在ISO 100下以f / 4曝光1/250秒，這三個設(shè)置被這位攝影師稱為“曝光三角形”。

攝影師托皮奇說：“從統(tǒng)計學上講，只有大約百分之一的人類擁有藍眼睛和紅頭發(fā)的組合?！?她的網(wǎng)站在數(shù)十張照片中展示了這一百分比中最漂亮的部分。

對于這些誘人的肖像，她最喜歡的是陰暗天的環(huán)境光線——當?shù)桶奶栂蛉梭w投下溫暖的光線。對于此鏡頭，燈光的黃色/橙色色調(diào)散發(fā)出了模特頭發(fā)和雀斑的溫暖色調(diào)，并且由于光線彌漫，所以燈光不會在她的臉上投下陰影。對于攝影師來說，它是完美的人像燈。

在平面人像照明中，如果不借助燈光的輔助，我們往往會忽略人的眼睛。由于托皮奇的主要意圖之一是突出顯示涼爽的藍眼睛和溫暖的紅頭發(fā)之間的迷人對比，為了解決這個問題，她轉(zhuǎn)向了圓形的銀色拉米反射鏡。

一位助手將其對準她的模特的臉部，使它的燈光具有鏡面閃閃發(fā)光的質(zhì)感，從而有助于突出藍色。托皮奇說：“即使模特的眼睛很大，充滿活力，也需要反射鏡以正確的方式突出它們?！?/p>

如果初學者請教攝影師：我如何拍攝出這樣的人像作品？托皮奇會說：“追求最美麗的光線，如果沒有反射鏡，室外可以在日出或日落的時刻，運用太陽光也是可行的，要嘗試從多個角度進行抓拍。”對于人像的走位，她經(jīng)常使被攝對象平躺在山坡上，然后朝她們拍攝。該策略使模特兒能夠散開紅色的頭發(fā)，因此它成為照片中更重要的元素。如果方向正確，山坡還可以阻擋陽光直射，讓你無論在晴天還是陰天都可以拍攝。

為了點亮紅發(fā)模特，托皮奇依靠傍晚時分溫暖的陽光（A）。通過輕云層的散射，陽光的方向被助手用圓形、可折疊的銀襯反射鏡（B）將其反射回模特兒的正面。

這樣的打光能夠凸顯出對象眼睛的亮點，托皮奇說：“我總是先選擇光圈，然后再決定快門速度和ISO。一旦有了光圈，就在反射鏡的光線就位的情況下，調(diào)整快門速度，然后再調(diào)整ISO?！彼O(shè)置了較快的快門速度，以確保拍攝對象清晰，ISO盡可能低。托皮奇還對人像的雀斑充滿熱情，她說：“它們曾經(jīng)被視為難看，但如今雀斑正在卷土重來?！?/p>