龐春燕

歐洲貴婦陽傘上的“滿大人”

如果你有機(jī)會走進(jìn)西湖邊的中國絲綢博物館，一定不要錯過這把19世紀(jì)六七十年代的外銷彩繡陽傘：邊飾為五色網(wǎng)格流蘇，白緞傘面上繡著頂戴花翎、長袍馬褂的清代官員忽得任命、升官發(fā)財(cái)?shù)葓鼍埃术r亮，栩栩如生。欣賞完滿幅的“滿大人”，若將目光移至傘頂，你會突然發(fā)現(xiàn)，此處的牙雕人物居然是一個高鼻深目的西方人。

博物館陳列保管部副主任徐錚講述了這把陽傘背后的故事：17世紀(jì)后，隨著歐洲大航海時代的開啟，世界市場逐漸形成，中國成為重要組成部分。刺繡等精美的“中國制造”風(fēng)靡歐美，被譽(yù)為“中國給西方的禮物”。

如果說今天的明星們常以艾莉·薩博（Elie Saab）、香奈爾（Chanel）的當(dāng)季高定為時尚，那么，在17—18世紀(jì)的歐洲，上流社會的貴婦們競相追逐的，則是來自遙遠(yuǎn)中國的繡品—陽傘、團(tuán)扇、繡袍和披肩。中國絲綢博物館收藏的這把陽傘，就是當(dāng)年的外銷繡品。

那么，這把陽傘為何如此設(shè)計(jì)呢？徐錚認(rèn)為，這涉及當(dāng)時外銷繡品的兩種訂制形式，其一為來樣加工，即外方將設(shè)計(jì)、剪裁好的服裝、飾品等，通過東印度公司等送到中國，由中國工匠按樣加工;二為來料加工，即從設(shè)計(jì)到加工均由中國工匠完成。無論哪種方式，其設(shè)計(jì)風(fēng)格基本都是歐美人眼中的“中國風(fēng)”，故而中國傳統(tǒng)人物形象與金發(fā)白膚的西方人形象經(jīng)常在繡品中同時出現(xiàn)。

據(jù)徐錚介紹，當(dāng)時外銷繡品中絕大多數(shù)是粵繡。這又是為什么呢？徐錚認(rèn)為，首要原因是地理位置和政策?？滴醵哪辏?685年），清政府設(shè)粵、閩、江、浙四海關(guān)管理海外貿(mào)易，后于乾隆二十二年（1757年）關(guān)閉閩、江、浙三海關(guān)，僅留廣州的粵海關(guān)，這使得廣州成為外銷商品的生產(chǎn)和中轉(zhuǎn)基地，粵繡商品化生產(chǎn)迅猛發(fā)展。乾隆年間，僅廣州就有繡坊50多家，從業(yè)人員3000多人。據(jù)1913年《南洋勸業(yè)會報(bào)告》記載，光緒二十六年（1900年），僅經(jīng)粵海關(guān)輸出的繡品價(jià)值就達(dá)白銀49.7萬兩。

其次，粵繡暢銷海外的重要原因是其中西合璧的藝術(shù)風(fēng)格?；浝C是廣繡和潮繡的總稱，廣繡紅綠映襯，設(shè)色絢爛;潮繡則擅用墊高浮雕繡，金碧輝煌，色彩艷麗。海外的來樣訂制，使得希臘神話、圣經(jīng)故事、人物肖像等，成為粵繡的表現(xiàn)對象。由于西方人構(gòu)圖注重光影變化和透視比例，為準(zhǔn)確表達(dá)其神韻，粵繡逐漸在圖稿繪制及針法表現(xiàn)等方面，對傳統(tǒng)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新和改進(jìn)，注重配色協(xié)調(diào)和光影變化，強(qiáng)調(diào)物象的逼真感和立體感。這種中西合璧的繡品深合西方人的審美趣味，一時間風(fēng)靡歐美。1776年，僅英格蘭公司一家就進(jìn)口刺繡披肩10.4萬條（利溫奇《十八世紀(jì)中國和歐洲文化的接觸》，商務(wù)印書館）。

作為國禮的蘇繡

1911年，繡品《意大利皇后愛麗娜像》被清政府作為國禮贈送，轟動意大利朝野。意大利皇帝和皇后將它送至在意大利舉辦的萬國博覽會參展，榮獲“世界至大榮譽(yù)最高級卓越獎”。四年后，在美國舊金山舉辦的巴拿馬太平洋國際博覽會上，獲一等大獎的中國繡品《耶穌像》再次讓西方人大開眼界，當(dāng)時有藝術(shù)家評曰：不是油畫卻有著油畫的透視感和凹凸感，刺繡工藝的絲絲細(xì)膩與獨(dú)特的神秘質(zhì)感，又為油畫所不及也。這兩幅作品的作者沈壽（1874—1921年）和蘇繡藉此名揚(yáng)海外。

蘇繡素以淡雅、素潔、清秀、雋美著稱，清代皇室使用的刺繡用品，大都出于蘇繡匠人之手。除宮廷繡之外，繡品大概分為兩類：一為民間日用品如服飾、戲衣、被面、帳幔、鞋面、香包等;二為“畫繡”，也稱“閨閣繡”，即具有良好藝術(shù)修養(yǎng)的女子，以名家書畫為底稿繡制的高檔藝術(shù)品。

沈壽是江蘇吳縣人，幼習(xí)蘇繡，頗有繡名，婚后在“善書畫”的丈夫余覺的幫助下，技藝日進(jìn)，有“針神”之譽(yù)。后來沈壽在獲得慈禧太后青睞而赴日考察時，發(fā)現(xiàn)日本美術(shù)繡吸收了西洋油畫的藝術(shù)風(fēng)格，色彩豐富，立體感強(qiáng)?；貒笏汩_始注重物象的立體感和真實(shí)感，在傳統(tǒng)蘇繡的基礎(chǔ)上，融合西洋油畫用光線表現(xiàn)透視明暗的手法，創(chuàng)造了“仿真繡”。

20世紀(jì)30年代，江蘇常州女子楊守玉（1896—1981年）受“仿真繡”啟發(fā)，以蘇繡的技藝，結(jié)合素描筆觸和油畫色彩光影的特點(diǎn)，創(chuàng)造了“亂針繡”。她用縱橫交叉、長短不一的線條，以及疏密重疊、分層攙色的手法，使繡品產(chǎn)生了類似西洋油畫的光影透視效果，一改上千年來“密接其針，排比其線”的傳統(tǒng)繡法，賦予針線以筆墨油彩的表現(xiàn)力。

繼“仿真繡”和“亂針繡”之后，蘇繡又產(chǎn)生了雙面異色繡、雙面三異繡、簡針繡、潑墨繡等技法，不斷豐富和拓展藝術(shù)表現(xiàn)力，使得蘇繡屢屢被選為“國禮”。從沈壽的《意大利皇后愛麗娜像》，到楊守玉的《羅斯福像》，從毛澤東主席贈給蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的《列寧在拉茲里夫湖畔》，到習(xí)近平主席贈給英國女王的《歲月如歌》……無數(shù)蘇繡藝術(shù)品走出國門，向世界展示中國刺繡之美。

兩位女子開創(chuàng)的傳奇

“‘雨里煙村雪里山，看時容易畫時難?！嬌腥绱?，遑論刺繡?！?9世紀(jì)后期，在貴州布政史李元度老家—湖南平江的“超園”中，李儀徽（1854—1928年，“摻針繡”創(chuàng)始人，李元度侄孫女，青年喪夫后回“超園”居?。┮贿叾嗽斨媲暗摹堆┧蓤D》，一邊喃喃自語。畫上數(shù)株青松下是小橋流水人家，屋后層巒疊嶂，積雪甚深。她想用刺繡來表現(xiàn)這幅畫作。憑著自幼習(xí)得的書畫和刺繡功底，她反復(fù)琢磨：將絲線分了又分，細(xì)了再細(xì)，再用長短不一的針腳，將不同顏色和粗細(xì)的線絲搭配，在變換顏色的地方留出空隙，一針一針繡過來，一絲一絲摻進(jìn)去，竟然達(dá)到了濃淡、陰陽融合無痕的程度，完全將《雪松圖》搬入繡品之中。

繡品《雪松圖》大獲贊譽(yù)，被公認(rèn)為比畫作更鮮活、更有藝術(shù)價(jià)值。一時間，親朋紛紛前來學(xué)藝甚至高價(jià)訂購。李儀徽應(yīng)接不暇，只得雇人協(xié)助。此時來了一位頗有刺繡功底的誠懇女子，在得到李儀徽真?zhèn)骱?，此女吐露了真相：她本名胡蓮仙，自幼在江蘇學(xué)習(xí)蘇繡，嫁到湖南湘陰后青年喪夫，孤兒寡母以刺繡為生，聞知李儀徽的繡名后，隱姓埋名前來學(xué)藝。李儀徽聽后大起同病相憐之感，遂將技藝毫無保留地傳授給胡蓮仙，后又幫她在長沙開設(shè)“吳彩霞繡莊”。湘繡自此開始了產(chǎn)業(yè)化之路。

1904年，湖南巡撫趙爾巽將吳彩霞繡莊的繡品收購一空，運(yùn)售海外。1905年，繼任巡撫端方派鑒賞專家，高價(jià)向多家繡莊定制大批繡品，贈給王公大臣和外國官員。湘繡由此聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。一時間，長沙的繡莊風(fēng)起云涌。

此時，湖南著名畫家楊世焯（1843—1911年）有感于繡女們?nèi)狈?yōu)秀畫本作為刺繡的底稿，決心開創(chuàng)民間刺繡與繪畫藝術(shù)相結(jié)合的道路，實(shí)業(yè)報(bào)國。他開辦了集學(xué)習(xí)、生產(chǎn)于一體的繡女學(xué)校，一面?zhèn)鞒泻桶l(fā)展“摻針繡”，一面把繪畫藝術(shù)融入刺繡之中，培養(yǎng)了大量人才，如肖詠霞、楊佩珍、廖家惠等“神針”。

辛亥革命后，長沙的繡莊發(fā)展到40多家，從業(yè)人員達(dá)1.5萬人，年總產(chǎn)值最高達(dá)120余萬銀元（2017年2月《文物天地·針線間的玄機(jī)》）。1933年，湘繡《羅斯?？偨y(tǒng)》在芝加哥“百年進(jìn)步博覽會”上一鳴驚人，被美國羅斯?？偨y(tǒng)親自收藏并獎勵6000美元。湘繡從此贏得了大批海外訂單，到20世紀(jì)30年代，外銷繡品已達(dá)總銷量的三分之一（2013年1月《求索·湘繡早期繡莊與產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》）。

被光緒帝授予“五品”官銜的繡郎

與湖南相鄰的四川，亦素有刺繡傳統(tǒng)，不少家庭世代以刺繡為業(yè)。至道光十一年（1831年），成都成立了民間刺繡業(yè)協(xié)會—“三皇神會”，繡品由協(xié)會的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)后，再由各店主組織生產(chǎn)、加工和銷售。至此，蜀繡從家庭小作坊正式步入產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；a(chǎn)。之后，蜀繡又逐漸吸收了蘇繡和顧繡的優(yōu)點(diǎn)， 發(fā)展成為全國主要的繡種之一。

清光緒二十九年（1903年），在“實(shí)業(yè)救國”理念的指導(dǎo)下，成都成立了“勸工總局”，內(nèi)設(shè)刺繡科，召集本地刺繡高手60余人研習(xí)，并聘請書畫名家設(shè)計(jì)指導(dǎo)，創(chuàng)造出能夠細(xì)膩表現(xiàn)色彩濃淡效果的“暈針繡”。這是對傳統(tǒng)刺繡技法的重大突破，大大提高了繡品的藝術(shù)表現(xiàn)力，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、平齊光亮、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤的獨(dú)特風(fēng)格，并產(chǎn)生了一批刺繡名家。

其中，繡郎張洪興的《獅子滾繡球》獲光緒帝嘉獎，被授予“五品同知銜”，一時轟動全國，極大地鼓勵了蜀繡的生產(chǎn)和銷售。蜀繡《動物四聯(lián)屏》獲巴拿馬賽會金獎，西方人士亦前來重金收購。此時，蜀繡已與蘇繡、湘繡齊名，再加上粵繡，并稱為中國“四大名繡”。

發(fā)展到清朝末年，興盛時四川有繡莊上百家，專業(yè)繡工（均為男工）上千人，農(nóng)村繡工達(dá)2萬—3萬人，繡品大量銷往云、貴、陜、甘、青、寧等地。

晚清時期的中國，面臨著“數(shù)千年未有之大變局”（李鴻章語）。國門打開，繡人們主動學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的表現(xiàn)手法，革新傳統(tǒng)繡藝;有識之士紛紛投身“實(shí)業(yè)救國”，以藝術(shù)修養(yǎng)或商業(yè)頭腦發(fā)展刺繡產(chǎn)業(yè);經(jīng)濟(jì)凋敝，大量民眾以手工業(yè)謀生;國際上，歐美新興的資產(chǎn)階級需要精美的“中國制造”裝點(diǎn)華麗生活。種種因素共同促成了清末民初刺繡業(yè)的繁榮。

開放帶來開創(chuàng)，危機(jī)或可成為轉(zhuǎn)機(jī)。處于“世界百年未有之大變局”（《人民日報(bào)》語）的當(dāng)下，“四大名繡”的發(fā)展歷史，也許能帶給我們一些思考與啟示。