『枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家……』馬致遠的《天凈沙·秋思》短短數(shù)句，朗朗上口，早已銘記于國人心中。然而，句短意長，言淺意深，馬致遠這首散曲小令的意象組合展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)特征。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

元代馬致遠的散曲小令《天凈沙·秋思》（以下簡稱“馬曲”）是中國古典詩歌意象組合成功的典范。明末清初思想家王夫之《姜齋詩話》評曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”清末民初文學(xué)家王國維在《人間詞話刪稿》中云：“一切景語皆情語也?！?/p>

馬曲選取的意象多用一個字的形容詞修飾，如枯、老、小、古、瘦等，變“景語”為“情語”，從而打上了作者情感的烙印，達到了情景交融的藝術(shù)效果，境界全出。

高度統(tǒng)一

中國古典詩歌意象的排列具有多而不亂、層次分明的特點，這與作者們以時空順序安排意象的習(xí)慣有密切關(guān)聯(lián)。然而，馬曲并非單純的“并列式意象組合”。

馬曲前三句的意象為三個一組，自然排列。第一組意象是由下及上，枯藤纏老樹，樹上落烏鴉;第二組意象是由近及遠，小橋下流水，水邊住人家;第三組意象是從遠而近，古驛道上起西風(fēng)、走瘦馬。三組意象皆不出秋景范疇，每一組都符合生活邏輯。后又以“夕陽西下”一個意象總括全曲，統(tǒng)攝前九個意象?？傮w來看，從老樹、流水，到古道、夕陽，視野由近及遠，逐步擴大，次序井然。

加上“斷腸人”，馬曲短短的二十八字中排列著十一種意象，這些意象既是斷腸人生活的加上真實環(huán)境，又是他憂傷悲涼之情的載體，眾多意象共同傳達著作者的同一情感基調(diào)，密集的意象凸顯了作者無盡的感傷與惆悵。

在景物的選擇上，為了凸顯復(fù)雜的情感，選取了最能觸動鄉(xiāng)思之情及最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象?！翱萏倮蠘浠桫f”以枯藤纏樹、昏鴉棲樹反襯作者的漂泊無歸;“小橋流水人家”的幽靜安詳撥動了作者思鄉(xiāng)的心弦;“古道西風(fēng)瘦馬”則道盡了羈旅他鄉(xiāng)的凄涼落寞。

作者將自己的情感濃縮于景物之中，最后以點晴之筆揭示全曲主題，與其情感不和的景物則付諸闕如，全曲的意象在情感表達上實現(xiàn)了高度統(tǒng)一。

刪繁就簡

《天凈沙·秋思》中出現(xiàn)的意象并不新穎，在前人的詩詞曲中多有出現(xiàn)，茲舉數(shù)例如下：

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。

—唐·李白《憶秦娥·簫聲咽》

老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直。

—宋·張炎《壺中天·揚舲萬里》

落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩催瘦馬，一徑入天涯?；臎龉虐叮ゲ輲?。瞥見個孤林端入畫，籬落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水，茅舍映荻花。

—金·董解元《西廂記諸宮調(diào)·賞花時》

其中的古道、鴉、瘦馬、天涯、橋、流水六個意象也出現(xiàn)在馬曲之中。

元代無名氏小令《醉中天》云：

老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪晚鴉。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。

這首小令中老樹、藤、鴉、瘦馬、夕陽、人家六個意象也與馬曲相同。

但是，與上述作品不同的是，馬曲在詞句的錘煉上別具一格，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞。馬曲并沒有照搬前人詩詞曲意象，而是對前人作品中的意象進一步提煉加工，刪繁就簡，以純意象的組合，用極其簡練的白描手法，勾勒出一幅游子深秋遠行圖。

此外，唐代溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句與馬曲用字法頗為相似。明代詩人李東陽在《懷麓堂詩話》中評之曰：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！逼渲小安挥靡欢e字，止提掇出緊關(guān)物色字樣”，也是馬曲的典型特征。

馬曲只選取了代表典型景物的意象加以排列組合，用字極簡，不可更易，文約義豐，語短情長，此其取得較高藝術(shù)成就的原因之一。

動靜相宜

馬曲中的枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽意象，看似彼此孤立，實則互相關(guān)聯(lián)，各種景物的動態(tài)與形狀，讀者可以根據(jù)意象之間的組合順序以及自己的生活經(jīng)驗加以聯(lián)想。

值得注意的是，《天凈沙·秋思》的意象并非全為靜態(tài)，看似靜態(tài)的意象，亦可令人想見動態(tài)之可能?！盎桫f”可以想象為飛翔的烏鴉，“流水”可以想象為潺潺的溪水，“西風(fēng)”可以想象為蕭颯的秋風(fēng)，“瘦馬”可以想象為行走的羸馬，“斷腸人”可以想象為馬背上的羈旅遠行之人，因此，這首小令的意象組合如下：

靜—靜—動，靜—動—靜，靜—動—動，動—。

意象的組合可謂靜中有動，動靜相宜，錯落有致。全篇韻腳統(tǒng)一押ɑ韻，音韻和諧，回環(huán)往復(fù)。

靜態(tài)組合令人產(chǎn)生動態(tài)聯(lián)想，在漢字組成中也常?？梢砸姷?，此類漢字屬于“物象+物象”的組合。如“口”與“鳥”、“刃”與“心”的組合，可以激發(fā)人們關(guān)于“鳴叫”和“忍耐”的動態(tài)聯(lián)想。又如“析”可視為木柴和斧頭的組合，“冶”可視為兩點水的銅錠和“臺”代表的冶煉工具的組合，“貯”可視為貝與貯貝之器的組合等。

“這種組合看似與運動無緣，實際上寓動于靜，往往從平靜中迸發(fā)出強烈的動感：將工具、武器與它們的對象放在一起，焉能不聯(lián)想起使用它們時的運動？這類字中構(gòu)造得最精彩難忘的是‘塵’，三匹鹿與土放在一起，那不是眾鹿奔跑時引起的塵土飛揚嗎？”（傅修延《先秦敘事研究—關(guān)于中國敘事傳統(tǒng)的形成》）可見，以物象與物象疊加引發(fā)聯(lián)想，可謂其來有自，有著悠久的文化淵源。因此，馬曲所描繪的既是一幅靜態(tài)的秋景圖，也是一幅動態(tài)的秋行圖。

時空交織

馬曲中的枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽意象中，表現(xiàn)時間意識的有枯藤、昏鴉、西風(fēng)、夕陽四個。這些意象共同暗示了寫作時間當(dāng)為秋季的一個傍晚。老樹、小橋、流水、人家、古道則一同凸顯了作者所處的空間：一條臨近鄉(xiāng)村人家的大路上。

時間意象和空間意象的組合不是彼此分離，而是參差錯落，從而形成了一個時空交錯的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)?！皵嗄c人在天涯”卒章顯志，點明主題，令人豁然開朗，“秋思”之意頓生。

十個表現(xiàn)時間和空間的意象，司空見慣，卻又十分典型，彼此的組合卻產(chǎn)生了神奇的藝術(shù)效果，猶如觀賞一幅靜謐和諧的秋景圖，寥寥數(shù)筆，境界全出。畫卷末了，于闊大的卷軸中輕輕點出瘦馬上的行人，行人實在畫中游，觀者亦猶身處畫中。閱讀全篇，如入秋景長廊，曲徑通幽，如臨其境，如入其心。

馬致遠的《天凈沙·秋思》是意象組合的典范之作，其極強的藝術(shù)感染力，說明意象組合不僅可以展現(xiàn)良好的藝術(shù)效果，純意象組合更能彰顯詩詞、散曲藝術(shù)的情感美、凝練美、含蓄美，留給讀者充足的想象空間，從而呈現(xiàn)出更為獨特的藝術(shù)魅力。

張華，西安建筑科技大學(xué)文學(xué)院講師。