王梓

摘要：融媒時代的到來，讓傳統(tǒng)的新聞攝影突然面臨著更加激烈的競爭和選擇，也讓新聞攝影從業(yè)者開始了更多的思考。變還是不變，或許真是個問題。

關(guān)鍵詞：溶媒體;新聞攝影;溶媒時代

一、一種傳播的全新平臺

融媒時代，似乎一切傳統(tǒng)的傳播方式都被拋進了故紙堆。新聞攝影，這個各種傳播方式都離不開的崗位似乎一夜之間再無用武之地。新媒體時代，全新的傳播載體是智能手機，立足于這個平臺，一切不適宜這個平臺的傳播方法都是過時的，都是傳統(tǒng)的。這種新的傳播方式已經(jīng)實現(xiàn)了信息的即時零時差傳遞，直播也好，現(xiàn)場連線也好，都把傳統(tǒng)媒體甩在了身后。各種報紙都開始經(jīng)營自己的新媒體，不惜成本不惜人力物力，新媒體平臺一時間火爆起來。打破原有的紙媒框架，全方位的開啟力量一種全新的傳播方式，似乎成了現(xiàn)階段的流行。

一切傳播方式都要求一個“快”字，以前的采訪和拍攝后二次修改加工整合的流程沒有了，全部是在現(xiàn)場完成。就連傳統(tǒng)的記者考核方式也發(fā)生了變化，以前要看稿件質(zhì)量，現(xiàn)在要看新媒體的流量。這種環(huán)境下的新聞攝影，似乎已經(jīng)逐漸淡出了主流陣地，淪落成為小配角的地位。甚至，連小配角都是一種奢望。因為很多紙媒取消了這個崗位，甚至不再保留紙質(zhì)報紙，僅靠電子版維持門面，其他的全部打包放到了自己的所謂公眾號去展示。不得不說，這是傳媒大變革時代帶來的一種滌蕩式的沖擊。

這種變化，讓大量攝影記者無所適從。有些轉(zhuǎn)崗去了其他崗位，有一些順應(yīng)融媒的需求干起了直播攝像師，還有一些干脆跳出了新聞行業(yè)。但不管怎么說，職業(yè)的新聞攝影記者因為一種傳播平臺的突然變化導(dǎo)致職業(yè)生涯的戛然而止，是令人痛心的事。受過專業(yè)教育，攝影記者轉(zhuǎn)變成攝像師也不是什么難事。趨勢來得如此之快，對于崗位眾多、工作流程繁瑣的紙媒來說，克服體制觀念，理順人事崗位就已經(jīng)是很棘手的事情了。想要靈巧而華麗地轉(zhuǎn)型成功，放眼中國，又能有幾家？回首二十年前，膠片時代過渡到數(shù)碼時代，是傳播速度的一種轉(zhuǎn)變。即便是這樣的一種小轉(zhuǎn)變，也在業(yè)內(nèi)引發(fā)了很多的變化。不僅是一種影像傳播載體的改變，還牽扯到整個報紙出版流程和出版速度的改變。這么多年過去，圍繞數(shù)碼影像而延伸的大學(xué)教程已經(jīng)修改了多次。負責任地說，中國的新聞攝影，即便是放在整個世界的大行業(yè)中看，也占據(jù)了重要的地位，有很強的競爭力。而現(xiàn)在，卻沒有人知道未來是什么樣子，傳統(tǒng)媒體在變革中摸著石頭過河，想盡辦法迎合時代的需求。不能說這種變化不對，因為在生存和死亡面前，求生的欲望永遠都不會錯。但幾年過去，當喧囂落盡，該來的還是來了。底子差、沒有競爭力的紙媒也不因有了融媒平臺而延緩死亡的節(jié)奏。家底厚實人才儲備深厚的傳統(tǒng)紙媒也不因有了融媒平臺重現(xiàn)昔日的高峰，有口飯吃，維持住采編隊伍的一個基本建制，都已經(jīng)拼盡了全力。而新聞攝影呢，放眼國內(nèi)的各大紙媒，能維持住不散場的已屬鳳毛麟角，大多數(shù)都以曲終人散收場。新聞攝影真的走到了時代的盡頭了，還是其他深層次的原因擋住了我們的目光？或許，該從各個角度思考下融媒環(huán)境下新聞攝影的未來了。

?二、求思、求變、求轉(zhuǎn)型

經(jīng)歷了一番激烈的競爭后依然存活下來的都市報紙，無不是家大業(yè)大人才眾多的主流老報強報。新媒體的出現(xiàn)無形之中為報業(yè)市場進行了一次摧枯拉朽式的洗牌。作為報社傳統(tǒng)的攝影部門，都開始了一種被動的求變。之所以說被動，是因為在全新傳播平臺到來的這幾年，新聞攝影真的沒有主動地去提前布局或很好地應(yīng)對過這種局面。攝影記者們迷茫了一陣也都開始反思多年來困擾的一個老問題：要內(nèi)容還是要形式。這幾年，大家也都在變，開始意識到了內(nèi)容才是決定形式的主要因素。當高速的傳播方式成為主流社會的一種生活方式，碎片化的信息大量充斥人們的生活，占據(jù)了大量時間的時候，駕馭內(nèi)容，展現(xiàn)內(nèi)容，才是新聞攝影專業(yè)記者和圖片編輯應(yīng)該干的活，才是新聞專業(yè)精神的體現(xiàn)?！多嵵萃韴蟆吩?jīng)刊發(fā)過一個圖片故事《學(xué)京劇的孩子》，是攝影記者在送自己孩子學(xué)京劇的過程中積累拍攝而成。攝影記者是一個10歲孩子的父親，父親對孩子的溫情也成了這組照片的主基調(diào)，沒有所謂的快節(jié)奏，沒有零時差的無縫銜接，沒有讓人炫目的光影，沒有夸張變形的視角，更沒有所謂的激動人心的情節(jié)展現(xiàn)。有的只是平和的，簡單的，真實的記錄。濃墨重彩的渲染下竟然是一張幼稚的打著哈欠的孩子的臉，不可否認這組照片的精彩之處也是這張疲憊幼稚的臉，這背后濃縮著國戲現(xiàn)如今的生存現(xiàn)實。文化與審美多元化的今天，網(wǎng)絡(luò)化生活常態(tài)化的今天，讓京劇的處境很尷尬，這尷尬的背后讓我們思索的問題就有了很多。這組照片刊發(fā)后立即引起了圈內(nèi)人士的討論，無非是大家突然發(fā)現(xiàn)，原來慢下來，沉靜下來，新聞攝影原來也可以這樣去表現(xiàn)生活。發(fā)掘這種問題，正視這種問題，讓快節(jié)奏的社會生活中留住這個問題，進而推動社會去解決問題。實際上，這種題材，這種挖掘，這種簡單明了的表現(xiàn)手法和深層次挖掘，才是職業(yè)記者的真正實力所在，是區(qū)別于高速網(wǎng)絡(luò)下一般記錄者的職業(yè)素養(yǎng)符號。

有時候，或許新聞從業(yè)者太過于迷茫網(wǎng)絡(luò)時代的未知，甚至是把很多東西復(fù)雜化了。傳播的本質(zhì)是客觀的記錄，新聞攝影的本質(zhì)更是如此。在客觀記錄的同時，需要包含專業(yè)化的，區(qū)別于最原始記錄方式的圖像語言于其中。新聞攝影，是客觀的體現(xiàn)，更是主觀的升華?！皩W(xué)京劇的孩子”，說實話，題材很老也很難拍出新意，因為類似的題材太多，拍攝過的照片也有很多。但能夠讓我們的受眾記住的，清晰地在腦海中留下印象的，又有幾張呢？

把新聞攝影單獨放在一個社會環(huán)境的變化中去討論，本身是毫無意義的。新聞攝影和整個大眾傳媒是一個緊密的整體，有區(qū)別的，不過是傳播方式的差異。新聞在回歸，新聞攝影也在回歸。這種回歸絕不是簡單的復(fù)古，而是一種跳躍的螺旋上升。這種跳躍也對新聞從業(yè)者提出了更高的要求，首先你得是個好記者，然后才是個好的攝影記者。攝影記者的任務(wù)不再是簡單的記錄，也不再是為了配合文字或其他方式的小配角。而是要形成單兵作戰(zhàn)獨當一面的新體系，攝影記者更要站在一定的高度去思考社會的發(fā)展，時代的變遷。這需要新聞從業(yè)者，尤其是攝影記者在實際的日常工作中，不斷學(xué)習(xí)和思考，把工夫放在多學(xué)科的涉獵和人文知識的汲取中，豐富自己，也豐富自己的新聞攝影作品。網(wǎng)絡(luò)時代，要時刻對新鮮事物保持好奇心。這種好奇心，也許是你改變的開始。要變，必須變，從現(xiàn)在開始，改變。