夏陽

很多寫作者，對微型小說結(jié)構(gòu)頗為犯怵，云里霧里理不清頭緒，嘆之為一項(xiàng)宏偉的工程。我們一些可愛的偽評論家，更是神神道道，二十多年來不辭辛勞，把一個(gè)茶葉蛋描繪得像原子彈一樣復(fù)雜。其實(shí)，微型小說的結(jié)構(gòu)，說一千道一萬，無非是兩種類型：

1.切片式。把一個(gè)西瓜切開，瓜瓤、瓜子還有瓜皮，盡收眼皮底下。也就是說，寫作者端出一個(gè)生活的橫切面，在相對集中的時(shí)間、場地和事件中，講述不同人物的反應(yīng)和變化。這和西方戲劇創(chuàng)作理論—“三一律”大體相同。

2.串聯(lián)式。藤蔓與莖葉，將一個(gè)個(gè)西瓜連接起來，供給水分，輸送養(yǎng)料，共同成長。這樣的結(jié)構(gòu)，講究是同人不同事，相對集中的人物，在不同的時(shí)間所經(jīng)歷的不同事件。中長篇小說的結(jié)構(gòu)，多半采取這種方式。

若再次繁而化簡，切片式屬于“橫”，同事不同人，講究左右逢源之術(shù)。當(dāng)然，這里的不同人，可以理解為幾個(gè)人，也可以理解為同一個(gè)人前后性格的嬗變。所謂左右逢源，則是類似人之骨骼，加以血肉與器官，賦予其生命。換句話說，就是在三兩句話的故事梗概基礎(chǔ)上，填充小說細(xì)節(jié)，輔以場景描寫、人物對話、行為描寫、心理刻畫等藝術(shù)手法，把整個(gè)故事梗概繁復(fù)放大，使之豐滿立體，生動(dòng)形象。

而串聯(lián)式，則屬于“縱”，同人不同事，講究上躥下跳之術(shù)。所謂上躥下跳，則是穿針引線，將一個(gè)個(gè)孤立的事件通過有機(jī)組合，連接成一個(gè)整體。和切片式相反，串聯(lián)式仿佛面對一部篇幅冗長的中長篇小說，如何縮減提煉出其故事梗概。然而和故事梗概不同的是，它還是一篇完整的微型小說，除了骨骼，依然具有生命力，具有畫面感的場景和飽滿動(dòng)人的細(xì)節(jié)等小說特征。

切片式和串聯(lián)式，主要是根據(jù)小說內(nèi)部時(shí)間來分類的。一個(gè)時(shí)間很短，甚至瞬間，需要放大;另一個(gè)時(shí)間跨度比較長，多為主人公的生平，需要縮減。本期所遴選的鄭自松老師的《孫氏奶奶》，其結(jié)構(gòu)則是典型的串聯(lián)式。平心而論，這類作品不好寫，初學(xué)者寫著寫著，囿于篇幅，很容易讓位于大段概括式的文字和貼標(biāo)簽式的評判，最后淪為中學(xué)生式的說明文。如何寫好串聯(lián)式微型小說？我個(gè)人認(rèn)為，必須解決以下兩大難題：

1.剪裁。一個(gè)人一生很長，會(huì)發(fā)生很多事情。1500字左右的篇幅，要想在一大堆素材中去蕪存菁，剪裁得當(dāng)，既有的放矢，又下筆從容，關(guān)鍵在于你想塑造什么樣的人物形象，你想表達(dá)什么，小說主題是什么。如果你想贊譽(yù)她知書達(dá)理，就沒有必要浪費(fèi)過多筆墨去寫她出生分娩的過程。同樣，你想歌頌他忠于愛情，也沒有必要在他耕田種地上大費(fèi)周章。

2.組合。就是如何穿針引線，將一個(gè)個(gè)人生片段或者事件進(jìn)行組合連接，做到層次分明，而不是簡單的疊加堆砌。就像電路，將眾多孤立的元件通過電流連接成一個(gè)整體。具體到小說里面，則是場景轉(zhuǎn)換、時(shí)間承接、事件過渡等細(xì)微處，氣脈相通，了無痕跡。同時(shí)，其組合，也不是平均分配，而是詳略得當(dāng)，緊湊時(shí)密不透風(fēng)，疏放時(shí)馬躍南山，有經(jīng)驗(yàn)省略，有藝術(shù)留白，也有濃墨重彩。這些組合手法，屬于敘述方面的文學(xué)功底，來源于平日里自我有意識(shí)的訓(xùn)練和積累。

觀照該篇《孫氏奶奶》，其瑕疵之處在于組合方面敘述節(jié)奏沒有掌控好，始終有急著趕路之嫌，而不是通過故事情節(jié)的自我發(fā)展，讓一切順理成章，水到渠成。同樣，相對一些串聯(lián)式結(jié)構(gòu)的名篇佳作，比如馮驥才的《大回》、劉建超的《將軍》、原非的《花婆》等，《孫氏奶奶》似乎只滿足于歷史時(shí)代下人物命運(yùn)的無奈和悲愴，而無法升華到“性格如此，命運(yùn)使然”抑或“性格決定命運(yùn)”的哲學(xué)層面。

一言以蔽之，“孫氏奶奶”缺乏鮮明的性格，作者一不小心，把人物寫“死”了。