孫德波

一、何為對(duì)比

對(duì)比是指畫面中的兩個(gè)事物形成一種對(duì)應(yīng)的關(guān)系，這種對(duì)應(yīng)的關(guān)系能起到增強(qiáng)畫面效果的作用。同時(shí)，對(duì)比是平面構(gòu)成中一種常見(jiàn)的形式美法則，對(duì)比的畫面在生活中經(jīng)常見(jiàn)到，在攝影創(chuàng)作中合理地運(yùn)用對(duì)比的手法，可以讓攝影畫面更具視覺(jué)沖擊力，從而達(dá)到更好的視覺(jué)表現(xiàn)。下面筆者結(jié)合自己平時(shí)拍攝的部分對(duì)比類攝影圖片談?wù)剶z影中的對(duì)比的具體應(yīng)用，不足之處敬請(qǐng)指點(diǎn)。

二、攝影中常見(jiàn)的對(duì)比形式主要有以下幾種：

1 大小的對(duì)比

大與小是最常見(jiàn)的一種對(duì)比形式，正因?yàn)橛羞@種大小的差異才會(huì)讓觀者對(duì)畫面中的元素有一個(gè)視覺(jué)上的跳躍。如圖1中小人物與大白熊形成強(qiáng)烈的對(duì)比，營(yíng)造一種畫面的趣味性;圖2中小的人物與地面的大空間形成對(duì)比，給人一種時(shí)光如梭、歲月匆匆的感覺(jué)。

2 多少的對(duì)比

多與少也是眾與寡的對(duì)比，通過(guò)這種多與少形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，如圖3中密密麻麻的腳印與獨(dú)行的游客形成鮮明的對(duì)比，獨(dú)行的人物面對(duì)眼前密密麻麻的腳印，流露出的是迷惑？還是無(wú)奈？讓人不禁想起陳子昂《登幽州歌》中的“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！眻D4中一大串的氣球與賣氣球的人物形成多與少的對(duì)比，下方的建筑起到交代環(huán)境的作用。

3 虛實(shí)的對(duì)比

此種對(duì)比形式是比較容易突出主體的一種表現(xiàn)形式，拍攝者將對(duì)焦點(diǎn)放在要表現(xiàn)的主體之上，利用大光圈使主體以外的背景虛化，使觀者注意力很容易落到拍攝者要表現(xiàn)的主體或主題上，從而表現(xiàn)明確的主次或從屬關(guān)系。如圖5的畫面中，下方清晰的練習(xí)舞蹈的姑娘與上方玻璃中映射出的等候家長(zhǎng)的影子形成一個(gè)明顯的虛實(shí)對(duì)比;圖6中利用大光圈將對(duì)焦點(diǎn)對(duì)到遠(yuǎn)處的迪士尼主體建筑上，前方分隔的建筑虛化，形成一個(gè)如夢(mèng)如幻的童話世界。

4 冷暖的對(duì)比

冷與暖屬于色彩的對(duì)比，色彩屬性可分為冷色系與暖色系。暖色給人一種溫暖、活躍、熱情的視覺(jué)感受，冷色給人一種冷靜、穩(wěn)定、科技的感受;暖色有一種向前跳躍的視覺(jué)感受，而冷色則有一種后退的視覺(jué)感受。如圖7中紅色觀眾席與藍(lán)色觀眾席的色彩冷暖形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)遠(yuǎn)處暖色區(qū)域中的觀眾數(shù)量較多而眼前的冷色區(qū)域沒(méi)有觀眾，使畫面富有趣味性及較強(qiáng)的對(duì)比性;圖8利用天空中冷暖的色調(diào)對(duì)比來(lái)突出故宮角樓的神秘感和歷史感，從而契合作品的題目《紫氣東來(lái)》。

5 明暗的對(duì)比

明暗是塑造空間感的重要方式，物體正因?yàn)橛?/p>

了明暗的對(duì)比才會(huì)有其空間感和立體感。在繪畫基礎(chǔ)的素描中，塑造物體要分三大面、五大調(diào)子，在攝影中同樣也要追求畫面中的明暗對(duì)比。如圖9中利用強(qiáng)烈的對(duì)比將畫面分為黑白兩部分，明亮的通道將觀者的視線由通道向遠(yuǎn)處延伸，而通道中的暗色部分則主要起到交代環(huán)境和烘托氣氛的作用;圖10為雨天站在室內(nèi)拍攝的畫面，門外的亮面與室內(nèi)的暗面形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)明暗表現(xiàn)畫面的兩大空間，同時(shí)使觀者的注意力更容易集中到亮處撐傘的人物身上。

6 動(dòng)靜的對(duì)比

動(dòng)與靜是彼此相對(duì)而言，沒(méi)有靜止就談不上運(yùn)動(dòng)，反之亦然。在攝影的畫面中同樣如此，靜止是為了襯托畫面中運(yùn)動(dòng)的物體，而運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)也是對(duì)靜止的一種反襯。圖11拍攝于青島火車站，圖中匆匆的過(guò)客與玻璃上懸掛的標(biāo)牌及Wi-Fi符號(hào)形成一種趣味性的動(dòng)與靜的對(duì)比。圖12中運(yùn)動(dòng)的快艇與靜止的漁船及遠(yuǎn)處的小青島、燈塔等形成動(dòng)與靜的對(duì)比。

7 繁簡(jiǎn)的對(duì)比

簡(jiǎn)單與繁雜是事物的兩個(gè)極端，簡(jiǎn)與繁共處同一畫面，二者更容易互相襯托，從而達(dá)到

突出某一方面的作用。圖13故宮宮墻中的琉璃裝飾是為繁，純色的宮墻與灰色的投影是為簡(jiǎn)，繁與簡(jiǎn)既對(duì)比又呼應(yīng)，增加了畫面的視覺(jué)效果，同時(shí)給人更多的想象空間;圖14為使用無(wú)人機(jī)在空中拍攝的畫面，大面積的綠色由密密麻麻的荷葉構(gòu)成，而對(duì)應(yīng)的水面則因無(wú)任何物體而簡(jiǎn)到極致，繁與簡(jiǎn)對(duì)比清晰且明確。

8 黑白與彩色的對(duì)比

在色彩的概念中，黑白灰屬于無(wú)彩色系，只有明度關(guān)系，而除此之外的色彩均為有彩色系，具有色相、明度、純度三要素及之間的相互關(guān)系。攝影畫面中有彩色與無(wú)彩色的對(duì)比能想成一種色彩跳躍的感覺(jué)，使人注意力更容易集中到畫面中具有跳躍色彩的人物或者物體之上。圖15雪后的路面上行人匆匆走過(guò)，行人彩色的衣服與大面積的雪地形成彩色與黑白的對(duì)比，既保持了畫面的簡(jiǎn)潔，同時(shí)讓觀者的注意力落到彩色的行人身上;圖16中紅色的燈籠與無(wú)彩色的天空及黑色的樹干形成一種極其鮮明的對(duì)比。

9 肌理的對(duì)比

肌理的對(duì)比也可稱為質(zhì)感的對(duì)比，這 種對(duì)比包括視覺(jué)上的感受及觸覺(jué)上的感覺(jué)，如粗糙與細(xì)膩、平整與褶皺等。圖17中近處的金屬材質(zhì)形成一個(gè)堅(jiān)硬的鋼鐵空間，而遠(yuǎn)處的暖色燈光部分則為一個(gè)相對(duì)柔軟的公共空間;圖18中汽車車輪駛過(guò)的軌跡與白色的雪后路面形成了一個(gè)人為的與原始的肌理的對(duì)比，同時(shí)這種對(duì)比使畫面更具有視覺(jué)沖擊力。

10 正負(fù)的對(duì)比

正形一般指畫面中的實(shí)形，也常常是畫面的主體，負(fù)形一般是指畫面的留白部分，正形與負(fù)形是相互依存的，二者在某些情況下是可以互相轉(zhuǎn)換的。攝影中正負(fù)對(duì)比的運(yùn)用能增強(qiáng)畫面的空間感，同時(shí)也更容易突出畫面的主體。圖19、圖20兩幅圖中，彩色的建筑為畫畫的正形部分，黑色的背景為負(fù)形部分，畫面中既有正負(fù)形的對(duì)比，同時(shí)又有彩色與黑白的對(duì)比。

三、小結(jié)

對(duì)比的形式有很多種，而且不同的對(duì)比形式可能處于同一畫面。以上所列的對(duì)比形式及對(duì)應(yīng)的圖片只是筆者在平時(shí)拍攝中的一些習(xí)作，更多的對(duì)比需要拍攝者在平時(shí)的拍攝中發(fā)現(xiàn)并總結(jié)。希望本文能起到一個(gè)拋磚引玉的作用，讓大家注意并發(fā)現(xiàn)生活中的各種對(duì)比，挖掘生活的美好，拍攝到屬于自己的對(duì)比類作品。