王怡威

清初花烏畫沿襲了宋、元、明中期院體畫審美的一些特征，但又獨(dú)樹一幟，呈現(xiàn)出一個(gè)新時(shí)代的鮮明特征。清初惲格的花烏，以“沒骨”寫生，開創(chuàng)“常州畫派”，以淡雅清麗之色墨聞名于清初畫壇。同時(shí)又有王武，畫作風(fēng)神盎然，無畫院習(xí)氣，頗有畫名。清初花烏畫壇還有一特別之人，他既是花烏畫家，也是重要的股肱之臣，他就是蔣廷錫。由于兼具畫家與侍臣兩個(gè)角色，所以很多人把其定位于“詞臣作家”，但綜合其卓越的政績(jī)與超群的藝術(shù)成就， “詞臣作家”未免有失公允。本文擬從幾個(gè)方面論述蔣廷錫的身份地位，并結(jié)合沈陽故宮院藏蔣廷錫繪畫作品，分析其藝術(shù)特點(diǎn)與分期，以期全面還原蔣廷錫的政治生涯與藝術(shù)成就。

一、蔣廷錫的政治生涯

蔣廷錫（1669 - 1732），江蘇常熟人，名酉君，字揚(yáng)孫，號(hào)南沙，又號(hào)西谷，別號(hào)青桐居士。蔣廷錫出生于名門望族，家教甚嚴(yán)，其自幼飽讀詩書，祖蔣棻、父蔣伊都是官吏，其兄蔣陳錫也曾任山東巡撫、云貴總督。

清康熙二十六年（1687），蔣廷錫的父親蔣伊卒于任上，19歲的蔣廷錫承擔(dān)起家族興衰的重任。3年后，蔣廷錫與其表兄邵甘來至江蘇虞山北麓的破山寺讀書，后其為了開闊眼界、充實(shí)學(xué)問，辭母入京。蔣廷錫離鄉(xiāng)背井，年輕人的躊躇之志卻未得施展，蔣廷錫的稚氣逐漸被現(xiàn)實(shí)消磨殆盡，此時(shí)他幡然醒悟：“洗盡名利心，方得清閑福?！奔丛诿?，應(yīng)保持心中正氣，不忘初心最重要。正是這份執(zhí)著，使他愈加勤奮，逐漸在京都文人圈中站穩(wěn)了腳跟?？滴跞四辏?699），31歲的蔣廷錫經(jīng)順天鄉(xiāng)試成為舉人，并被舉薦南書房行走。南書房為康熙讀書處，是國(guó)家儲(chǔ)才之要地。在南書房當(dāng)值，不僅皇帝可以察其語言舉止，以知其人之能，同時(shí)也是這些臣子發(fā)揮自己才能的絕好之地?？滴跛氖辏?703），蔣廷錫會(huì)試并未得中，但蒙康熙帝恩賜，經(jīng)殿試獲賜進(jìn)士。數(shù)月后，蔣廷錫又升遷庶吉士，同年便被恩賜扈從避暑山莊。次年，蔣廷錫至未散館任編修?？滴跛氖哪辏?705）后，蔣廷錫由編修調(diào)至贊善，又升至侍講侍讀學(xué)士、內(nèi)閣學(xué)士，充經(jīng)筵講官。康熙年間，蔣廷錫以文臣之職一路升遷，但并無實(shí)權(quán)。真正在政治上有所施展，蔣廷錫還是依靠雍正帝登基后對(duì)他的一路提攜。

雍正元年（1723）三月，蔣廷錫升任禮部右侍郎，主持修撰《古今圖書集成》，此集成內(nèi)容豐富，涵括天文地理、草木山川、人物傳記等等。陳夢(mèng)雷原系《古今圖書集成》作者，雍正登基之后，因其原系叛附耿精忠之人，被放逐關(guān)東，蔣廷錫博覽群書，文底深厚，并參與了多次文典編撰工程，遂此書由蔣廷錫負(fù)責(zé)。雍正二年（1724）五月，蔣廷錫奏請(qǐng)續(xù)篆《大清會(huì)典》，內(nèi)容為自康熙二十六年至雍正二年史事。雍正三年（1725），57歲的蔣廷錫任戶部左侍郎，留心體訪運(yùn)河阻滯，上書提出治理河道的方案：“漕運(yùn)全資水利，宜通源節(jié)流，以劑運(yùn)道。”南方水鄉(xiāng)百姓因此受益匪淺。次年，由于蔣廷錫克己奉公，凡事都親自過目，悉心體察，雍正帝對(duì)其十分信賴，升為戶部尚書，掌疆土、田地、戶籍、稅賦、俸餉、財(cái)政等事宜。在任期間，蔣廷錫關(guān)心百姓疾苦，合理地安排糧食賦稅，并配合恰當(dāng)?shù)恼{(diào)度方法，使得當(dāng)時(shí)余糧充足，出陳易新，使京中糧倉無堆積腐爛之米，米價(jià)穩(wěn)定。雍正六年（1728），蔣廷錫被賜太子太傅，后任《一統(tǒng)志》總裁，主持編修各省志與名宦人物傳記。雍正八年（1730），蔣廷錫授命與果親王允禮、內(nèi)務(wù)府總管海望總理三庫事務(wù)，卻積勞成疾。雍正十年（1732），蔣廷錫去世，八月，雍正帝特賜蔣廷錫祭葬加祭一次，并賜謚號(hào)為“文肅”。終其為官一生，蔣廷錫歷康雍兩朝，一步步由文臣逐漸進(jìn)入權(quán)力中心，其政事從未懈怠，又公正嚴(yán)明，對(duì)文教事業(yè)、編修典籍等有參與，并受到雍正賞識(shí)，所謂“倚賴方殷”，無愧為一代良臣。

二、蔣廷錫的藝術(shù)交游

在繪畫藝術(shù)上，蔣廷錫出身官宦之家，家學(xué)深厚，自小學(xué)習(xí)四書五經(jīng)、詩詞歌賦，具有豐厚的文人學(xué)養(yǎng)。常熟自古多名畫家，黃公望、周之冕、王翠、吳歷等皆出其地。蔣廷錫的祖輩均能詩善畫，蔣廷錫秉承了家族的繪畫天賦，受到祖輩畫藝的熏陶，自幼喜愛繪畫。同時(shí)，通過對(duì)大量宋元明古畫的臨摹，使蔣廷錫打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。蔣廷錫一生交游甚廣，考察其交游情況，對(duì)進(jìn)一步深入了解他的生平事跡、社會(huì)地位以及藝術(shù)創(chuàng)作等各方面都將有所裨益。

蔣廷錫的繪畫風(fēng)格，除源于師古與家學(xué)外，還受到了同鄉(xiāng)畫家馬元馭、顧雪坡的影響。馬元馭（1669 - 1722），字扶羲，號(hào)棲霞，又號(hào)天虞山人，馬眉之子，江蘇常熟人。其寫生花烏瀟灑出塵，得沈周、陸治逸意?！逗Ｓ莓嬙仿浴酚涊d： （蔣廷錫）“未第時(shí)，與馬棲霞、顧雪坡游，游戲翰作，天資高邁?！笔Y廷錫與馬元馭交情深厚，不僅因?yàn)槎擞型刂x，更因?yàn)槎私跃诨趵L事，趣味相投，時(shí)常歡聚。馬元馭師法惲壽平，初為蔣廷錫座上客，兩人多有交流。后來，蔣廷錫逐漸脫穎而出，馬元馭偏安一隅，名聲漸漸大不如蔣。蔣廷錫入仕為官后，多次寫信請(qǐng)馬元馭入都，均被他托病婉拒，二人關(guān)系也不如早年緊密，但馬元馭對(duì)蔣廷錫早年學(xué)畫所帶來的影響不容置疑。蔣廷錫早年臨摹北宋徐崇嗣的沒骨之法，馬元馭又師法惲壽平，亦是沒骨之法，可見蔣廷錫繪畫的沒骨之風(fēng)，與馬元馭息息相關(guān)?！豆蕦m書畫圖錄》中收錄馬元馭的花卉畫兩幅，分別作于康熙四十一年（1702）、四十二年（1703）。此馬元馭設(shè)色荷花白鷺圖（圖1）作于康熙四十四年（1705），荷花綻放，花瓣用墨線勾輪廓，內(nèi)敷色，用色飽滿;花葉則用沒骨畫法，著墨勾筋，葉尖處用赭石分染，用以顯現(xiàn)枯葉之感。兩只白鷺立于水中，游魚若隱若現(xiàn)。畫左上自題： “乙酉夏六月，避暑大樹亭，棲霞子馬元馭畫”，下鈐“元馭之印”白文方印，“扶羲”朱文方印。全幅水墨氣韻淡雅，不泥陳跡。

除馬元馭之外，另一位與蔣廷錫交好的同里是顧文淵，其字湘源，號(hào)雪坡，又號(hào)海粟居土，工詩文，善山水，尤以墨竹聞名，著有《海粟集》。顧文淵精通繪事，起初與王石谷同畫山水，后專攻墨竹。其畫墨竹又妙于水口竹石，縱筆揮灑，蕭疏簡(jiǎn)逸，可以滌塵。蔣廷錫稱顧文淵為“狂男兒”，且“不做廟堂詩，云是騷人辭”，他一生布衣，不進(jìn)朝堂，作詩也只為抒發(fā)胸中之意。顧文淵贊嘆蔣廷錫畫竹剛勁有力，有錚錚風(fēng)骨，“此枝渾疑鑄生鐵，不怕北風(fēng)常凜冽”。二人以畫會(huì)友，私交甚密。

蔣廷錫的晚年，與以書法著稱的張照交往緊密。張照（1691 - 1745），字得天，婁縣人，康熙四十八年（1709）進(jìn)士，改庶吉士，授檢討，南書房行走。蔣廷錫于康熙三十八年入職南書房，比張照早10年。張照作為晚輩，兩人同朝為官，平日里藝事往還，相互交流，私交甚深。據(jù)邵松年《澄蘭室古緣粹錄》卷十一中著錄的蔣廷錫《墨花卉圖》卷有張照題跋： “人巧天工孰所為，大羅遺事在花枝。曾從賢弟勾陳里，親見先生試墨時(shí)。”可見，張照對(duì)蔣廷錫的繪畫功底給予很高的評(píng)價(jià)。同時(shí)，康熙四十九年左右，蔣廷錫任翰林院編修，兼起居注官，負(fù)責(zé)起草陛下諭旨，抄寫文章，在字跡上要求甚是嚴(yán)格。張照書法氣魄渾厚，尤擅行楷書，其行書點(diǎn)劃之間透出深厚功力，既不滯，亦不滑（圖2）。蔣廷錫善畫，張照善書，二人亦師亦友。乾隆五年，張照之女張無垢許給蔣廷錫之孫為妻，結(jié)為姻親。

在蔣廷錫的交游圈中，文士占了相當(dāng)?shù)谋戎?，多為江南文士，如張道俊、孫貽、邵陵、蔣拱辰、陳玉齊、錢陸燦等人。

三、蔣廷錫的繪畫藝術(shù)

蔣廷錫擅長(zhǎng)花烏畫，傳世的花烏畫作品很多， 《中國(guó)古代書畫圖目》中，收錄蔣廷錫繪畫作品83件; 《故宮書畫圖錄》收錄蔣廷錫作品34張。另外，清代的各類著錄中，收錄蔣廷錫作品131幅。通過對(duì)蔣廷錫存世作品的深入考察，可以發(fā)現(xiàn)其繪畫風(fēng)格并無太大的轉(zhuǎn)折，只是到了50多歲后，繪畫風(fēng)格經(jīng)過了多年的積累而達(dá)到一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。蔣廷錫前期的繪畫風(fēng)格一直是探索、醞釀階段，他一直在師法眾家而取其精髓，沒有太大的獨(dú)創(chuàng)性。蔣廷錫的成熟畫風(fēng)，既非徐崇嗣沒骨一派的嫻靜淡雅，亦非“青藤白陽”般的恣意揮灑。他的技法雖借鑒于前人，但他筆下的花鳥既有著江南文人的情懷，又兼具身為內(nèi)廷中人的莊重之氣。他作為詞臣畫家侍奉了兩朝，除師古外，蔣廷錫亦有使用當(dāng)時(shí)流行于宮中的西洋畫法?？傮w來說，蔣廷錫成熟時(shí)期的繪畫側(cè)重于文人意趣的表達(dá)，風(fēng)格上更為放逸。沈陽故宮院藏蔣廷錫花烏冊(cè)2冊(cè)，共計(jì)24開，可分別代表蔣廷錫早期和成熟期的藝術(shù)特點(diǎn)。

蔣廷錫早期的繪畫，以師法宋元明各家為主要特點(diǎn)。根據(jù)目前所掌握的資料，蔣廷錫存世作品中紀(jì)年最早者為康熙二十年（1681）所作的《花卉圖》，目前存于日本，其上款題： “康熙辛酉春分前三日，南沙蔣廷錫。”畫面形式為長(zhǎng)卷，分別繪制各種花卉，包括牡丹、梅花、百合、蘭花等14種花卉。花卉全部采用沒骨作畫，技法單一。此時(shí)蔣廷錫13歲，他將北宋徐崇嗣的沒骨之法加入自己的繪畫習(xí)慣，雖師法古人，但與五代之原貌又不同。蔣廷錫還師法宋人之作，黃荃的細(xì)筆勾勒，宋徽宗的氣韻與構(gòu)圖，宋人作畫的工整細(xì)致，為其繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

蔣廷錫的花烏畫除了師法五代、宋代，還將明代陳淳的大寫意加入幾分內(nèi)斂，亦吸取了元人的意趣。沈陽故宮院藏蔣廷錫花烏冊(cè)，作于康熙三十八年（1699），款題“己卯新春，摹元人寫生十二幀”。中國(guó)花烏畫發(fā)展至元代，有了新的變化， “不施彩而純以墨色者”的墨花墨禽作品的盛行，成為了元代花烏畫的標(biāo)志。墨花墨禽的范圍包括兩種：一是以寫意為主，具有文人墨戲之趣;一是以寫實(shí)為主，將工筆花烏畫中的賦色妍美轉(zhuǎn)為水墨清淡。蔣廷錫此花烏冊(cè)與其說仿元人筆意，不如說將元人的水墨淡雅表現(xiàn)得淋漓盡致。此冊(cè)12開，每開縱42、橫29厘米，紙本，墨筆淡設(shè)色。各開分繪不同花烏，多以墨筆為之，復(fù)以赭石淡著色，少數(shù)略施他色。首開右下側(cè)鈐“寶之過眼”白文方印、“名山堂印”朱文方印，末開右下側(cè)題款，并署“蔣廷錫”，款下鈐“廷錫私印”白文方印、“酉君”朱文方印，左下角鈐“知好樂”朱文方印。

其中，群仙祝壽圖（圖3），怪石嶙峋，墨竹靈芝掩映其中，水仙出玉無瑕，寓意壽長(zhǎng)。蔣廷錫生于江南，從小被文人氣氛所影響，所以他的繪畫在一定程度上受到文人畫的影響，追求畫面立意而非只為寫對(duì)象之形似。此圖即寓意吉祥，以寫實(shí)為主，勾勒雖不似工筆的精細(xì)，敷色渲染又顯清雅柔秀，極富于文人氣質(zhì)。柳蟬圖（圖4）、海棠蛺蝶圖（圖5）、雀梅圖（圖6）、牡丹圖（圖7）、梨花夜烏圖（圖8）、蜻蜒月季圖（圖9）、菊石圖（圖10）和梅花山茶圖（圖11）亦以寫實(shí)為主，對(duì)所描繪對(duì)象形態(tài)的繪制較為細(xì)致，如蟬之翅、蝶之觸角、山雀之形態(tài)、牡丹之花瓣、梨花之多姿、蜻蜒之眉眼、菊之葉和梅之蕊的刻畫，繼承了宋代院體工筆設(shè)色的傳統(tǒng)，再用清淡水墨為之，頗有元人的風(fēng)骨。蔣廷錫早年繪畫學(xué)寫意手法，此冊(cè)中荷花圖（圖12）、芙蓉雙烏圖（圖13）和梧桐臘嘴圖（圖14）寫實(shí)中穿插沒骨，沒骨與勾勒并用。此冊(cè)仿元人筆意，可能有意取元代畫家陳琳、王淵之法，設(shè)色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已經(jīng)與南宋人的細(xì)膩勾勒相去甚遠(yuǎn)，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡，寫葉之向背的方法與元代張中相似。張庚曾形容他所見的蔣氏作品： “嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點(diǎn)心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴?！?可見，此冊(cè)頁畫法與張庚所述幾乎一致。首頁上鈐“寶之過眼”“名山堂印”兩方收藏印，可見此冊(cè)輾轉(zhuǎn)歸清光緒年間著名鑒藏家陳長(zhǎng)吉遞藏，流傳有緒。

蔣廷錫31歲作此畫，亦在同一年，蔣廷錫被舉薦進(jìn)入南書房，其繪畫亦得到了康熙帝的賞識(shí)，《石渠寶笈初編》收錄的31件蔣廷錫作品中，有康熙帝題跋的就達(dá)16件，可見康熙帝對(duì)其作品的喜愛。

蔣廷錫早年的繪畫，以師古為主。師法宋徽宗，學(xué)其氣韻與構(gòu)圖;師法陳淳與陸治，二者繪工一粗一細(xì)，兼粗獷與秀雅于一身;師法元明之作，蔣廷錫的畫作在意境上有所提升。師法古人，博采眾家之法，通過多年的積累，對(duì)前代各家有所涉獵臨摹，再加入自己的繪畫特點(diǎn)，久而久之，就形成了蔣廷錫自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

蔣廷錫成熟期繪畫，具有典型的“蔣派”花烏畫特色。作畫時(shí)先以淡墨勾勒花卉的輪廓，再以濃墨或焦墨確定輪廓，葉尖、葉背處用墨色中加入赭石或胭脂，墨與色相互滲透，最后再以干筆擦出葉子的低凹處，營(yíng)造立體效果。這類風(fēng)格與蔣廷錫的“臣字款”宮廷繪畫的工筆富麗完全不同。蔣廷錫繪畫風(fēng)格的成熟過程，與其身份上的轉(zhuǎn)變是息息相關(guān)的。他從一個(gè)江南的文人才子轉(zhuǎn)變成為一個(gè)京師官吏，不論在生活環(huán)境還是審美情趣都產(chǎn)生了很大的變化。雍正帝登基后，他先后升任禮部侍郎、戶部侍郎，掌管實(shí)權(quán)。蔣廷錫功成名就、位高權(quán)重之時(shí)的生活狀態(tài)與心態(tài)在其成熟期繪畫中體現(xiàn)的淋漓盡致。

蔣廷錫成熟時(shí)期繪畫，在構(gòu)圖及題材的選擇上，更加傾向于文人趣味，同時(shí)注重畫面的豐富;對(duì)于繪畫題材，則喜用“四君子”松、竹、梅、石等，或者與其他題材相搭配，或者相互映照。而且在繪畫技法上更加成熟，突顯個(gè)人特色。畫作呈現(xiàn)出非宋非元非明的面貌，在前期階段，他吸收前代名家技法，但他善于融會(huì)貫通，將各家技法消化吸收，形成個(gè)人特色。

沈陽故宮院藏蔣廷錫花烏圖冊(cè)，絹本，作于康熙五十七年（1718），是一冊(cè)詩與畫絕配的難得之作。全冊(cè)12開，淡設(shè)色，是典型的“蔣派”花烏畫。

1.桃花春燕圖（圖15）。左題署：“微暖已迎新到燕，輕陰猶護(hù)欲殘花。酉君。”下鈐“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印。

2.清風(fēng)細(xì)雨荷圖（圖16）。左題署： “微風(fēng)簌簌生蒲葦，小雨霏霏濕芰荷。酉君?！毕骡j“廷錫”白文連珠印。

3.紫鱖白藕圖（圖17）。左題署： “新釣紫鱖魚，旋洗白蓮藕。酉君?！迸遭j“廷錫”白文連珠印。

4.綠波魚戲圖（圖18）。右題署：“綠波春漲群魚樂。酉君。”下鈐“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印。

5.晚稻新橙圖（圖19）。上題署：“紅顆帶芒收晚稻，綠苞和葉摘新橙。酉君?！迸遭j“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印。

6.蜂蝶罌粟圖（圖20）。左題署：“孤蝶惜衣晴曝粉，稚蜂貪蜜晚爭(zhēng)花。酉君?！迸遭j“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印。

7.栗罅豆莢圖（圖21）。上題署： “新霜拆栗罅，宿雨飽豆莢。酉君?！迸遭j“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印。

8.蜀葵雙蝶圖（圖22）。左題署：“翩翩蝴蝶成雙過，兩兩蜀葵相對(duì)開。青桐居士?！毕骡j“廷錫”白文連珠印。

9.石榴鶯啼圖（圖23）。右題署：“花藏密葉多時(shí)在，鶯占高枝盡日啼。酉君。”下鈐“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印。

10.紅楓黃菊?qǐng)D（圖24）。左題署：“雨荒園菊枝枝瘦，霜染江楓葉葉丹。青桐居士?！毕骡j“廷錫”白文連珠印。

11.新筍殘紅圖（圖25）。左題署：“殘紅滿地?zé)o余萼，新筍掀泥已露尖。青桐居士?！毕骡j“酉君墨戲”朱白文長(zhǎng)方印，右下鈐“鐵梅”朱文長(zhǎng)方印、“青桐居士”朱文方印。

12.寒溪雪梅圖（圖26）。題署：“一溪水淺梅枝瘦，四野云酣雪意驕。酉君寫放翁詩句，戊戌盂秋?！迸遭j“廷錫”白文連珠印，左下鈐“吉林宋季子鐵梅鑒藏”朱文方印。

從最后一開可以看出，全冊(cè)是蔣廷錫在戊戌年（1718）初秋所作，花鳥畫配陸游詩，畫與詩相表里，將對(duì)草木、禽烏、季節(jié)的體察與感悟，通過詩人與畫家的雙重角度進(jìn)行詮釋， “蔣氏”畫風(fēng)躍然于紙上。畫中蜀葵花朵、梅花花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施淡彩之后，也是洗盡鉛華、不著妖媚。所謂“以畫作詩詩細(xì)膩，以詩作畫畫入神”，用在蔣廷錫身上恰如其分。

圖冊(cè)扉頁上有宋小濂考訂跋文： “南沙相國(guó)畫以顯仕高名贗本最多，前人評(píng)其畫謂逸筆寫生，頗有南田余韻，大約妍麗工整者多系門徒代作，真跡純用水墨題識(shí)，書法似趙吳興。此冊(cè)以墨筆寫意，清靈俊逸，韻味俱勝，款署亦秀潤(rùn)多姿洵，妙品也能勿寶諸。”宋小濂（1860 - 1926），字鐵梅，又字友梅，吉林永吉人，官至黑龍江巡撫，辛亥后改任都督，參政院參政。中國(guó)近代杰出的愛國(guó)主義者，工詩善書，與徐鼐霖、成多祿合稱“吉林三杰”。善收藏，獨(dú)辟“古歡室”專儲(chǔ)藏品，作有《北繳紀(jì)游》。此跋作于“己未”，應(yīng)為民國(guó)八年（1919），對(duì)蔣廷錫花烏冊(cè)給予了很高的評(píng)價(jià)。

清代前期，江南地區(qū)作為文化藝術(shù)的重心，繪畫傳統(tǒng)和收藏資源使入仕之前的蔣廷錫和惲壽平都有機(jī)會(huì)接觸到前代的大家之作，特別是被認(rèn)為是花鳥畫“正統(tǒng)”的五代、兩宋花烏畫，以及元、明以來的小寫意等等。相似的傳統(tǒng)繪畫資源，使蔣廷錫和惲壽平在風(fēng)格上有部分交叉，其中最為明顯的是二人的工筆設(shè)色花烏畫，不僅技法上都來自宋人，而且主題又十分接近。另外，很多蔣廷錫的代筆之作，呈現(xiàn)出與惲壽平相關(guān)聯(lián)的蔣廷錫花烏畫作品，也是后世人認(rèn)為蔣廷錫與惲壽平有師承關(guān)系的原因之一。宋小濂亦評(píng)價(jià)“頗有南田余韻”，不過細(xì)致研究蔣廷錫的生平，并未與惲壽平有任何交集，可見蔣廷錫與惲壽平并無師承關(guān)系。蔣廷錫入仕后的作品，據(jù)考證多“純乎水墨，折枝窠石，以及蘭草小品，在青藤白陽之間”，此冊(cè)恰恰是最好的驗(yàn)證。

四、蔣廷錫繪畫的代筆問題

關(guān)于蔣廷錫的代筆問題，諸多歷史美術(shù)文獻(xiàn)中常有提及。所謂“代筆”，顧名思義就是借他人之手代作書畫，然后由作者本人簽名鈐印。這種委托作品固然與本人親筆作品面貌多少有些不同，但是畢竟又與偽作和原作之間的關(guān)系不同，一是作者承認(rèn)是自己的作品，而代筆作品中多少有些親筆的痕跡。蔣廷錫作品面貌多樣，有精細(xì)工整、設(shè)色清淡，有水墨寫意，又有進(jìn)入內(nèi)廷后所作的“臣”字款繪畫，所以他的繪畫在代筆問題上也值得探討。在《古書畫偽訛考辨》一書中，徐邦達(dá)對(duì)蔣廷錫作品的代筆情況有更詳盡的分析： “工畫花卉翎毛，大都出于他人代作。親筆畫水墨蒼楚，白云用朱文‘漱玉’二字圓印為別（應(yīng)指中年以后）……其代筆又有仿惲壽平工筆一種和學(xué)郎世寧西洋畫法的幾種面貌，所見落‘臣’字款，幾乎無一不是代筆。”在徐邦達(dá)看來，蔣廷錫親筆畫屬于水墨蒼楚一路，從其創(chuàng)作的發(fā)展來看，這應(yīng)該是他晚年特有的風(fēng)格;而“仿惲壽平工筆一種和學(xué)郎世寧西洋畫法”則多是他前期的探索與積累，并不排除有人代筆這一可能，但作為詞臣畫家奉旨作畫，自己親為還是必要的。徐邦達(dá)還轉(zhuǎn)述《讀畫輯略》蔣傳中的話說“其極品者皆寫意之作，以墨為之。圖章用葫蘆式‘生機(jī)’二字、圓印‘漱玉’二字，以特識(shí)之?！绷硗猓彀钸_(dá)在《中國(guó)繪畫史圖錄》中稱：“按蔣畫有極功能的，也有參入西洋的，大都是他人代作?！庇纱丝梢?，徐邦達(dá)認(rèn)為“逸筆寫生”“筆墨簡(jiǎn)逸”“墨中帶赭”乃“其親筆特色”。 《桐陰論畫》亦稱“大約妍麗工致者，多系門徒所作”。而《海虞畫苑略》以為“（蔣廷錫）天資高邁，落筆超然絕俗，既貴顯，矜重不茍作。今所傳長(zhǎng)卷大軸，皆贗本也”。綜合蔣廷錫的繪畫風(fēng)格，代筆情況可分為如下幾種：

1.妍麗工致者，多系門徒所作;

2.長(zhǎng)卷大軸者;

3.畫中滲入西洋技法者;

4.工畫花卉翎毛者，大都出于他人代作。

《國(guó)朝畫徵錄》云： “有設(shè)色極工者，皆其客潘林代作也?！迸肆?，蔣廷錫同里之人，字衡谷，號(hào)西疇，據(jù)記載為蔣廷錫的代筆之人。潘林的花卉翎毛畫師承馬元馭，后被蔣廷錫招入幕中，凡進(jìn)御花烏畫卷冊(cè)，流傳有設(shè)色極工者，多出自其手。另外，馬元馭等同里好友及后輩也有成為蔣廷錫的代筆者的可能。

蔣廷錫官位甚高，喜好結(jié)交，凡才藝可觀者均羅致門下，指授其成才。在其眾多弟子中，鄒元斗、錢元昌、李觶幾人名聲最顯，他們師從蔣廷錫，對(duì)其風(fēng)格起到了傳承的作用，也被傳是其代筆者。鄒元斗，字少微，號(hào)春谷，別號(hào)“林屋山人”，婁縣（今上海市松江）人，寄居于江蘇常熟?？滴踔衅谝援嫻┓顑?nèi)廷，官中書舍人。師從蔣廷錫，工書，能詩，善畫，刻苦習(xí)摹宋元諸家，深于觀察，所作花烏兼有天趣物趣之妙，尤善設(shè)色桃花，間作山水。沈陽故宮博物院藏鄒元斗設(shè)色桃花游魚圖軸（圖27），作于康熙六十年（1721），圖繪桃花數(shù)枝，花團(tuán)錦簇，粉與白相互映襯，點(diǎn)點(diǎn)落英之下，游魚嬉戲，水藻浮動(dòng)。此軸構(gòu)圖與蔣廷錫《飛花游魚圖》（圖28）極為相似，勾勒精細(xì)，敷色淡雅，尤見其工。鄒元斗亦以畫供奉內(nèi)廷，且此類型的畫風(fēng)莊重大氣，若為蔣廷錫代筆亦有可能。但從蔣廷錫繪畫的風(fēng)格分析，說蔣廷錫精細(xì)工整全為代筆頗為片面。

除了精細(xì)一路的畫風(fēng)，蔣廷錫追求文人墨戲的風(fēng)格亦得到了傳承。錢元昌之以拙取媚、李觶的狂放恣意雖說都是后來成熟時(shí)期的風(fēng)格，但與蔣廷錫的指授不無關(guān)系。李觶，字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，其素來以揚(yáng)州八怪之一的名頭為后世所熟知，但他早期曾受命向蔣廷錫請(qǐng)教過技法。據(jù)《重修興化縣志》載： “五十二年，獻(xiàn)詩行在，欽取入南書房行走，年少才長(zhǎng)，兼工繪事，特旨交常熟蔣相公教習(xí)。”宮廷畫家一般所擅長(zhǎng)的都是精細(xì)一路的畫作，蔣廷錫當(dāng)時(shí)的繪畫還未到成熟階段，對(duì)諸家之法都有借鑒。李觶此時(shí)向其學(xué)畫，所學(xué)徐熙、黃荃工細(xì)一派，亦是精細(xì)工整一路。后來，他風(fēng)格向大寫意一派發(fā)展，亦是他離開宮廷后的變化，但對(duì)工整細(xì)致一路畫風(fēng)的學(xué)習(xí)，影響了他繪畫的早期階段，并對(duì)后期技法的形成有著深刻的影響。沈陽故宮院藏清李觶墨筆梅竹蘭石圖軸（圖29），作于乾隆九年（1744），此畫以墨寫竹、梅、蘭三君子。翠竹修長(zhǎng)挺拔，竹葉縱橫紛披;梅樹盤根錯(cuò)節(jié)，造型獨(dú)特;幽蘭清雅秀逸，臨風(fēng)飄逸。墨之濃淡相宜相輔，多以雙鉤縱筆勾勒出梅之枝干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆寫花，極富情趣。構(gòu)圖大氣豪放，筆勢(shì)勁健，情趣天成。此畫雖沒有他后期豪放潑辣的風(fēng)格，但自有清雅秀潤(rùn)的韻味。

五.蔣廷錫繪畫成就與影響

蔣廷錫為官清正、政績(jī)卓著，為畫者博學(xué)善詩，他融合自宋代以來各家之法，開創(chuàng)“蔣氏”畫派，使來自江南地區(qū)的花烏畫風(fēng)一度主宰了宮廷畫壇，為清初的宮廷花烏畫的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)?？滴醯叟c雍正帝對(duì)蔣廷錫畫作的鐘愛，使“蔣氏”成為清早期繪畫的真正“掌舵者”，蔣廷錫的畫作上康熙帝的御題就說明了這一點(diǎn)。能在畫史上留名的官吏古往今來確實(shí)不少，蔣廷錫雖為中舉的文人，雖在宮廷中作畫，但他并不供奉在皇家畫院或如意館，他是專職畫家之外的“詞臣供奉”。后世不識(shí)這一點(diǎn)者不乏少數(shù)，以至于很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，因繪畫史上的一個(gè)不準(zhǔn)確的記載使得他被忽略。

另外，至乾隆初期，惲南田的花烏畫在宮廷和皇帝心目中的影響力日益提升，乾隆九年（1744）編撰完成的《石渠寶笈初編》中就收錄惲壽平作品18件，且其中10件被定為上等。而蔣廷錫的作品等級(jí)卻并不高，許多康熙御題的作品都被定為次等。再之，蔣廷錫承襲惲壽平的誤讀，使“蔣氏”畫名掩沒在惲壽平的聲名之中。但是， “蔣氏”繪畫對(duì)清初繪畫的影響不能忽略，能在精工細(xì)作之外兼擅水墨寫意之筆，對(duì)后人的創(chuàng)作有著重要的借鑒意義。