賴婧

摘要：構(gòu)圖的好壞是判斷一幅藝術(shù)作品質(zhì)量高低的關(guān)鍵因素。構(gòu)圖也是創(chuàng)作者將思想和情感融入在畫作中的過(guò)程。本文通過(guò)對(duì)巴爾蒂斯作品《裸體與貓》的構(gòu)圖分析去理解繪畫構(gòu)圖，看他如何巧妙運(yùn)用各種構(gòu)圖手法來(lái)營(yíng)造畫面氛圍。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖學(xué) 巴爾蒂斯 裸體與貓

一、形式線與面積的作用

視覺(jué)中心人物所呈現(xiàn)的動(dòng)勢(shì)是一條較為明顯的對(duì)角線，它構(gòu)成了畫面的主形式線，將整個(gè)畫面分成兩大塊，起到了重要的分割作用，并使畫面具備一定的構(gòu)成感。畫面中被“分割”的這兩塊面積主要由方形物體和垂直線構(gòu)成，如處理不當(dāng)，可能會(huì)造成畫面僵板的情況。但由于形式線本身具有的較強(qiáng)流動(dòng)感，一定程度上起到了消解的作用，不僅避免了這種情況的發(fā)生，還賦予了畫面一定的節(jié)奏感。此外，人物自身的細(xì)節(jié)處理也十分精彩，比如人物身體輪廓、頭發(fā)的曲線感與左右方的桌子、女子所靠椅子的直線感所形成的曲直對(duì)比以及女子柔軟的肉體與畫面中方形物體所形成的軟硬對(duì)比。

二、邊角處理的重要性

懂圍棋的人都知道“金邊銀角”，說(shuō)明邊與角在戰(zhàn)略位置上的重要性，善于用邊角，就有取勝的基礎(chǔ)。繪畫構(gòu)圖有異曲同工之妙，一幅成熟的繪畫作品在邊角的處理上也必定是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。

在《裸體與貓》中，畫面四個(gè)邊角的處理與視覺(jué)中心之間存在著非常微妙的關(guān)系。第一，從四條邊的處理上看：畫面左方白色墻到右方人物的位置出現(xiàn)了多條垂線，而畫面頂部的邊線呈現(xiàn)的是一條水平線，水平線與垂直線的組合能增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定感，如果這些地方不采用垂直線的話，整個(gè)畫面會(huì)因?qū)蔷€產(chǎn)生的強(qiáng)烈動(dòng)感而失去平衡。這些垂線在畫面中不僅起到了穩(wěn)定的作用，還起到了連接視覺(jué)中心的作用，將整個(gè)畫面上部與視覺(jué)中心聯(lián)系了起來(lái)，有一定的指向、引導(dǎo)作用。另外，畫面右上角的人物起到的作用也很關(guān)鍵，從頭部到手部形成的斜線正好起到了“破”的作用，破除了垂線的呆板感與生硬感，且與其旁邊的窗子在畫面中共同起到了一定的透氣作用，成為了畫面中的一個(gè)“活角”；畫面最左的垂直邊線上的罐子口、躺著的貓、桌子上下邊緣形成的水平線與畫面上部的垂直線作用相同，都起到了穩(wěn)定畫面的作用。當(dāng)然，水平線與垂直線一樣，使用過(guò)多會(huì)造成呆板的局面，因此貓斜著的胳膊也起到了破除的作用，動(dòng)感十足；畫面最右的垂直邊線與右上角人物的輪廓、圓盆邊緣、視覺(jué)中心人物腿部先構(gòu)成一個(gè)曲直對(duì)比，再由右上角人物下方墻的水平邊緣線以及視覺(jué)中心人物腳底形成的水平線進(jìn)行穩(wěn)定，充滿趣味性；畫面底部的水平邊緣線先是與桌腿的垂線、衣服右邊的垂線構(gòu)成十字架形使畫面穩(wěn)定，又與衣服左邊的斜線、凳腿的曲線、圓盆的弧線形成對(duì)比關(guān)系，豐富了畫面。

第二，從四個(gè)角的處理上看：右上角的窗口，視覺(jué)中心人物的左腳與畫面邊緣產(chǎn)生的空隙形成了畫面中的活角，給予畫面以透氣感。而畫面左下角則是一個(gè)壓角，起到收氣與穩(wěn)定畫面的作用。如果四個(gè)角都為活角，會(huì)造成空曠、茫然感，因此，壓角便在畫面里扮演著不可或缺的作用。畫面左下角的黑色塊、視覺(jué)中心人物與椅子間產(chǎn)生的陰影、人物的腿與右方桌子之間產(chǎn)生的黑色條、右方人物頭部的重色以及裙子的重色在畫面中起到的作用是不容忽視的，它們不僅在畫面中相互呼應(yīng)，還襯托了形體和分割了畫面。

三、視覺(jué)中心的巧妙設(shè)計(jì)

視覺(jué)中心女孩的動(dòng)作與貓的動(dòng)作也是非常耐人尋味的。先從對(duì)比上看，女孩呈現(xiàn)的對(duì)角線形態(tài)與貓形成的水平線形態(tài)為一動(dòng)一靜的對(duì)比，且女孩較大的動(dòng)作幅度與貓較小的動(dòng)作幅度也形成了鮮明的動(dòng)靜對(duì)比。其次從呼應(yīng)關(guān)系上看，貓的一只胳膊斜著，另一只平放著，而女孩的右臂是斜垂著放，左臂則是比較平的狀態(tài)，與貓的動(dòng)作正好形成了呼應(yīng)關(guān)系 。裸體女孩以及貓的動(dòng)作與表情上也側(cè)面透露出了一種說(shuō)不清的曖昧氛圍和情色意味。

除了貓、女孩動(dòng)作的巧妙設(shè)計(jì)，右上角人物的動(dòng)作在畫面中的作用也是不可小覷的。她背對(duì)觀眾，與正著的貓、側(cè)著的女孩先構(gòu)成了姿勢(shì)上的對(duì)比。更重要的是，她往后擺的手臂與貓橫著的胳膊所形成的線分別從左邊和右邊引導(dǎo)人們的視線并直指視覺(jué)中心，起到了重要的引導(dǎo)視線的作用，進(jìn)一步突出了畫面中心。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析巴爾蒂斯的《裸體與貓》，我在驚嘆畫家對(duì)構(gòu)圖原理的純熟把控與對(duì)畫面的精心布局之余，更深刻地認(rèn)識(shí)到一幅好的畫作不僅要重視視覺(jué)中心的表達(dá)，亦要重視次要部位以及畫面四邊四角的處理，它們都是畫面不可或缺的部分。一旦這些部分處理不當(dāng)，不僅畫面的整體感會(huì)喪失，整個(gè)畫面的味道也會(huì)隨之喪失。

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作者單位：湖北武漢華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院