單煒明

摘要：表現主義是指藝術家通過自己的藝術創(chuàng)作，單獨表現內心的情感，從而忽略了對于客觀現實和真實形象的摹寫，作品的表達往往通過扭曲現實或者將物質抽象化達到藝術表現的目的。而德國恰恰存在大量的畫家以表現主義為追求，主要通過強調自身的感受和主觀的傾向展示表現主義的真諦，由此形成了德國表現主義畫派。

關鍵詞：德國表現主義 主觀傾向

德國表現主義畫家極為關注人的內在情感和心靈世界，主觀色彩濃重，大多數都是通過強調直覺和主觀感受，對客觀事物進行變形、夸張、概括以及抽象化，透過簡單卻傾斜的構圖、單調卻沖突的濃重色彩，以及強烈卻對比度極高的明暗關系，構建出獨立的、純粹的精神世界，展現出格外的壓抑感和失落感。

一、德國表現主義畫派中的主觀傾向方法

（一）色彩與線條表現

德國表現主義畫家在創(chuàng)作的過程中，將色彩與線條進行了系統(tǒng)地分離，尤其以“橋社”的畫家最為突出，他們能將自身的情緒無限放大，在情緒極端的狀態(tài)下運用色彩與線條，充分展現自我的主觀情感。在柯柯西卡的著名作品《避難者》中，通過線條的盤結來突出人物的憂愁和焦慮，而透過色彩的烘托，展現人物的痛苦和悲傷。這就是德國表現主義畫家通過色彩與線條表現主觀傾向的重要方法。

（二）“非具象”表現

“非具象”的表現手法是指將畫面人物去除掉個性化的特征，進而將局部做夸張和變形處理，讓畫面呈現怪異和荒謬的感覺。貝克曼在《猶太教堂》一畫中，將畫面視角任意化，所有的景物失去了位置感，呈現出隨意和散亂的狀態(tài)，由此表現出一種刻意的裝飾感。這就是通過“非具象”手法表現畫家主觀傾向的另一種方式。

二、德國表現主義畫派中的主觀傾向代表

（一）精神領袖蒙克的悲劇表述

蒙克的一生是悲劇的一生，他的生活經歷造就了他對于悲劇生命的表述能力，在他的作品中，總能讓人感受到孤獨帶來的壓抑感，仿佛那是嘶聲力竭卻得不到回應的辛酸吶喊。

在蒙克的成名作《病孩》中，極簡的構圖、暗淡而壓抑的色彩，讓人似乎能看到死亡在不斷接近著，仿佛下一刻，生病的孩子就會死去。這是蒙克對自己肺結核死去的姐姐所表達的思念，更是對生命和疾病的對立寫照，讓人不得不唏噓。在其名作《嫉妒》中，畫面后是表達情愛的一對男女，畫面前是猥瑣尷尬的男人，以此展現“嫉妒”的本意。這幅畫實則是詩人普茲拜佐夫斯基的真實寫照，他一生風流倜儻，可是卻一直得不到想要的愛情，由此成為了蒙克心中“嫉妒”的象征。通過這樣的畫面，表達蒙克對于普茲拜佐夫斯基的看法。從這兩幅圖來看，蒙克把身邊的事物，透過主觀傾向進行藝術加工，表現出他對于悲劇的執(zhí)著感受，這是他成為德國表現主義畫派精神領袖的重要因素。

（二）“橋社”創(chuàng)始人赫克爾的焦慮暗示

赫克爾的作品往往暗示著一種對于現代世界的焦慮，他將自然界中的惡劣現象進行了情緒化地藝術加工，讓人產生一種視覺上的眩暈感，以此表現他對于世界的悲觀和焦慮。

在《丹加斯特的風車》一畫中，赫克爾采用了類似速寫的手法，添補以淡淡的色彩，透過縱橫的線條、陰郁的天空以及紅綠相間的大地，讓紅、黃、藍、綠、黑幾種顏色形成強烈的沖撞感，加深了畫面的緊張度，讓人只覺得天旋地轉，風車仿佛要塌陷，由此展現出赫克爾心中對于世界的焦慮暗示，這是他在表現主義作品中的主觀傾向。

（三）埃米爾·諾爾德的頹廢氛圍

埃米爾則善于制造頹廢的空間氛圍，在其作品《圍著金牛犢的舞蹈》中，借助黃色與紫色的劇烈沖突，展現出舞蹈者的瘋狂，他們仿佛在跳躍，在旋轉，在肆意揮灑身邊的色彩，由此建立了一種宗教信仰的假想畫面，但是跳舞的是幾個裸體和半裸的女人，一舉打破了畫面的平衡，宣泄出埃米爾主觀意識中的頹廢情緒。

（四）“青騎士”領袖康定斯基的精神世界

在康定斯基的觀念中，藝術要脫離自然現實，線條、色彩、空間以及運動是用來構建精神世界的基礎，情緒則是精神世界的主旋律。在《有弓箭手的畫》這幅作品中，康定斯基將空間感徹底拋開，畫面像是拼合接湊在一起，但是其中卻擁有光芒四射的鄉(xiāng)村荒野、樹下奔馳而過的駿馬、騎馬人挽弓待射的動作、陌生的俄國男人、奇怪的房子、塔以及小山峰等多種景象，只不過康定斯基將這些內容裝進了自己的精神世界，表現出一種奇異的活力和熱切的希冀。

結語

綜上所述，德國表現主義畫派中，一般通過色彩與線條以及“非具象”兩種方式表達其主觀傾向。他們在作品中表現的主觀傾向，代表了德國表現主義畫派中的主觀傾向。

本文系寧德師范學院引進人才科研啟動項目：《基于原型理論對印度詩人泰戈爾藝術的研究》（項目編號：2018Y19）。

參考文獻：

[1]劉奕彤.淺析德國表現主義的藝術特征[J].今傳媒，2016（08）.

[2]徐芳棋.德國新表現主義繪畫新時代下的發(fā)展[J].數碼設計，2017（09） .

作者單位：寧德師范學院 教育與藝術學院