吳志輝

摘要：舞蹈藝術(shù)是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重藝術(shù)。舞蹈作品的表現(xiàn)與音樂(lè)息息相關(guān)，許多舞蹈的創(chuàng)作是依據(jù)音樂(lè)特點(diǎn)產(chǎn)生的。音樂(lè)中的情緒、旋律、結(jié)構(gòu)等將直接作用于舞蹈作品的形成。

關(guān)鍵詞：音樂(lè) 舞蹈 關(guān)系 密切

一、舞蹈與音樂(lè)并存

舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系密不可分、相輔相成。優(yōu)美的音樂(lè)用音符來(lái)創(chuàng)作聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，舞蹈則是將肢體的動(dòng)作進(jìn)行銜接來(lái)創(chuàng)作舞臺(tái)視覺(jué)的形象。音樂(lè)和舞蹈二者相互之間總是形影不離，一首優(yōu)美的音樂(lè)可以使舞蹈的表現(xiàn)力更加強(qiáng)勁，使舞蹈的情感更加豐富，不僅從情感方面提升舞蹈的內(nèi)涵，更是在思想方面給舞蹈更大的拓展空間。所以，音樂(lè)不僅能給舞蹈以長(zhǎng)度、節(jié)奏和速度，也能使情感予以表達(dá)，心靈予以傾訴。當(dāng)然，一支好的舞蹈劇目也能夠讓音樂(lè)的思想和內(nèi)涵更上一層樓，更加立體地給觀眾帶來(lái)美的享受。

音樂(lè)的旋律作為一種情感，在節(jié)奏上和時(shí)間上，成為組成舞蹈作品的一個(gè)十分重要機(jī)體。音樂(lè)是舞蹈作品中的一個(gè)有機(jī)組成部分，這個(gè)小伙伴 ，伴隨著舞蹈的內(nèi)容和動(dòng)作情感的流動(dòng)而發(fā)展，是形成舞蹈必不可少的組成部分，它可以調(diào)節(jié)觀眾的情緒，增強(qiáng)臺(tái)上演員的動(dòng)作感染力，提升舞臺(tái)的畫(huà)面，烘托氣氛，架構(gòu)舞蹈形象的作用。音樂(lè)因?yàn)檎饎?dòng)的發(fā)音方式產(chǎn)生旋律，間接或直接地去影響舞蹈的創(chuàng)作。因此，好多舞蹈的編導(dǎo)會(huì)根據(jù)音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、曲式、和聲、調(diào)性以及高、低、長(zhǎng)、短、緩、急的音樂(lè)特性，對(duì)舞蹈中進(jìn)行相應(yīng)的編創(chuàng)，從而使音樂(lè)的旋律和舞蹈動(dòng)作為舞蹈內(nèi)容服務(wù)，使舞蹈和音樂(lè)相得益彰，讓舞蹈作品更加完整。

二、使用對(duì)應(yīng)音樂(lè)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作

音樂(lè)對(duì)一個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的形成產(chǎn)生了很大的影響。許多舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作者通過(guò)尋找合適的音樂(lè)來(lái)配合自己的舞蹈創(chuàng)作費(fèi)盡了心思，然而這些音樂(lè)也要根據(jù)舞蹈編導(dǎo)的偏好來(lái)進(jìn)行合理選擇。有些舞蹈編導(dǎo)依托結(jié)構(gòu)和風(fēng)格性不太明確的音樂(lè)或者結(jié)構(gòu)完整且形象突出的音樂(lè)，有些編導(dǎo)依托與作曲家合作來(lái)定制音樂(lè)，還有些舞蹈編導(dǎo)則選擇經(jīng)典的音樂(lè)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，采取舞蹈結(jié)構(gòu)與音樂(lè)對(duì)位的方式。

例如，《說(shuō)唱俑》作品中的第一段音樂(lè)，以緩慢的旋律進(jìn)行舞蹈的開(kāi)篇，讓觀眾看到歷史中塵封俑人形象。第二段音樂(lè)中，歡快的樂(lè)曲、輕盈的旋律展現(xiàn)出漢代樂(lè)舞人的生活和市井的嬉戲。第三段音樂(lè)中，音樂(lè)放緩，讓觀眾感受到歷史的滄桑，音樂(lè)的變化將時(shí)空快速轉(zhuǎn)化，使觀眾的情緒跟著音樂(lè)進(jìn)行時(shí)空的轉(zhuǎn)折。

該作品表現(xiàn)了漢代說(shuō)唱藝人的生活狀態(tài)，表現(xiàn)出中華民族的文化歷史悠久，早在幾千年前就有燦爛的文化形式。

大幕一拉開(kāi)，便出現(xiàn)一個(gè)人俑的造型佇立在舞臺(tái)中間，一束光從頭打到腳，仿佛是陳列在博物館的文物。在音樂(lè)伴奏下，一個(gè)泥塑的古代說(shuō)唱俑逐漸動(dòng)起來(lái)。脖子開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)地扭動(dòng)，嘴角微微顫動(dòng)，他的手也有了知覺(jué)。演員隨著音樂(lè)節(jié)奏開(kāi)始扭動(dòng)，身體像木偶一樣出現(xiàn)了頓挫的感覺(jué)，滲透出一種古樸的氣質(zhì)和凝重的歷史感。

中段表現(xiàn)說(shuō)唱藝人的演藝場(chǎng)景。時(shí)而翻滾跳躍，時(shí)而擊鼓而歌，時(shí)而低頭沉思。舞者的表演讓觀眾隨著舞動(dòng)的節(jié)奏和情緒，跳進(jìn)跳出。舞蹈采用了中國(guó)古典舞的語(yǔ)匯和創(chuàng)作手法，借古樸泥塑的形象，表現(xiàn)了古代說(shuō)唱藝人在民間舞臺(tái)演繹的情景。在舞蹈編排當(dāng)中，帶有泥塑固有棱角頓挫感，其視覺(jué)形象貫穿始終，從而將中國(guó)古代說(shuō)唱藝人的特有形象鮮明而準(zhǔn)確地帶入觀眾的視野，不僅拉開(kāi)了俑的藝術(shù)造型，展示了與現(xiàn)實(shí)生活的距離感，同時(shí)營(yíng)造出藝術(shù)作品的歷史深厚感。但這里，編導(dǎo)處處不忘的是說(shuō)唱俑活起來(lái)，他們變得有血有肉，呼之欲出。

在作品尾段，悠揚(yáng)的音樂(lè)再次響起，舞俑形象的舞中一人無(wú)奈地回到了現(xiàn)實(shí)。他要蜷縮著身體，步履蹣跚地離開(kāi)熱鬧的人群，他雙手顫抖地拿起身邊小鼓。在這里，直立和蜷縮所造成的情感沖擊是非常強(qiáng)烈的。身體的直立代表著他年輕的時(shí)光，代表著他舞蹈的青春和輝煌，代表他昔日的歡喜和愉悅。在這直立中，他實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值和生命追求；而蜷縮卻意味著歲月無(wú)情地將他拋下，昔日的輝煌都離他遠(yuǎn)去，只有那不減的激情，卻怎能抵抗身體的衰老。編導(dǎo)借古喻今用說(shuō)唱俑的形象，完美地詮釋了現(xiàn)實(shí)生活中一些老藝人的生活，此處該作品又一次升華了情感高度，讓觀者久久不能忘懷。

在作品中，舞者隨著音樂(lè)由遠(yuǎn)而近，由輕到重，音樂(lè)節(jié)奏的不斷升華，情緒也不斷高漲，在一招一式干凈利落的動(dòng)作間轉(zhuǎn)換得如行云流水、自然流暢。并且，把技術(shù)與人物情感融合得合情合理。

結(jié)語(yǔ)

一部完整的舞蹈作品，音樂(lè)和舞蹈是同步并進(jìn)的。舞蹈借助音樂(lè)表達(dá)舞者情感；音樂(lè)直接刺激人體動(dòng)作，并通過(guò)人體動(dòng)作產(chǎn)生直接的感情體驗(yàn)。兩者具有共同揭示主題、抒發(fā)情感的魅力，同時(shí)在審美體驗(yàn)中起著強(qiáng)化、增色的互補(bǔ)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]桑田， 彭小哲.淺談音樂(lè)與舞蹈在創(chuàng)作中的相互作用[J].西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2009，12（3）：71-72.

[2]王靜.論音樂(lè)在舞蹈創(chuàng)作中的關(guān)系及作用[J].大眾文藝，2009（13）：33-34.

作者單位：首都師范大學(xué)