胡宇靜

摘 要：樂譜版本是表達(dá)作曲家意圖最直接的載體，也是詮釋音樂最原始最基本的信息源。本文對(duì)國內(nèi)外研究舒伯特樂譜的論文期刊進(jìn)行了收集、梳理。并對(duì)已有的資料進(jìn)行了歸納總結(jié)，比較不同版本的異同之處以及如何選擇樂譜版本。

關(guān)鍵詞：樂譜版本；分類；舒伯特

前言

在西方音樂學(xué)的觀點(diǎn)里，樂譜的廣義含義是指“為已完成曲目所出版的音樂發(fā)行物”。其目的是在于為使用者提供解讀音樂的信息，它是詮釋音樂最原始、最基本的信息源。演奏者演奏一首樂曲首先要做的就是研讀樂譜，然后再根據(jù)已經(jīng)掌握的音樂知識(shí)和個(gè)人審美來進(jìn)行二度創(chuàng)作，所以樂譜重要性很顯而易見的。這正是因?yàn)闃纷V這一重要性，導(dǎo)致許多音樂學(xué)家與演奏家都參與到了樂譜版本的編譯與研究中了。由于編輯者的目的與方法有差異，所以就出現(xiàn)了同一部作品有許多不同的版本出現(xiàn)。對(duì)于不同的版本如何抉擇？為什么會(huì)不同的版本？造成版本之間差異的原因是什么？在西方音樂學(xué)術(shù)界，根據(jù)編定的目的界定了樂譜版本的幾個(gè)基本類型。這幾種版本類型基本滿足了絕大多數(shù)樂譜使用者的需求，但是由于他們編定的目的不同編訂方式也有差異，其形成的效果也各有利弊。在演奏與教學(xué)中，針對(duì)不同階段、不同群體，選擇樂譜的版本也會(huì)有所不同。本文將對(duì)收集到了資料進(jìn)行整合，對(duì)其觀點(diǎn)進(jìn)行分析闡述。

一、對(duì)于樂譜版本的類型界定

（1）對(duì)樂譜版本一詞的釋義

想要深入研究樂譜版本，那么樂譜與版本這兩個(gè)詞的定義應(yīng)當(dāng)有清楚的認(rèn)識(shí)。在西方音樂發(fā)展史中，隨著記譜法的產(chǎn)生，樂譜也隨之形成，樂譜其實(shí)就是一種將音樂形象用記譜法的方式記錄下來的一種文獻(xiàn)載體。

版本這一詞在不同的釋義工具書中，解釋也不盡相同，

本文所搜集的資料中，對(duì)版本這個(gè)詞的解釋多取自《辭?！贰缎率兰o(jì)現(xiàn)代漢語詞典》《漢語大辭典》中，陳向華《樂譜版本初步研究》中用到“版本”的解釋是出自《辭海》，即“：一書經(jīng)過多次傳寫或印刷而形成的不同的本子，其內(nèi)涵包括書籍制作的各種特征：如書寫成印刷的形式、年代、版次、字體、行款、裝訂、內(nèi)容的增刪修改，以及一書在流傳過程中形成的記錄。如藏書、印記、題識(shí)、批校等。研究版本的特征與差異，鑒別其真?zhèn)魏蛢?yōu)劣是為版本學(xué)?！薄掇o?！分袑?duì)“版本”的解釋比較全面準(zhǔn)確，并且對(duì)這個(gè)詞進(jìn)行了更深一層次的定義。

（2）對(duì)版本類型的劃分

樂譜在編訂時(shí)的目的不同，樂譜的版本自然也不相同。西方的音樂學(xué)家們，根據(jù)歷史文獻(xiàn)上的具體內(nèi)容為依據(jù)，對(duì)版本進(jìn)行了細(xì)致的討論，并劃分成三大類劃分：1、收集版本2、文集版本 3、復(fù)制版本。西方音樂學(xué)家根據(jù)這三種版本劃分的類型，又對(duì)以有的鋼琴曲譜進(jìn)行了詳細(xì)劃分：1、原作版 2、使用或演奏版 3、學(xué)術(shù)或評(píng)論版。陳向華《樂譜版本問題的初步研究》中對(duì)樂譜版本進(jìn)行比較時(shí)選取的就是這三種版本的劃分。但在張文龍《樂譜版本的分類及研究》—以莫扎特鋼琴奏鳴曲全集樂譜為例，這篇論文中，對(duì)樂譜版本的劃分與陳向華不完全相同，并沒有完全按照以上三種類型進(jìn)行劃分，而是增加了一項(xiàng)“影響復(fù)制版”。

這兩篇論文中，所提到的樂譜版本劃分形式基本相同，但第二篇論文中提到的“影響復(fù)制版”，它是在1841年光學(xué)家發(fā)明了第一臺(tái)金屬機(jī)身可攜帶式的照相機(jī)后，照相機(jī)成像更為清楚，使用率更為普及后，才出現(xiàn)的版本。這種版本是順應(yīng)了科技、時(shí)代的變化而產(chǎn)生的。用相機(jī)拍照記錄下的樂譜最為客觀、細(xì)致，尤其是顯示一些標(biāo)記位置的細(xì)微變化，影響版本的可信相比之下更高一籌。但印象復(fù)制版并不是完美的，它容易受曝光度、角度、光線等因素的影響。當(dāng)然也會(huì)受到作曲家進(jìn)行二次修改的影響，同一作品的兩個(gè)影響版本也可能會(huì)出現(xiàn)不同的結(jié)果。

三、樂譜版本發(fā)展

文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的貴族們?yōu)榱苏蔑@自己的富有，便供養(yǎng)了許多樂手和演奏家，于此同時(shí)神職人員也通過各種宗教活動(dòng)來發(fā)展音樂文化活動(dòng)。優(yōu)秀的音樂家們也因此受到重視，因當(dāng)時(shí)的社會(huì)等因素，對(duì)音樂產(chǎn)生了巨大需求量，每個(gè)城市都建立起音樂中心，人們將音樂家的的作品匯集成手抄本，方便演出與排練時(shí)使用，但最初這些手抄本，在抄寫過程中，經(jīng)常會(huì)發(fā)生筆誤，不能準(zhǔn)確傳達(dá)作曲家本身的意圖。這種現(xiàn)象在1450年活字印刷技術(shù)被約翰.古登堡改進(jìn)后，西方的樂譜印刷和出版業(yè)進(jìn)入了迅速發(fā)展的階段。從歷史時(shí)期上來看，樂譜的版本的發(fā)展可分幾個(gè)時(shí)期，在陳向華、武凌的論文《樂譜版本問題的初步探究》中都將樂譜版本的發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期：十九世紀(jì)以前的發(fā)展概況、十九世紀(jì)中期到二十世紀(jì)中期的發(fā)展?fàn)顩r、二十世紀(jì)中期以后的發(fā)展?fàn)顩r。這兩篇論文都將這三個(gè)時(shí)期樂譜出版情況分別進(jìn)行闡述。但在謝貝尼的《版本與演奏問題研究》中將樂譜版本發(fā)展歷史時(shí)期劃分為兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，分別是：十九世紀(jì)、二十世紀(jì)，這篇論文中，分別將每個(gè)時(shí)期的原版、評(píng)論版、演繹版放在一起加以比較。

以上提到的樂譜版本類型，許多出版社在不同時(shí)期都有出版過，在以上三篇論文中，比較分析時(shí)采用的樂譜出版商也不同，如：謝貝尼的論文《版本與演奏問題研究》中，所采用的是原作版是選用約翰.安東.安德烈版、恩斯特.魯?shù)婪虬妗Ｔu(píng)論版選用的是由布萊特科普夫和黑特爾出版社出版的。而演繹版則選用的是西姆羅克版、西格蒙特.勒伯特版。在陳向華的《樂譜版本的初步探究》中選用的版本則是：由阿.戈里捷維依耶拉編輯的前蘇聯(lián)版。由井口基成、福井直俊編輯的東京版。由C.A.馬延森編輯，彼得公司出版的。但也有對(duì)國內(nèi)出版社出版的樂譜進(jìn)行比較的，選擇的出版社主要有：人民音樂出版社、上海音樂出版社、湖南文藝出版社等。

四、樂譜版本對(duì)比分析的對(duì)象選擇

不同的人進(jìn)行樂譜比較時(shí)選擇的研究的具體對(duì)象、研究特征也會(huì)有所不同。1、比如有從運(yùn)音法及角度出發(fā)進(jìn)行對(duì)比研究的，運(yùn)音法泛指樂曲中樂段、樂句、樂節(jié)之間的連接分離關(guān)系。因此，運(yùn)音法記號(hào)影響了音樂結(jié)構(gòu)的劃分，還決定了音樂的語氣、風(fēng)格。因此，在版本編訂的過程中這一點(diǎn)最容易出現(xiàn)分歧的地方。2、從斷奏記號(hào)入手進(jìn)行分析，古典主義時(shí)期斷奏記號(hào)分為跳音，頓音兩種記號(hào)。由于作曲家書寫以及書寫年代久遠(yuǎn)的問題，導(dǎo)致后人在編訂這些作品時(shí)很難完全準(zhǔn)確的標(biāo)注斷奏記號(hào)，所以有些版本就回避了這些問題，僅用一種標(biāo)記標(biāo)注出所有需要斷奏的地方。但多數(shù)情況下，編訂者會(huì)根據(jù)自己的理解進(jìn)行選擇，因此也就產(chǎn)生了不同的演奏效果。3、力度記號(hào)也是編輯常常出現(xiàn)爭議的一點(diǎn)。4、裝飾音記號(hào)，在巴洛克音樂作品演奏中，裝飾音記號(hào)的彈法具有很強(qiáng)的即興性質(zhì)，沒有絕對(duì)統(tǒng)一的結(jié)論所以這也是非常有爭議的一點(diǎn)。5、第五點(diǎn)時(shí)手指踏板的問題，在巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期，當(dāng)演奏有連線的分解和弦伴奏音型時(shí)，就有通過“手指踏板”的方法保持和聲音效的習(xí)慣。由于現(xiàn)代鋼琴的延音時(shí)間要比古典主義時(shí)期鋼琴的延音時(shí)間長，所以在實(shí)際演奏時(shí)要適當(dāng)調(diào)整音的時(shí)值長度。

五、我國鋼琴樂譜版本的問題

樂譜版本最根本的問題就是版本雜亂，存在的樂譜版本使演奏者難以確定演奏時(shí)的版本。通過對(duì)多篇論文造成這樣的原因有如下幾點(diǎn)：1、不同歷史時(shí)期作曲家的記譜方式不同導(dǎo)致樂譜版本差異。2、作曲家個(gè)人導(dǎo)致的樂譜版本存在差異。3、編輯、校訂、出版樂譜時(shí)導(dǎo)致版本的差異。

隨著時(shí)間的推移，對(duì)音樂的需求量也隨之增加，音樂傳播的范圍也隨著擴(kuò)大，樂譜出版的情況也越來越復(fù)雜。所以對(duì)樂譜的選擇應(yīng)該加以重視。

參考文獻(xiàn)：

[1] 召義強(qiáng)，《鋼琴名曲的演奏釋義》，全音樂樂譜出版，1984年出版。

[2] 周薇，《西方鋼琴藝術(shù)史》，上海音樂出版社。

（作者單位：陜西師范大學(xué)）