春暖花開(kāi)，繁花似錦。在濃濃春意中，我想結(jié)合自己的編劇實(shí)踐，談一談寫(xiě)好電影劇本應(yīng)把握的幾個(gè)方面，以期對(duì)同學(xué)們有所幫助。

我是從小說(shuō)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型跨界作的編劇。今天放映的是我擔(dān)任編劇的兩部電影《北緯30度之愛(ài)》《厚土深痕》，一部是愛(ài)情片，一部是倫理片。我認(rèn)為創(chuàng)作劇本需要具備以下的認(rèn)識(shí)：

一、弄清劇本和編劇在電影中的地位和作用。

劇本是電影的一劇之本，劇本的好壞決定著一部電影的成功與否，一部好的劇本不一定產(chǎn)生一部好的電影，但一部爛的劇本絕不會(huì)呈現(xiàn)好的電影。在講好中國(guó)故事的當(dāng)下，對(duì)劇本的重視越來(lái)越受到制片人、出品方的重視。編劇是劇本的主宰者，編劇的水平高低決定著劇本的好壞，但目前我國(guó)編劇的地位在電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)比較尷尬，與劇本的重要性并不匹配。一是編劇辛辛苦苦花幾個(gè)月乃至幾年的時(shí)間寫(xiě)出的劇本，在導(dǎo)演手中任意修改的情形非常普遍，演員在現(xiàn)場(chǎng)也可隨意修改臺(tái)詞。二是對(duì)外宣傳上，印刷的是某導(dǎo)演的作品，電影海報(bào)中編劇的名字常常隱身于美術(shù)、服化道人員中，有的甚至沒(méi)有編劇的名字。比如電影《厚土深痕》有導(dǎo)演、主演，卻沒(méi)有編劇。而電影《北緯30度之愛(ài)》，我既是編劇，也是該電影的出品方和制片人，因此在國(guó)內(nèi)外的宣傳上編劇都有醒目的位置，這其實(shí)反映了對(duì)編劇重視與否的問(wèn)題。除此之外，編劇的報(bào)酬也無(wú)法跟導(dǎo)演相比，更沒(méi)法跟主演相比。作為立志當(dāng)編劇的人，要有一個(gè)豁達(dá)的心態(tài)，對(duì)編劇工作要有熱愛(ài)之心和敬畏之心。想一蹴而就，或急功近利，是做不好編劇的。這是一件苦差事，要成為一名編劇，就要對(duì)這個(gè)行業(yè)有基本的認(rèn)識(shí)，并準(zhǔn)備好為之付出。

二、一個(gè)編劇應(yīng)具備的基本素質(zhì)。

要做好一個(gè)編劇我認(rèn)為要具備三個(gè)基本素質(zhì)：

1、要有較強(qiáng)的文字功底

編劇是文字的藝術(shù)，你有再好的故事，再好的創(chuàng)意，沒(méi)有一定的文字準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)，是做不好編劇的。文字功底是寫(xiě)作的基本功，在創(chuàng)作的過(guò)程中，詞不達(dá)意，不能很好表達(dá)你的創(chuàng)意和構(gòu)思，就是文字功底薄弱的表現(xiàn)。文字功底是每個(gè)搞創(chuàng)作的人，創(chuàng)作之初都會(huì)遇到的問(wèn)題，但只要多讀、多看、多寫(xiě)、多悟，就能提高自己的文字表達(dá)能力。

2、要有一定的文學(xué)修養(yǎng)

在同很多編劇名家的交往中，我發(fā)現(xiàn)他們都有一個(gè)共識(shí)：劇本中要有文學(xué)的元素。很多初學(xué)者寫(xiě)作的劇本，除了劇情就是對(duì)白，我們所寫(xiě)的是文學(xué)劇本，而不是導(dǎo)演腳本。具有文學(xué)性不僅能增強(qiáng)劇本的可讀性，也可使導(dǎo)演和演員更準(zhǔn)確地把握你要表達(dá)的意圖和情懷。我在寫(xiě)第一部電影《愛(ài)不需要承諾》時(shí)，臺(tái)灣導(dǎo)演王帥，就要求把動(dòng)作乃至心理狀態(tài)也要表現(xiàn)出來(lái)，他告訴我，“電影是綜合的藝術(shù)，編劇的表達(dá)可為他的拍攝提供重要的參考價(jià)值”。所以在以后的劇本寫(xiě)作中我都會(huì)站在導(dǎo)演、演員的角度力求準(zhǔn)確精煉的表述。

這里我們需要厘清文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作的區(qū)別：劇本是用相互關(guān)聯(lián)的文字去表現(xiàn)一幅幅畫(huà)面，也就是我們?nèi)粘Ｕf(shuō)的畫(huà)面感。見(jiàn)到文字就能浮現(xiàn)畫(huà)面，將他們帶到有動(dòng)感和質(zhì)感的畫(huà)面中。而文學(xué)創(chuàng)作，畫(huà)面感相對(duì)弱化，它應(yīng)用的表現(xiàn)手法更為豐富，包括環(huán)境描寫(xiě)，抒情語(yǔ)言，修辭手法，心理描寫(xiě)等，可以盡情揮灑，影視作品則是點(diǎn)到為止。

3、要有縝密的邏輯思維

一部電影劇本的寫(xiě)作，無(wú)論采取何種方法，一定要有內(nèi)在的邏輯性。有一些劇本情節(jié)出現(xiàn)了前后的矛盾，人物性格特征也出現(xiàn)了差異，劇中人物說(shuō)出的話與人物的身份不符，甚至整個(gè)劇本沒(méi)有形成一個(gè)完整的故事，讓人看了云里霧里。因此要有意識(shí)地培養(yǎng)自己的邏輯思維。

三、什么樣的題材受歡迎

現(xiàn)在的電影分類(lèi)很多，從類(lèi)型電影上來(lái)分，有動(dòng)作片、喜劇片、音樂(lè)片、驚悚片、科幻片、愛(ài)情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等等;從大類(lèi)來(lái)劃分，人們通常把電影分為文藝片和商業(yè)片兩大類(lèi);從藝術(shù)特征來(lái)劃分，一種是主旋律電影，另一種是商業(yè)娛樂(lè)片。很多電影的區(qū)分并非完全對(duì)立，一些電影我們稱(chēng)它是主旋律電影，只是帶有主旋律色彩的商業(yè)電影。如《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等。

題材在市場(chǎng)受不受歡迎，要根據(jù)不同的國(guó)度，不同的時(shí)期來(lái)確定，這是動(dòng)態(tài)的。以我的創(chuàng)作實(shí)踐和當(dāng)前電影票房來(lái)看：

（1）主旋律電影。體現(xiàn)主流價(jià)值觀，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等往往能激發(fā)觀影者的愛(ài)國(guó)情懷，引起共鳴。

（2）悲喜劇電影。有一定內(nèi)涵，讓人們?cè)诳鞓?lè)中得以啟示，或在悲情中發(fā)人深思。例如《人在囧途》《泰囧》《我不是藥神》等。

（3）驚悚犯罪類(lèi)型電影。滿足人們尋求刺激，釋放壓力的需要。例如《盜墓筆記》《鬼吹燈》等。

（4）愛(ài)情類(lèi)電影。愛(ài)情是永恒的主題，《羅馬假日》講述了一位英國(guó)的公主與美國(guó)記者在意大利羅馬一天之內(nèi)發(fā)生的浪漫故事，歷時(shí)60多年仍經(jīng)久不衰;《泰坦尼克號(hào)》影片主要講述了在沉船事故中，杰克和露絲的感人愛(ài)情故事，全球票房21.87億美元，仍是目前全世界票房第二高的影片。

（5）科幻或奇幻電影。具有代表性的作品包括《指環(huán)王》《哈利波特》《阿凡達(dá)》，以及最近很火的《流浪地球》。《阿凡達(dá)》和《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演都是好萊塢導(dǎo)演詹姆斯-卡梅隆。

最初學(xué)習(xí)編劇的同學(xué)，建議科幻或奇幻電影不要輕易去碰，除了學(xué)識(shí)、知識(shí)的積累以及寫(xiě)作的駕馭能力不足外，由于科幻片投資額都在幾個(gè)億以上，很難找到影視公司為你投資。

每個(gè)編劇都有一個(gè)擅長(zhǎng)的領(lǐng)域或感興趣的關(guān)注點(diǎn)，初學(xué)者要選擇適合的領(lǐng)域。故事核很重要，你抓住了好的題材，有一個(gè)好的故事核就成功了一半。因?yàn)楹霉适潞穗y覓，就像你有了一塊璞玉，接下來(lái)只是如何打磨的問(wèn)題。一時(shí)沒(méi)有打磨好，可多次打磨。制片人決定一部電影的投資，通過(guò)你的故事梗概所反映出的故事核，就可決定投與不投。

四、生活是創(chuàng)作的源泉

個(gè)人認(rèn)為體現(xiàn)在四個(gè)方面，一是直接取材于現(xiàn)實(shí)生活，二是從真實(shí)的事件中提煉出來(lái)，三是生活的折射，四是虛擬的故事。

1、直接取材于現(xiàn)實(shí)生活。首先要深入生活，在其中找到創(chuàng)作的素材。我拍成的電影或?qū)懗龅膭”荆鄶?shù)直接取材于現(xiàn)實(shí)的生活。比如：《草原英雄布德》《三變》《云上的彩虹》《末代王妃》，這些劇本中的主人公都有其生活的原型。

2、從真實(shí)的事件中提煉出來(lái)。事件的大背景是真實(shí)的，但人物經(jīng)過(guò)了特定設(shè)計(jì)。比如：《大天地》《厚土深痕》，今年擬拍攝的電視劇《藏茶傳奇》。

3、生活的折射。沒(méi)有真實(shí)的事件背景，也沒(méi)有真實(shí)的人物原型，但它是在生活中可能發(fā)生的事件，放在生活中是合理存在的。比如：《愛(ài)不需要承諾》《雨城故事》《北緯30度之愛(ài)》。

4、虛擬的故事?？此婆c現(xiàn)實(shí)生活無(wú)關(guān)，但也是脫胎于生活的積累和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。比如：劇本《熊貓比比與凡小強(qiáng)》，講述一個(gè)小男孩凡小強(qiáng)與熊貓比比互換身份，而發(fā)生的一系列趣味的故事。這一類(lèi)應(yīng)歸于科幻和奇幻片。

五、劇本寫(xiě)作中應(yīng)注意的事項(xiàng)

1、找準(zhǔn)敘事的切入點(diǎn)

對(duì)同樣的事件，從不同的切入點(diǎn)或視角入手，會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，也會(huì)產(chǎn)生不同的意義。比如《厚土深痕》，它講述了1945年日本戰(zhàn)敗后，在東北某地留下的棄婦遺孤，被善良的東北人民收養(yǎng)的故事。出品方原想以一個(gè)被收留的日本婦女為主角，反映戰(zhàn)爭(zhēng)同樣給日本婦女帶來(lái)的災(zāi)難。我介入后把主角調(diào)整為一個(gè)中國(guó)東北婦女大梅，收留日本遺孤的故事。體現(xiàn)了中國(guó)人民勤勞善良，以德報(bào)怨的無(wú)私情懷和國(guó)際人道主義精神，使這部電影的格局得到了提升。還有去年底進(jìn)行首映的《云上的彩虹》，講述漢源懸崖村的故事，以前一直想寫(xiě)但沒(méi)有找到好的敘事角度。前年懸崖村架起了索道，改變了村民下山難的問(wèn)題，以前是藤條、后是鋼架天梯、羊腸小道、騾馬道，至今的飛架兩岸的索道，山頂也修建了柔性路面跑上了車(chē)輛，村民的生活得到極大改善，由此我以路的變化折射時(shí)代的變遷。

2、構(gòu)思好你的故事脈絡(luò)

有了好的創(chuàng)意和故事核，又找到了合適的敘事角度，接下來(lái)就是謀篇布局。好萊塢有一套編劇規(guī)律，開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。在落筆寫(xiě)劇本前，要對(duì)整個(gè)故事的走向做到心中有數(shù)，這樣寫(xiě)作才會(huì)順當(dāng)，當(dāng)然也不能局限于最初的想法。在寫(xiě)作過(guò)程中往往會(huì)有新的火花蹦出來(lái)，提升你的劇本。

3、設(shè)定好人物與人物關(guān)系

故事是通過(guò)人物來(lái)演繹和推動(dòng)的，因此人物的設(shè)定非常重要。設(shè)定什么人物，人物之間是什么關(guān)系，有沒(méi)有典型性，對(duì)劇本的成敗起著重要的作用。前段時(shí)間很火的電影《我不是藥神》，男主人公程勇最初設(shè)定也是一個(gè)白血病患者，后改為他是賣(mài)藥的，為了眾多白血病患者，不惜虧本售賣(mài)違禁藥，最終伏法。他與病人從病友，變成了某種意義的“醫(yī)患”關(guān)系。這樣一來(lái)格局就不一樣了，具有了情懷，也增強(qiáng)了他的人格魅力和悲情色彩。主要人物設(shè)定好后，接下來(lái)就要設(shè)定其他的人物，他們與主要人物直接或間接地發(fā)生關(guān)系，也需要細(xì)細(xì)思量。一部電影的容量有限，人物不宜多，主人公和其他次要人物不宜超過(guò)8人。

4、最大限度地強(qiáng)化矛盾沖突

電影劇本和戲劇有共同點(diǎn)，法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中，明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。我國(guó)不少評(píng)論家也認(rèn)為沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，電影亦是如此。故事的演繹必須依賴(lài)于曲折有致、引人入勝的情節(jié)，展示緊張、 激烈、集中的矛盾沖突。同時(shí)要注意高潮的把握，那是電影情節(jié)中矛盾沖突發(fā)展到最尖銳、最緊張的階段。主要人物的性格、作品的主題思想都獲得充分的表現(xiàn)。很多編劇把劇本拿給制片人，投資商看后，反饋信息說(shuō)平淡，不吸引人，這就是缺少矛盾沖突。《北緯30度之愛(ài)》榮獲了不少的國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)，去年5月美國(guó)洛杉磯電影人電影節(jié)，對(duì)該影片的點(diǎn)評(píng)是：“故事寫(xiě)得很精彩（楊宓），拍攝得很到位（華原），故事沖突的非常聰明，看這部影片就像是坐上了一列情感過(guò)山車(chē)。導(dǎo)演的拍攝非常有智慧，讓演員的表演自然，但又有臨場(chǎng)發(fā)揮的余地”。

5、劇情要有反轉(zhuǎn)

故事的發(fā)展一路走下去，就沒(méi)有多大意思，因此在事件發(fā)展過(guò)程中要有變化和轉(zhuǎn)折。正所謂意料之外，情理之中?！侗本?0度之愛(ài)》的故事走向是：作家肖婷自駕車(chē)到高原采風(fēng)，車(chē)輪陷入泥坑，前不著村后不著店，陷入絕境;遇到護(hù)林員洛波，去到他家借宿;洛波作為義務(wù)向?qū)ゆ貌娠L(fēng)，他的風(fēng)趣和樂(lè)于助人給肖婷留下美好的印象，情愫在他們心中滋生;一次肖婷同洛波巡山，遇見(jiàn)三個(gè)偷獵者，搏斗中洛波為保護(hù)肖婷被推入湍急的河流;肖婷及村里人尋找一個(gè)月都沒(méi)有洛波的蹤跡，悲痛欲絕的肖婷回到成都，生了一場(chǎng)大病;從美國(guó)回來(lái)并一直追求她的同學(xué)張曉軍，幫助她逐漸走出低谷，一年后他們確定了戀愛(ài)關(guān)系;洛波沒(méi)有死，當(dāng)初落水后抓住枯枝沖到下游河邊被人所救，昏迷了幾個(gè)月，因思念肖婷，一年后來(lái)成都尋找她，茫茫人海猶如大海撈針;在洛波心灰意冷之時(shí)，因肖婷把他們的故事寫(xiě)成書(shū)出版，舉行簽名售書(shū)，使他得來(lái)全不費(fèi)工夫;意外的相逢使他們喜出望外，但已準(zhǔn)備婚嫁的肖婷陷入了痛苦，她告訴洛波自己已經(jīng)就要結(jié)婚了;失意的洛波準(zhǔn)備回到山區(qū)，前往肖婷男友的公司送還當(dāng)初他負(fù)傷時(shí)，肖婷為他包扎傷口的紅絲巾;張曉軍開(kāi)始對(duì)洛波非常有戒心，還出言不遜，具有特殊意義的紅絲巾給還是不給，張曉軍也非常矛盾;婚禮進(jìn)行前張曉軍決定把紅絲巾交給肖婷，讓她自己來(lái)做出選擇，肖婷看到紅絲巾不能自已，張曉軍知道她的心里裝著的是洛波，主動(dòng)提出要她去找洛波。一對(duì)幾經(jīng)磨難的有情人終于走到了一起，張曉軍的人格境界也得到了升華。

6、劇情要有懸念

如果一部電影，觀眾都能猜到后面的故事走向甚至結(jié)局，就會(huì)索然無(wú)味。因此在劇本的創(chuàng)作中要有意識(shí)制造懸念，使劇本波瀾起伏、扣人心弦。美國(guó)經(jīng)典電影《肖申克的救贖》的開(kāi)篇鏡頭，男主人公安迪開(kāi)車(chē)到妻子情人家外面，他的妻子正和他人出軌，安迪憤懣不已，不停擺弄著槍?zhuān)S后喝著酒提了槍下車(chē)，鏡頭一轉(zhuǎn)，人們發(fā)現(xiàn)那倆人被槍殺，使得觀眾無(wú)法判斷安迪是否就是真兇，勾住了觀眾的心。

六、其他方面

除了上述所講以外，劇本中人物性格的刻畫(huà)，個(gè)性化的語(yǔ)言對(duì)白，都對(duì)電影起著至關(guān)重要的作用。觀眾希望在電影中看到鮮活的、有性格的人物，對(duì)白也要力求精煉，有情趣，符合劇中人物的特征。電視劇《亮劍》中，李云龍的刻畫(huà)和語(yǔ)言對(duì)白就入木三分，為該劇增色不少。

七、對(duì)電影《北緯30度之愛(ài)》的創(chuàng)作感想

一座城市有一座城市的靈氣。雅安如同它的名字一樣——秀雅而安寧，北緯30度這條地球上最為神奇的緯線從這里穿過(guò)。

作為生于斯長(zhǎng)于斯的雅安人，如何表現(xiàn)和展示家鄉(xiāng)的美，影視無(wú)疑是最好的載體，一幀畫(huà)面勝過(guò)無(wú)數(shù)話語(yǔ)。雅安西接青藏高原，南鄰云貴高原，是多民族聚居之地，藏寨彝鄉(xiāng)不少，有著獨(dú)特的氣質(zhì)和人文情懷。雅安作為中國(guó)旅游城市，來(lái)此游覽觀光的國(guó)內(nèi)外游客不少，與當(dāng)?shù)厝伺鲎舶l(fā)生的故事每天都演繹著。

《北緯30度之愛(ài)》講述的是年輕貌美的成都女子肖婷，自駕游到石棉藏鄉(xiāng)采風(fēng)，在遇險(xiǎn)中邂逅英俊豪情的護(hù)林員洛波，并以此為線索，講述她與洛波以及一直青睞于她的同學(xué)張曉軍三人之間的跌宕故事。洛波，一個(gè)來(lái)自藏地高山，秉承了父輩樂(lè)于助人，不畏犧牲精神的血性漢子，他勇于犧牲自我，使生命更富意義。張曉軍，一個(gè)商界青年才俊，一個(gè)有著博大情懷的男子，在經(jīng)歷最初的不解、痛苦、甚至自暴自棄后，終于愛(ài)戰(zhàn)勝了狹隘，讓愛(ài)情得到升華。

如果此片僅僅講述一段奇特美好的愛(ài)情故事，不是我所要追求的，而是想從人性的角度、從理性的思維、從道德倫理上詮釋一種大愛(ài)。因此該劇并不僅僅局限于有好看的故事情節(jié)，而且充分展示了仁愛(ài)的光芒。該劇言愛(ài)、言欲，但是，這些只是影視藝術(shù)表現(xiàn)顯示生活的一種手段，有別于用“暴露”或用低俗情節(jié)來(lái)博取眼球。由此，人們不會(huì)感到是泛情和爛情。相反，這是一部節(jié)欲、追求真愛(ài)的影片，觀眾可以從人物跌宕起伏的情感變化中感受到生命的啟示和理性的召喚。該劇演繹出人生品質(zhì)的至高境界：寬容，至善，也讓觀眾領(lǐng)悟到中國(guó)式的大愛(ài)、大善，并做出自己精神的選擇：從物欲中回歸，讓仁愛(ài)的光輝照亮我們的心靈。

此片與其說(shuō)是部愛(ài)情片，不如將它歸為倫理片。人生會(huì)遇到很多波折，發(fā)生很多人們無(wú)法預(yù)料的事情，關(guān)鍵是我們事后如何看待和處理。目前，不少年輕人更愿追求物質(zhì)層面的東西，不在意精神層面的雋永品質(zhì)，缺少兩情相愛(ài)的基礎(chǔ)，一有波折必然分手。只要有愛(ài)的基礎(chǔ)，有大愛(ài)之心，人生的際遇會(huì)有不同的走向。我希望展現(xiàn)在觀眾面前的不僅僅是精彩的故事，以及具有濃郁風(fēng)情和生活氣息的畫(huà)卷，更多的是關(guān)于道德、倫理、良知、人性的思考和矛盾沖突中展示給我們?nèi)绾螌?duì)待愛(ài)這個(gè)人類(lèi)永恒的主題。