明式家具重實用、重功能。

二、功能美原則與明式家具

明式家具的功能美也是一種實用美。明式家具蘊含了中華民族的源遠文化，其功能的滿足就是一種美的體現(xiàn)。使用者的體驗程度表現(xiàn)了明式家具的功能美。對使用者而言，明式家具舒適的使用體驗，符合人體工程學的原理，合理的結構，讓人們在體驗滿足中轉化成一種功能美。中國古代的造物活動，首先以滿足人們的需求為目標，以人們使用體驗滿足為導向，都蘊涵了一定的科學原理。功能與形式想脫離的設計，雖然在初見能夠給人們帶來一定的審美享受，但是在使用過程中這種愉悅感將會消失，最終這種設計將被遺棄。明式家具，在造型上首先滿足功能美，在達到功能實用的目標后，對于造型即外在審美進行一定的設計，又使產(chǎn)品外在有一定的審美性，能與人們在使用過程中產(chǎn)生共感。這種設計，使得形式與功能達到一種和諧的狀態(tài)，在人們使用過程中產(chǎn)生功能美感。

（一）實用性

在功能美的原則中最基本的是實用原則。不論是什么類型的產(chǎn)品，其目的都是為人所用，在使用中予人方便，讓人產(chǎn)生滿足感，由此產(chǎn)生美。在充分考慮人的生理需求和心理需求的基礎上，將材料、結構、造型、等多方面因素進行設計，以達到最優(yōu)效果。明式家具造型簡單，并且充分考慮到當時人們的生理需求。像是椅子，跟現(xiàn)代家具相比，明式家具的官帽椅扶手都比現(xiàn)代家具的高，靠背近乎九十度，沒有太大的傾斜，這是與古代人們的禮節(jié)相關。古人認為正襟危坐才能夠顯示主人的尊嚴，而現(xiàn)代人們吊兒郎當?shù)碾S便一坐是一種無禮的表現(xiàn)。除此之外，在明代，明式家具中就早已蘊含著人體工程學的原理，這其中蘊含著中國古代勞動人民的智慧。明式家具中的椅子靠背多為“s”形，這是由于人們在放松時，人的脊柱是呈“s”形的，由此椅子靠背與其相適應，并且根據(jù)人體休息傾斜時的角度，相應調(diào)整靠背的傾斜度;在扶手方面，扶手的設計可以放置手臂，其扶手的高度不高不低，正可使人的手臂自然下垂，與現(xiàn)代人體工程學的設計相吻合。明式家具中為使用者著想的設計，正是在滿足功能美基礎上體現(xiàn)了一種人文關懷，由此明式家具長久不衰，一路流傳至今，仍被世人捧為典范。

（二）經(jīng)濟性

在功能美中，經(jīng)濟原則占據(jù)著舉足輕重的地位。一個優(yōu)秀的設計應該是以最低的成本來換取最大的利潤，由此不必要的裝飾要盡量去除，產(chǎn)品要盡量簡單，并考慮到大眾的需求。在用材方面，明式家具追求自然，重視材料源于自然，主張“善度材”，講求材料的適當，這與《考工記》中“人有時，地有利，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的思想相應和。從明式家具的材料到加工，都展現(xiàn)了人們對于自然的珍貴與合理應用。明式家具最大程度的體現(xiàn)材料原本的美，體現(xiàn)材料自身的樣子，并且由于木料易變形的特質，相應發(fā)展出一套干燥的方法，來保持原材料的質量。在制作過程中，利用木材本身的顏色、花紋來進行“裝飾”，增加藝術性。這都符合經(jīng)濟原則。

（三）審美性

功能具有審美性。功能的審美性來源于人的需要被滿足后所產(chǎn)生的愉悅感。人在使用方便、快捷、能夠滿足人的使用需求的器物事，會在這種過程中產(chǎn)生一種滿足感和愉悅感，這種感覺體驗事實上就是一種功能的審美性，這是一種本質上的美感。明式家具在使用中符合人體工程學原理，以明式座椅為例，明式座椅在人們使用過程中可以達到一種肢體和諧。以明式椅為代表的明式家具注重其尺度和曲度的合理性，以期能夠達到舒適感。例如明式圈椅中的“s”型靠背，這與人體本身脊柱的曲線是相吻合的。因此在坐的過程中，人們的后背就會有一定的舒適感。

除此之外，明式家具中還有一種帶有按摩功能的“滾腳凳”，是腳踏的一種變形。明史中記載，這種凳子可以增強體魄、延年益壽，除此之外它有利于血液循環(huán)。在當時年代，文人墨客因讀書寫作久坐，為了緩解疲勞，又不影響工作，腳踩“滾腳凳”，進行按摩與放松。這種凳在使用過程中和椅子配套使用，設計上兩方都要考慮配套因素同時使用，以期達到一種和諧。同時它也是現(xiàn)代各種保健、按摩儀器的雛形。書生在使用過程中，既不影響工作又可以放松身體，自然而然帶來一種心理上的滿足與愉悅感，這是凳子本身的功能滿足了其需求所帶來的。這時就產(chǎn)生了一種超越了表面審美的本質審美，功能美是帶有功利性的美，同時也超越了功利性。