楊傳良

摘要：電影以及電視劇最直觀的差異就是時(shí)間的長(zhǎng)短，因此如何將簡(jiǎn)明扼要的電影擴(kuò)充為電視劇顯然值得考慮，導(dǎo)演不僅僅要考慮到劇情的設(shè)計(jì)，而且還需要保障劇情不會(huì)臃腫、繁雜，只有這樣才能使故事內(nèi)容以及角色形象更為立體直觀。本文主要將《紅高粱》作為敘述主體，分析了電影以及電視劇在人物塑造方面的差異。

關(guān)鍵詞：電影;電視劇;人物形象;差異

一、主角塑造方面的差異

從電影方面來(lái)看，其人物塑造往往需要花費(fèi)更多時(shí)間，并且導(dǎo)演通常會(huì)采用必要的手段表現(xiàn)?！都t高粱》電影的開(kāi)頭直奔主題，并且存在畫外音用于描繪“我奶奶”，其明確指出了“我奶奶”要出嫁，而后又?jǐn)⑹隽恕拔夷棠獭毙枰藿o患有麻風(fēng)病的福少爺。在出嫁的路上，轎夫根據(jù)習(xí)俗“顛轎”，但是不論轎夫使用多大的力氣，九兒都始終沒(méi)有表現(xiàn)出屈服的跡象。這是電影之中的象征性表現(xiàn)手法。作為當(dāng)?shù)亓?xí)俗的“顛轎”所表現(xiàn)出的并不僅僅是九兒的不屈，更是為了表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)封建社會(huì)下的各種惡習(xí)：九兒的父親因?yàn)殄X財(cái)而出賣自己的女兒，將她嫁給一個(gè)有錢的麻風(fēng)病人。而九兒的不屈服則是代表了對(duì)封建制度的抵抗，絕對(duì)不會(huì)屈從于自己的命運(yùn)。這樣的九兒在電影的開(kāi)始階段就有所表現(xiàn)，其強(qiáng)硬的性格特征早在九兒出場(chǎng)的時(shí)候就已經(jīng)有了明確交代，根本原因在于電影時(shí)長(zhǎng)較短，因此必須要在短時(shí)間之內(nèi)幫助觀眾形成相應(yīng)的人物認(rèn)識(shí)，篇幅需要精簡(jiǎn)短促。

從電視劇方面來(lái)看，由于其篇幅足夠，因此往往會(huì)鋪墊許多并且為觀眾呈現(xiàn)出更多內(nèi)容。其中存在九兒與張俊杰相愛(ài)的情節(jié)，不僅展現(xiàn)出了九兒作為小姑娘的天真爛漫，更展現(xiàn)出了九兒對(duì)于傳統(tǒng)封建制度禁錮的反對(duì)。一方面九兒相信美好、相信幸福，另一方面則是對(duì)九兒勇于和命運(yùn)斗爭(zhēng)的性格做出了深度刻畫。在電視劇之中，九兒剛剛進(jìn)入單家大院的時(shí)候，雖然對(duì)自己的嫂子存在諸多不滿，但是內(nèi)心卻是希望能夠和嫂子和平共處。但是最后有數(shù)次因?yàn)樯┳拥钠群Χ鴮?dǎo)致自己險(xiǎn)些喪命，這時(shí)九兒才開(kāi)始與嫂子進(jìn)行斗爭(zhēng)。因此就電視劇而言，其對(duì)人物形象塑造方面的內(nèi)容是逐層遞減的，電視劇中的九兒在豐滿的刻畫之后，人物形象更為深入人心，并且更為接近于現(xiàn)實(shí)生活。九兒深夜坐在桌前為了拯救于占鰲而苦思冥想，而后又在高粱地之中和于占鰲分手，每一個(gè)鏡頭都展現(xiàn)出了九兒做事考慮甚微的一面。可以說(shuō)電視劇中的九兒做事更為接近現(xiàn)實(shí)生活，就如同人們不能隨心所欲做自己想要做的事情一樣，九兒也必須在諸多方面進(jìn)行取舍。實(shí)際上，這也能從側(cè)面展現(xiàn)出電視劇是一門接近于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而電影則更是象征性地接近于人們內(nèi)心的美好夢(mèng)境。

二、小人物線索方面的差異

實(shí)際上，不管是電視劇亦或是電影，小人物的設(shè)計(jì)目的幾乎都是別無(wú)二致的：首先，借助小人物來(lái)凸顯出主要人物;其次，推進(jìn)當(dāng)前的故事情節(jié)。如果從電影方面來(lái)看，那么就有必要談?wù)摿_漢這一小人物，其在電影之中目睹了九兒與何占鰲在一起之后就自行離開(kāi)了。而后其再度出現(xiàn)在銀幕之上時(shí)，羅漢已經(jīng)成為了一名共產(chǎn)黨員，并且日本人揚(yáng)言要生剝羅漢的皮。由此可見(jiàn)，日本人對(duì)于共產(chǎn)黨員羅漢的痛恨。但即便日本人做出了多么慘無(wú)人道的事情，羅漢都始終沒(méi)有屈服，堅(jiān)守自己的頑強(qiáng)信念。在影片之中的羅漢出場(chǎng)時(shí)間并不長(zhǎng)，但是卻凸顯出了當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，為觀眾呈現(xiàn)出了共產(chǎn)黨員為了保衛(wèi)祖國(guó)所作出的犧牲以及日本人侵略他鄉(xiāng)之時(shí)的丑惡嘴臉。

而就電視劇來(lái)看，其中必須要談?wù)摰呐浣莿t是九兒的初戀?gòu)埧〗堋Ｔ凇都t高粱》電影之中并沒(méi)有張俊杰這一人物，但是其在電視劇之中的重要性卻和羅漢相差無(wú)幾。張俊杰接受過(guò)高等教育，并且余占鰲就是由張俊杰帶領(lǐng)才一步步走向抗日之路的，在劇中，張俊杰為了幫助隊(duì)伍補(bǔ)充武器以及糧草，變賣了自己的全部家產(chǎn)，張俊杰的出現(xiàn)一方面對(duì)比出了余占鰲身上的“匪氣”，另一方面則是和電影之中羅漢這一角色的用意相同，從側(cè)面展現(xiàn)出我國(guó)仁人志士在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間所作出的無(wú)懈努力，展現(xiàn)出了一種對(duì)國(guó)家以及民族的大愛(ài)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《紅高粱》是一部非常優(yōu)秀的影片，無(wú)論是電影亦或是電視劇都具有其獨(dú)到的看點(diǎn)，二者在電視劇以及電影的人物塑造方面所應(yīng)用的方法是完全不同的。但是二者的人物性格卻是存在頗多近似之處，其中所展現(xiàn)出的沖破封建社會(huì)束縛的精神都是相同的。電影以及電視劇的篇幅長(zhǎng)短不一，因此廣大導(dǎo)演在進(jìn)行改編的時(shí)候應(yīng)該揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，互借精華，觀眾在對(duì)比的時(shí)候就能夠充分理解兩種形式下的表現(xiàn)特色差異。