始于1894年的威尼斯雙年展是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要盛事，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)界而言，威尼斯雙年展早已不再是上世紀(jì)時(shí)那樣的神秘與遙遠(yuǎn)，但在眾多中國(guó)藝術(shù)家眼中，它依然是掌控著國(guó)際藝術(shù)權(quán)威和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的重要當(dāng)代藝術(shù)展示舞臺(tái)。然而有趣的是，對(duì)它的評(píng)價(jià)有不少爭(zhēng)議。這一切爭(zhēng)議都源于1993年。

1993年的威尼斯雙年展首次出現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家的面孔，這份16人的名單中包括王廣義、李山、余友涵、張培力、方力鈞在內(nèi)的許多人在20余年后已經(jīng)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要力量。自1993年王廣義、方力鈞等參加威尼斯雙年展以來(lái)，參加威尼斯雙年展成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的夢(mèng)想之一，參展藝術(shù)家也會(huì)受到國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)的青睞。

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展，國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的評(píng)價(jià)褒貶不一。在積極的評(píng)價(jià)中，薄小波的《走向世界的中國(guó)新藝術(shù)》一文頗具代表性。1993年6月，薄小波在《走向世界的中國(guó)新藝術(shù)》一文中對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家出現(xiàn)在威尼斯雙年展上大加贊賞，他認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家出現(xiàn)在威尼斯雙年展上是“譜寫(xiě)世界美術(shù)史的新篇章”，同時(shí)，他還興奮地表示：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向世界的前景終于出現(xiàn)，其勢(shì)之迅可以與騰空的衛(wèi)星相提并論。”

無(wú)論國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的評(píng)價(jià)如何，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展都是一件頗具影響力的重大事件。在《江蘇畫(huà)刊》所評(píng)選的1993年中國(guó)美術(shù)界十項(xiàng)新聞中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加威尼斯雙年展成為十大新聞之一。

不過(guò)，《江蘇畫(huà)刊》對(duì)于這一事件的評(píng)價(jià)持觀望態(tài)度，成峰在1994年第4期的《江蘇畫(huà)刊》這樣寫(xiě)道：“于1993年6月開(kāi)展的威尼斯雙年展，共有十余位中國(guó)青年藝術(shù)家參展，其本身意義是劃時(shí)代的：中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)理應(yīng)在世界藝術(shù)版圖中占有一席之地。將作品送往威尼斯這已意味著中國(guó)向世界開(kāi)放。國(guó)內(nèi)輿論界傳論較多的是中國(guó)藝術(shù)家及作品在威尼斯受到“冷遇”。某報(bào)用了“鎩羽而歸”的字樣來(lái)描述。也有人對(duì)參展作品中“波普”類居多而不以為然?！?/p>

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展，評(píng)價(jià)中出現(xiàn)最多詞匯無(wú)疑是“代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”、“宣傳中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”等。對(duì)此，眾多藝術(shù)評(píng)論家提出了質(zhì)疑。比如費(fèi)大為在《內(nèi)心的出走--海外中國(guó)藝術(shù)家活動(dòng)及有關(guān)問(wèn)題》一文中如此寫(xiě)道：“海外藝術(shù)家的活動(dòng)并不能背負(fù)起宣傳中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的責(zé)任，更談不上可以代表誰(shuí)?！?/p>

對(duì)于威尼斯雙年展在中國(guó)藝術(shù)史上所起到的作用，栗憲庭說(shuō)：“實(shí)際上這個(gè)展覽還是影響了中國(guó)后來(lái)的藝術(shù)，尤其是之后商業(yè)的成功，大量的西方收藏家和畫(huà)廊關(guān)注、代理中國(guó)藝術(shù)家就是從那個(gè)地方開(kāi)始，包括參展的藝術(shù)家，其中有幾個(gè)人從此以后，就變成商業(yè)上很成功的藝術(shù)家了?！?/p>

在眾多取得藝術(shù)商業(yè)化成功的藝術(shù)家中，王廣義的名字無(wú)疑是最為人所熟知，談到參加1993年威尼斯雙年展的前前后后，王廣義說(shuō)：當(dāng)時(shí)我的《大批判》在國(guó)內(nèi)已經(jīng)獲獎(jiǎng)，被廣泛熟知了。我之前有用裝置的方式來(lái)呈現(xiàn)我“大批判”的一些想法，我也是想在威尼斯嘗試一下另外一個(gè)呈現(xiàn)方式。當(dāng)時(shí)聽(tīng)說(shuō)那個(gè)場(chǎng)地很大，再有國(guó)際的展示舞臺(tái)，老栗說(shuō)：你應(yīng)當(dāng)畫(huà)點(diǎn)大的作品。當(dāng)時(shí)我們對(duì)威尼斯雙年展的想象，是極其興奮的。”

在參加威尼斯雙年展的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中，也有藝術(shù)家對(duì)于這一展覽產(chǎn)生的影響提出了質(zhì)疑，比如李山就表示：“西方喜歡看你這樣的作品，而且按照他的方式去解讀你的作品，我們的批評(píng)家們?yōu)榱擞衔鞣降奈缚谝舱諛舆@樣去解讀。西方跟東方一拍即合，大家高高興興，展覽也做了名也出了，錢(qián)也賺到了，我覺(jué)得這也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)今天的處境，這個(gè)處境并不是很好，這就是自食其果，因?yàn)樗麄兤鸪蹙褪沁@樣操作的，所以才會(huì)有今天這樣的后果?！?/p>

正所謂當(dāng)局者迷，旁觀者清。批評(píng)家楊衛(wèi)在《喜劇而始，鬧劇而終——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與威尼斯雙年展》一文中如此寫(xiě)道：“對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家而言，威尼斯雙年展一直是一個(gè)神話。事實(shí)上，自1993年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家首次參加威尼斯雙年展之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)折，即由原來(lái)朝向內(nèi)部的文化啟蒙，轉(zhuǎn)向了外部的市場(chǎng)化開(kāi)拓，注意力已經(jīng)完全由自身而轉(zhuǎn)到他者去了?！?/p>

綜上所述，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展就像一把雙刃劍，給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家和藝術(shù)界所帶來(lái)的積極影響和負(fù)面影響始終如影隨形。

參考文獻(xiàn)：

[1] 薄小波，《走向世界的中國(guó)新藝術(shù)》，1993年6月

[2] 成峰.93中國(guó)美術(shù)界十項(xiàng)新聞[J].江蘇畫(huà)刊，1994，（第4期）.

[3] 內(nèi)心的出走--海外中國(guó)藝術(shù)家活動(dòng)及有關(guān)問(wèn)題[J].江蘇畫(huà)刊，1994，（第2期）.

[4] 成都當(dāng)代美術(shù)館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年訪談集，中國(guó)青年出版社，2013.04，第25頁(yè)

[5] 成都當(dāng)代美術(shù)館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年訪談集，中國(guó)青年出版社，2013.04，第52頁(yè)

[6] 成都當(dāng)代美術(shù)館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年訪談集，中國(guó)青年出版社，2013.04，第46頁(yè)

[7] 楊衛(wèi)，《喜劇而始，鬧劇而終——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與威尼斯雙年展》，1993

作者簡(jiǎn)介：

趙萌（1995.10—），女，漢族，籍貫：山西人，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫(huà)

（作者單位：江西師范大學(xué)）