楊夢(mèng)楚

David Yarrow

攝影師

1966年，David Yarrow出生于蘇格蘭。他最初是《紐約時(shí)報(bào)》的體育攝影師。1986年在墨西哥城舉行的世界杯決賽中，他所拍攝的馬拉多納手捧冠軍獎(jiǎng)杯的照片在全世界廣為流傳。David是動(dòng)保組織WildArk的大使，他還是Tusk咨詢委員會(huì)的成員和Kevin Richardson基金會(huì)的大使。僅在2018年，他的畫(huà)冊(cè)銷售就為環(huán)保公益組織、非洲兒童教育和世界各地的醫(yī)學(xué)研究慈善機(jī)構(gòu)貢獻(xiàn)了270多萬(wàn)美元。

英國(guó)攝影師兼環(huán)保主義英者David Yarrow說(shuō)：“九十九次的失敗換來(lái)一次成功?！边@話說(shuō)的不假，對(duì)于David Yarrow來(lái)說(shuō)，那百分之一非但沒(méi)有失敗而且還大獲成功，為他贏得了國(guó)際性的聲譽(yù)。他出售的作品也以極高價(jià)格成交，其中包括《狼行人間》和《非洲》。2019年4月，《非洲》在蘇富比拍賣(mài)行以106000美元成交。

David出生于蘇格蘭格拉斯哥，他最初是一名體育攝影師，所拍攝的作品刊登于世界各地的報(bào)紙上。但如今讓他聲名鵲起的是他拍攝的自然界作品，他的足跡從肯尼亞的安博塞利到美國(guó)的蒙大拿。不過(guò)David不愿被公眾視為一個(gè)“野生動(dòng)物攝影師”。

他最具代表性的150張作品被收錄在新攝影集中，其中包括了狼、大猩猩、獅子和大象的照片。拍攝這樣引人注目的作品非常不易。在他攝于2011年的著名照片《大白鯊》中，David為了拍到大白鯊躍起用尖牙獵捕海豹的畫(huà)面，在南非福斯灣一艘船的甲板上臉貼地躺了28個(gè)小時(shí)。

無(wú)論通過(guò)安全籠或遙控相機(jī)與野生動(dòng)物近距離相視而對(duì)，還是讓馴養(yǎng)動(dòng)物和Kate Moss和Cara Delevingne這樣的超模一起拍攝時(shí)尚大片，他都比別人更認(rèn)真地完成拍攝。這也是他能成功的原因之一。

是的，正如古人云：“百尺竿頭，更進(jìn)一步?！睌z影是我熱愛(ài)的事情，它并非什么苦差事，但有時(shí)必須付出辛勞才能讓作品真正有所不同。你下的工夫是不會(huì)白白浪費(fèi)的。原創(chuàng)佳作必須這樣去拍攝，好作品不可能得來(lái)全不費(fèi)工夫。

2014年在南蘇丹時(shí)，我突破了一些界限。我在南蘇丹首都朱巴以北地區(qū)，比當(dāng)時(shí)任何從事攝影工作的人走得都遠(yuǎn)。那里危機(jī)四伏，但這種努力是值得的，作品《人類》改變了我的人生。有整整4天，我沒(méi)見(jiàn)過(guò)任何一個(gè)國(guó)外同行，這很不尋常。南蘇丹比大型郵輪會(huì)造訪的南極要更像世界最后的邊界。

《狼行人間》2015年David作品《狼行人間》以10萬(wàn)美元的價(jià)格售出，之后，《非洲》（2019年4月在蘇富比拍賣(mài)行以10.6萬(wàn)美元的價(jià)格售出）和他拍攝北極熊的作品《北緯78°》（以11萬(wàn)美元的價(jià)格售出）打破了自己的紀(jì)錄。“這張作品的核心前提在于，我想讓每個(gè)人把酒吧里的狼當(dāng)作這個(gè)地區(qū)最常見(jiàn)的事物，他們應(yīng)該對(duì)它視而不見(jiàn)。重點(diǎn)在于狼的眼睛，其他一切都只是加在背景里的大致輪廓而非細(xì)節(jié)。顯然，狼的位置需要高于我，或至少高于我的眼睛，所以吧臺(tái)成了它的T臺(tái)。我在脖子上掛了些雞肉片QQbtIB73lqJmxNxF63/NKb65eJYCMUYZTeXAXOrGbGA=，狼帶著興奮勁兒朝我和尼康相機(jī)走來(lái)。每個(gè)人都扮演著自己的角色，吧臺(tái)后面的酒保、勤奮的讀者、臺(tái)球手，當(dāng)然還有那只渴望雞肉的狼?！?/p>

動(dòng)物的話，最危險(xiǎn)的大概是有一次在阿拉斯加拍攝灰熊吧。那次我被困在一只熊媽媽和它的幼崽之間了。但有時(shí)人總是比動(dòng)物更危險(xiǎn)，比如在孟加拉國(guó)和南蘇丹這樣的地方拍攝，有時(shí)非常艱難。

2007年，我在毛里塔尼亞坐滑翔機(jī)時(shí)差點(diǎn)出事。那是我最接近遇險(xiǎn)的一次，還好沙漠是一個(gè)很適合迫降的地方。

我喜歡拍攝有代表性的大型動(dòng)物。如果要我在銀背大猩猩和狒狒之間做選擇，我肯定會(huì)選銀背大猩猩。這一點(diǎn)我也無(wú)法解釋清楚，這和接近并沉浸在這些偉大物種的世界中有關(guān)。

恐怕沒(méi)有。我經(jīng)營(yíng)著一門(mén)事業(yè)，就我所知沒(méi)人想在墻上掛螞蟻或老鼠的照片?？隙〞?huì)有人喜歡它們，但我還沒(méi)找到這樣的受眾。我見(jiàn)過(guò)一些昆蟲(chóng)微距攝影，令人大開(kāi)眼界、內(nèi)容豐富，航空攝影也是如此，但這兩種攝影類型都不夠藝術(shù)。這不是從業(yè)者的錯(cuò)。我遇到過(guò)不少拍攝這些類型的優(yōu)秀攝影師，我覺(jué)得十分遺憾，他們的作品并沒(méi)有得到應(yīng)有的追捧。蘇富比這樣的拍賣(mài)行就是線索。

因?yàn)槲蚁矚g在地面上低于動(dòng)物視平面的角度進(jìn)行拍攝，當(dāng)我無(wú)法使用遙控相機(jī)，親自以這種視角拍攝就變得很危險(xiǎn)，在這種情況下拍攝動(dòng)物自然就成了最大的挑戰(zhàn)。拍攝北極熊和老虎都屬于艱巨的任務(wù)，它們代表著兩種最大的挑戰(zhàn)。

任何難題的最好解藥都是投入時(shí)間和做好調(diào)研工作。

Tom Brady是NFL歷史最佳球員，而我只是個(gè)30多年來(lái)拍了些不賴作品的攝影師。從成就的角度來(lái)看，我們之間沒(méi)有什么相似之處。但我想我們都對(duì)自己十分嚴(yán)苛，我們是自己最大的批判者。

我認(rèn)為攝影師在高壓下保持冷靜至關(guān)重要。Tom是這方面的典范，這就是為何他成了史上最好的四分衛(wèi)球員。越是著急的時(shí)候，越要保持冷靜。

對(duì)焦就是一切。有時(shí)會(huì)故意虛化，有時(shí)也會(huì)刻意對(duì)得特別準(zhǔn)。對(duì)焦是拍攝中最基本的技能。要想拍得特別清晰，就不能降低標(biāo)準(zhǔn)。然而很多攝影師要求不夠嚴(yán)格，對(duì)我來(lái)說(shuō)偏離了一絲一毫都不行。如果照片在攝影師想拍實(shí)的地方虛焦，它就成不了好作品。我從體育攝影中學(xué)到，精準(zhǔn)對(duì)焦就是一切。2019年的相機(jī)確實(shí)能讓用戶更容易對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)，但它沒(méi)有心或靈魂。焦平面的選擇始終由用戶自行決定。

被攝對(duì)象離鏡頭越近，在鏡頭內(nèi)表達(dá)情感的機(jī)會(huì)就越大。接近拍攝對(duì)象對(duì)我所做的一切都是不可或缺的。用長(zhǎng)焦鏡頭的遠(yuǎn)攝端進(jìn)行拍攝會(huì)扼殺藝術(shù)性。像倫勃朗一樣的偉大藝術(shù)家會(huì)在畫(huà)作中壓縮距離感嗎？不會(huì)，他們是以35mm或50mm鏡頭的視角來(lái)看世界的。

我想從低于或平行于動(dòng)物視線的高度進(jìn)行拍攝，這就排除了使用吉普車(chē)的可能性，你只能把吉普車(chē)當(dāng)作交通工具。相機(jī)視角越低，動(dòng)物看上去就越傲氣凌人，無(wú)論它是只獅子還是頭大象。

那是在拍攝肯尼亞的獅群時(shí)知道的。有一次，我們?cè)谶b控相機(jī)上灑了大量歐仕派須后水，效果很好。我們是在當(dāng)?shù)伛R薩伊人的建議下這樣做的，他們自己也用歐仕派，這是英國(guó)傳統(tǒng)留下的遺產(chǎn)。我也會(huì)給遙控相機(jī)撒上Tom Ford香水。

我是一名藝術(shù)家，何況我也沒(méi)有為《美國(guó)國(guó)家地理》這樣的雜志工作。雖然我在納米比亞拍過(guò)馴養(yǎng)的獵豹，在北美拍過(guò)馴養(yǎng)的美洲獅，但受爭(zhēng)議的主要是狼。在美國(guó)和其他國(guó)家有許多狼群已經(jīng)或多或少變得容易接近了。我拍攝了4只生活在蒙大拿的狼——就在它們的自然棲息地中。若是在野外，馴養(yǎng)動(dòng)物肯定是無(wú)法生存的，也得不到很好的照顧。所以從動(dòng)物權(quán)利的角度來(lái)看，我們做的沒(méi)有什么問(wèn)題。

《叢林審判官》2019“要想在盧旺達(dá)的火山之上找到一只銀背大猩猩，而且它所在的地方居高臨下，還能提供更廣闊的敘事背景，這無(wú)疑是個(gè)艱難的任務(wù)。但你長(zhǎng)途跋涉的次數(shù)多了，概率就越大?！薄霸绯?點(diǎn)30分，當(dāng)我們和向?qū)б约鞍徇\(yùn)工從比薩特（盧旺達(dá)火山國(guó)家公園所在地）出發(fā)時(shí)，我忽然明白為什么只有我們動(dòng)身了。因?yàn)檫@山太難爬了，而當(dāng)時(shí)的海拔已經(jīng)2743米了。我們抬頭望向熱帶雨林，滿眼都是山脊和嘹望點(diǎn)，我看出了這片區(qū)域發(fā)現(xiàn)銀背大猩猩的可能性。叢林仍舊稠密，但那中間似乎有了更多呼吸的空間?！?/p>

《非洲》2018這是兩個(gè)龐然大物之間的碰撞，火山和標(biāo)志性的大象成就了彼此，升華了其中的美學(xué)水準(zhǔn)。大象身后的背景是東非最具象征性的代表?！爱?dāng)我們到達(dá)拍攝地時(shí)，太陽(yáng)仍然毒辣，我們不得不等待時(shí)機(jī)，并與大象保持著距離。我想拍出大象充滿精力的樣子，而不是一副疲態(tài)，這就意味著要等太陽(yáng)落山。我要感謝很多人，他們遵守了自己做事的規(guī)矩，同時(shí)他們也鼓勵(lì)了我守住自己的原則?！?/p>

這些動(dòng)物可以讓我按照自己的想法進(jìn)行編導(dǎo)式拍攝，這很符合我的風(fēng)格，無(wú)論在野外還是在布景中進(jìn)行編排都可以。在前往拍攝現(xiàn)場(chǎng)前，我會(huì)把想要的效果進(jìn)行事先構(gòu)想。編導(dǎo)式攝影的細(xì)節(jié)十分繁復(fù)，每一幀影像的每一寸都飽含著心血。

我想創(chuàng)作藝術(shù)品，而不是展示狼的樣子。人們知道狼長(zhǎng)什么樣。

九十九次的失敗換來(lái)一次成功，失敗是常有的事。我記得有一次花費(fèi)頗高的拍攝，是在納米比亞的沙漠里拍一只獵豹，獵豹在下面的平原上看到了一只兔子，于是拍攝完蛋了。總的來(lái)說(shuō)，動(dòng)物是無(wú)法指揮的。我和超模Cindy Crawford一起拍攝的那次，馴狼師在撈一桶冰水里的生肉時(shí)沒(méi)控制好，他把生肉扔出去時(shí)打到了Cindy的臉。那一刻讓我無(wú)法忘記。Cindy隨即反應(yīng)過(guò)來(lái)并笑了起來(lái)，但有1-2秒鐘氣氛都凝固了。

是其中的真實(shí)性和空間感，照片充滿了狂野西部的感覺(jué)。此外，照片是在ISO1600下借助窗戶采光拍攝的，因?yàn)槭褂瞄W光燈就會(huì)抹殺空間感。我也未曾料想到自己拍攝出來(lái)的作品反響如此大。

當(dāng)然是蒙大拿了。美國(guó)擁有世界上最好的景觀，無(wú)論是導(dǎo)演John Ford電影中的狂野西部，還是芝加哥的城市之美。我愛(ài)美國(guó)，甚至愛(ài)得過(guò)了頭。但在內(nèi)容上我需要勇于創(chuàng)新。

我不喜歡非洲，但我總是喜歡去寧?kù)o的小地方，比如肯尼亞的安博塞利。非洲也是拍攝原創(chuàng)野生動(dòng)物作品的最佳地域。

我們有義務(wù)回饋社會(huì)?？傮w上我們今年將為非洲和其他地方的自然保護(hù)機(jī)構(gòu)以及主流慈善機(jī)構(gòu)籌集超過(guò)300萬(wàn)美元。它給了我們工作目標(biāo)，也提高了對(duì)我們所支持的事業(yè)的認(rèn)識(shí)。

我很幸運(yùn)，收藏家把我的作品價(jià)格提高到了具有影響力的水平。我的饋贈(zèng)更多在于我們?yōu)榇壬剖聵I(yè)做的努力，而不僅僅是我的作品，雖然我肯定是想留下大量強(qiáng)有力的影像的。

《北緯78°》2017“這張照片印證了為何野生動(dòng)物攝影不一定都得是報(bào)道攝影的觀點(diǎn)，它可以是藝術(shù)。觀者的目光被他們可以識(shí)別但從未見(jiàn)過(guò)的細(xì)節(jié)吸引，即北極熊腳底獨(dú)特的肉墊。影像因?yàn)椴煌暾兊猛暾?，故事由相機(jī)開(kāi)始講述，又由觀眾完成想象。在北極拍攝“少即是多”，北極之美在于它的素和無(wú)垠的白色細(xì)節(jié)。”

由于環(huán)境保護(hù)的投入和大量資金的支持，情況正在好轉(zhuǎn)。我去過(guò)肯尼亞的一些地方，那里的大象已經(jīng)5年沒(méi)有被偷獵了。目前的問(wèn)題是人類侵占自然棲息地。100年后，非洲的人口將占世界人口的三分之一，野生動(dòng)物將會(huì)受到傷害，就像現(xiàn)在一樣。

是的，因?yàn)檫@種攝影類型充斥著動(dòng)物愛(ài)好者，而不全是藝術(shù)家，因此整體作品的質(zhì)量受到了影響。他們熱衷長(zhǎng)鏡頭、馬達(dá)驅(qū)動(dòng)和迷彩服。有些人還很好勝，脾氣暴躁，而攝影則應(yīng)該是學(xué)院式的，充滿樂(lè)趣。當(dāng)然，這條規(guī)則也有很多例外。

1986年，20歲的我在墨西哥拍攝了世界杯決賽的照片，球場(chǎng)上是沒(méi)有動(dòng)物的。我被派往朝鮮，也沒(méi)有拍過(guò)什么野生動(dòng)物。所以人們叫我野生動(dòng)物攝影師的時(shí)候，我感到厭惡。

沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，但也許有一天我會(huì)見(jiàn)到的。那將是一種激勵(lì)，因?yàn)樗莻€(gè)天才。

《David Yarrow：六大洲》攝影集現(xiàn)已出版，由Tom Brady作序、Holden Luntz撰寫(xiě)前言，紐約里佐利出版社出版。