傅書(shū)華

我這樣的年過(guò)花甲而又略有文學(xué)常識(shí)的人，可能對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)更偏愛(ài)些。但這里的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，更多的是指以俄法為代表的西式經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義范式的文學(xué)，而不是國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期以來(lái)的以現(xiàn)實(shí)主義為名實(shí)質(zhì)則為紅色古典主義的文學(xué)。國(guó)內(nèi)文學(xué)界多人認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)在中國(guó)，或過(guò)時(shí)，或有待重新振興，但我卻以為，他們所爭(zhēng)論的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，其實(shí)是紅色古典主義的文學(xué)。原本意義的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)，在中國(guó)，其典型的體現(xiàn)，僅僅是集中于“五四”時(shí)期及1930年代的文學(xué)，那正是西方資本經(jīng)濟(jì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)構(gòu)成根本性沖擊的時(shí)代，與西方資本經(jīng)濟(jì)對(duì)其傳統(tǒng)社會(huì)構(gòu)成根本性沖擊從而產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有著高度的同構(gòu)關(guān)系。1990年代之后，成為時(shí)代主潮的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)再一次對(duì)中國(guó)原有的社會(huì)結(jié)構(gòu)帶來(lái)了根本性沖擊，那就是以經(jīng)濟(jì)作為社會(huì)結(jié)構(gòu)代替了以倫理作為社會(huì)結(jié)構(gòu)。在這樣的時(shí)代變動(dòng)中，西式經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義及“五四”、1930年代的文學(xué)，對(duì)今天的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)疑是有著更為重要的借鑒意義的，可惜此點(diǎn)尚未引起我們高度的重視與深入的研討，紅色古典主義重回現(xiàn)場(chǎng)的無(wú)力，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義在中國(guó)的有形無(wú)神，二者之間的錯(cuò)位式?jīng)_突，成了奪人眼目的景觀，真正的現(xiàn)實(shí)主義卻仍有待成為時(shí)代的風(fēng)景。

雖然對(duì)西式經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)生及其形態(tài)的評(píng)介，早已在中國(guó)大學(xué)的文學(xué)教科書(shū)中出現(xiàn)多年而為眾人所耳熟能詳，但其真正深刻的含義怕也還是有待于給以進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。當(dāng)法國(guó)畫家?guī)鞝栘惏鸭伺?、小偷、乞丐、流浪漢等等有缺陷的殘缺的下層人作為其作品主人公時(shí)，他實(shí)際上就已經(jīng)徹底顛覆了以健全、完美、圣潔的上層人作為作品主人公的原有的價(jià)值形態(tài)體系，用恩格斯評(píng)價(jià)巴爾扎克的話來(lái)說(shuō)：“他描寫了這個(gè)在他看來(lái)是模范社會(huì)的最后殘余怎樣在庸俗的、滿身銅臭的暴發(fā)戶的逼攻之下逐漸屈服，或者被這種暴發(fā)戶所肢解；他描寫了貴婦人怎樣讓位給為了金錢或衣著而給自己丈夫戴綠帽子的資產(chǎn)階級(jí)婦女?！碑?dāng)恩格斯說(shuō)“每個(gè)人都是典型，但同時(shí)又是一定的單個(gè)人，正如老黑格爾所說(shuō)，是一個(gè)‘這個(gè)而且應(yīng)當(dāng)是如此”時(shí)，他也就在實(shí)際上已經(jīng)指出了現(xiàn)實(shí)主義的精髓：在經(jīng)過(guò)了將“個(gè)人”置于一切神圣價(jià)值尺度之上的浪漫主義的洗禮之后，現(xiàn)實(shí)主義正是要寫出每一個(gè)不同于其他“個(gè)人”的“這一個(gè)”的“個(gè)人”的人生形態(tài)與命運(yùn)形態(tài)，在這其中，深隱著的，是對(duì)每一個(gè)不同的“個(gè)人”都高度重視深入理解的博大的人道、人性情懷。僅僅這兩點(diǎn)，雖然許多人貌似耳熟能詳，甚至認(rèn)為是陳舊之說(shuō)，但其實(shí)卻并未入門更何況步入堂奧；僅僅這兩點(diǎn)，在許多貌似現(xiàn)實(shí)主義的作品中，卻根本連蹤影、連皮毛也還沒(méi)有。我們看到的，更多的是，試圖回到“模范社會(huì)”的“殘余”并用這“殘余”來(lái)表示對(duì)“暴發(fā)戶”的不滿。我們看到的，更多的是，建立于強(qiáng)大的“意象造型觀”傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的觀念性的“席勒化”寫作，“莎士比亞化”則尚在遙遠(yuǎn)的“他處”。

正是在這樣的閱讀視野下，我讀到了張象的小說(shuō)《黑戳》。我贊賞作者的努力，也為作品的不足而感到無(wú)奈。

這小說(shuō)寫了在用經(jīng)濟(jì)來(lái)結(jié)構(gòu)社會(huì)的時(shí)代下，金錢對(duì)原有價(jià)值體系的徹底顛覆及其對(duì)人性的損害。

鄉(xiāng)村，無(wú)論是生活形態(tài)還是價(jià)值形態(tài)，特別是后者，是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的典型體現(xiàn)，是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的縮影。但是，在這小說(shuō)中，我們看到，無(wú)論是實(shí)存的原有的鄉(xiāng)村生活，還是愿景中的鄉(xiāng)村的田園景觀，在今天的現(xiàn)實(shí)生活中，都已蕩然無(wú)存：“我的老家，曾經(jīng)輝煌過(guò)，但自煤挖空后，村子滿目瘡痍，十室九空，年輕人都去了外地，結(jié)婚也不回來(lái)，喜事都時(shí)興在城里的大酒店辦，只有白事，因?yàn)槌抢锬沟刭F，老人又要葉落歸根，才會(huì)在故鄉(xiāng)操辦。孤寂的村莊，又一次迎來(lái)久違的喧鬧，竟是因?yàn)橛腥碎L(zhǎng)逝?！?/p>

中國(guó)的傳統(tǒng)社會(huì)是以血緣關(guān)系作為人際關(guān)系紐帶的，所以，傳統(tǒng)國(guó)人對(duì)親情最為看重，但當(dāng)以經(jīng)濟(jì)來(lái)結(jié)構(gòu)社會(huì)時(shí)，金錢的力量就對(duì)此構(gòu)成了最粗暴的摧毀：小說(shuō)主人公李卻的父親雖然對(duì)自己的妻子感情篤厚———在妻子的葬禮上“我看見(jiàn)我爸的后背，像海浪一般聳動(dòng)不休……低著頭，黑褲子上落了兩條白鼻涕，長(zhǎng)長(zhǎng)的，恍若兩段快被燒完的回憶”，但終于因?yàn)榍诮疱X的壓力，拋棄了自己也深愛(ài)著的妻子而另要“小三”———那是因?yàn)椤靶∪蹦芙o他以經(jīng)濟(jì)上的支持：

我剛開(kāi)礦那幾年，煤價(jià)上不去，又沒(méi)經(jīng)驗(yàn)，欠了銀行很多錢，還差點(diǎn)被合伙人坑了。九八年金融危機(jī)以后，市場(chǎng)更差，銀行又?jǐn)噘J，本來(lái)就到了崩潰邊緣，零一年又出個(gè)安全事故，壞了兩個(gè)礦工，我永遠(yuǎn)忘不了，死的那個(gè)叫陳廣良，重傷的叫鄧有志，四川包工頭鬧得厲害，死的要二十萬(wàn)，傷的也要十五萬(wàn)，不給就讓我把牢底坐穿。

我沒(méi)地方貸，更沒(méi)地方借，有一天實(shí)在撐不下去了，心一橫，就割了腕。后來(lái)，是一個(gè)女孩及時(shí)發(fā)現(xiàn)，她救了我。這女孩是我們一個(gè)合作方的外甥女，當(dāng)時(shí)剛畢業(yè)，在我們礦上鍛煉?？次译y成那樣，千方百計(jì)幫助我，還找她舅舅借錢。

那個(gè)時(shí)候的幾十萬(wàn)，哪那么好借，她舅舅看出了她的心思，就和我談判，說(shuō)如果我可以娶她，他幫忙找人，花十五萬(wàn)就能全擺平，如果不同意，那對(duì)不起。

我說(shuō)那不行，我老婆跟我吃了那么多苦，離婚這事我干不出來(lái)。后來(lái)你媽知道了，說(shuō)我要是進(jìn)了監(jiān)獄，這個(gè)家就全毀了。又說(shuō)做生意本來(lái)就有風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)在沒(méi)辦法，離就離吧，但有個(gè)條件：不對(duì)外公開(kāi)。在村里，我們還和以前一樣，哪怕你經(jīng)常不回家，至少在外人看來(lái)，我們還是一個(gè)完整的家。

這種金錢對(duì)原有親情人倫的破壞，甚至使小說(shuō)主人公的姐姐懷疑是其父親勾結(jié)小三殺害了其母親：

“我聽(tīng)見(jiàn)我姐問(wèn)我爸：我媽真是意外嗎？我爸說(shuō)，啥意思？我姐沒(méi)頭沒(méi)腦地說(shuō)了句：是你或者是她，有區(qū)別嗎？我爸像被煙嗆了一下，咳嗽著說(shuō)：我和她，都沒(méi)有理由害你媽。我姐情緒激動(dòng)，憤怒地說(shuō)：難道還有不想轉(zhuǎn)正的小三？”

如果說(shuō)，在原有的以倫理來(lái)結(jié)構(gòu)社會(huì)的社會(huì)形態(tài)下人生定型的老一代人都抵制不了新的社會(huì)形態(tài)下金錢對(duì)親情人倫的破壞，那么，在以經(jīng)濟(jì)來(lái)結(jié)構(gòu)社會(huì)的社會(huì)形態(tài)下成長(zhǎng)起來(lái)的新一代人，與原有的人倫倫理相脫節(jié)就成為常態(tài)了，譬如小說(shuō)主人公李卻與他的姐姐，李卻容我們后面再做分析，他的姐姐在婚姻上則是“隨便結(jié)，結(jié)了再離”。EC17960D-936B-47BA-8627-042AC5910494

金錢對(duì)人性的傷害是深重的，特別是對(duì)在原有社會(huì)形態(tài)下成長(zhǎng)起來(lái)的一代人的傷害尤其如此。這集中地體現(xiàn)在對(duì)李卻母親形象的塑造上。李卻的母親可謂是傳統(tǒng)的賢妻良母型的女性，為了丈夫，也為了這個(gè)家，她甘受屈辱，接受了丈夫的“小三”，自己與丈夫的夫妻關(guān)系則名存實(shí)亡。也正是受傳統(tǒng)文化的影響，她寧愿忍受屈辱守活寡，也要與丈夫保持名義上的夫妻關(guān)系。但這樣的境遇，給她帶來(lái)了身心上的極大的折磨，那常常半夜獨(dú)自到自家田里凄慘的哭嚎，極現(xiàn)她的近乎被逼瘋狂的非人狀態(tài)。作為正常的女人，她與秀萍，用秀萍的話說(shuō)：“我和你媽，同病相憐，說(shuō)起來(lái)都有男人，卻都在守活寡?？墒俏覀円彩钦５呐税?，你媽來(lái)我家，其實(shí)是……”但這種“隨便”，卻讓自己的兒子與自己十年絕情。正是在這種極度的折磨下，當(dāng)她看到自己的兒子也步其父后塵，“跟人家老婆混在一起”時(shí)，她終于絕望而走上了不歸路。她的自絕于世，恰是傳統(tǒng)倫理在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)沖擊下的某種寫照。

金錢對(duì)人性的傷害在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村如此，在以經(jīng)濟(jì)來(lái)結(jié)構(gòu)社會(huì)的現(xiàn)代社會(huì)，形異神同，或者更為赤裸裸。

藝術(shù)一向是被視為高雅的，但在經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，則淪為了金錢的奴隸。有了錢，就可以成為藝術(shù)的主角，在小說(shuō)中，我們看到，二十萬(wàn)元，即可以來(lái)?yè)?dān)任劇中的二號(hào)人物。在這樣的規(guī)則面前，人與人之間的關(guān)系，也就同樣撕去了溫情脈脈的面紗，成了赤裸裸的金錢關(guān)系：有了錢，就可以成為明星，得罪了“小有名氣的女明星”，李卻與陳煙就會(huì)被開(kāi)除出劇組。同樣，為了錢，陳煙會(huì)煞費(fèi)苦心地讓鄭導(dǎo)拉攏李卻，鄭導(dǎo)也可以讓開(kāi)水燙傷自己而作假洗錢，也是因?yàn)殄X，陳煙會(huì)偽造自己的經(jīng)歷，也會(huì)毫不猶豫地與李卻上床，而在上床后，就“我已不欠你了。”還是因?yàn)殄X，作為人妻的鄧小鞋可以與李卻在床上翻云覆雨……無(wú)論是藝術(shù)，還是女孩子的青春、身體，抑或是人與人的關(guān)系等等，均被金錢所赤裸裸地支配著，譬如李卻與鄭導(dǎo)、陳煙都猜疑著是對(duì)方在設(shè)套陷害自己，正是在這種支配中，再純潔的情感，也被扭曲了，在陳煙“一字一頓說(shuō)：李，卻，我，恨，你”的咬牙切齒聲中，體現(xiàn)的正是這種復(fù)雜的扭曲的情感。

小說(shuō)主人公李卻，雖然還談不上是一個(gè)“這一個(gè)”，卻也是一個(gè)塑造得比較成功的有獨(dú)特性的人物。他出身“土豪”之家，從小到大，在物質(zhì)生活上肆意揮霍，也是因?yàn)樵谖镔|(zhì)生活上的優(yōu)越，在情感、欲望上亦縱心隨欲，但他的心底深處，畢竟還殘存著良知的底線。他在潛意識(shí)中，在意著陳煙，所以，不惜在為陳煙打抱不平時(shí)，為劇組所不容，其后，他又將用巨款所爭(zhēng)得的出演二號(hào)人物的機(jī)會(huì)，給了陳煙。他在與陳煙上床前欺騙陳煙，下床后即惡毒羞辱陳煙，事后卻又為此而后悔。他在父親入獄并破產(chǎn)后，甘入底層，品嘗新的人生，其人性最為光彩之處則在于，他為了醫(yī)治父親與“小三”所生之子的白血病，捐獻(xiàn)了自己的骨髓。從混跡于“土豪”花花公子的行列，到具有了下層生活經(jīng)驗(yàn)，從親歷金錢的罪惡，到試圖在痛苦中重返人性之源，李卻這一形象就有了較大的人生形態(tài)、人生經(jīng)驗(yàn)的張力，并在其中蘊(yùn)含了較豐富的時(shí)代性內(nèi)容，特別是由于他是作品中的敘述者，其他人的人生，是在他的眼光下被賦予了色彩，且因之形成了整部作品的基調(diào)，所以，這個(gè)人物形象的塑造，就更為重要。

宕開(kāi)一筆，我還想順帶說(shuō)一下這小說(shuō)的“留白”藝術(shù)，無(wú)論是李卻母親的死，還是李卻母親與秀萍的關(guān)系，抑或是陳煙與鄭導(dǎo)的關(guān)系，李卻姐姐與姐夫的關(guān)系，李卻對(duì)其父親與“小三”之子的幫助，李卻對(duì)鄧小鞋的資金幫助的結(jié)果，陳煙將李卻帶進(jìn)警局等等，作者都不做具體的描敘，而采用“留白”手法供讀者回味，這既節(jié)約了作品的篇幅，更重要的是增加了作品內(nèi)容及意蘊(yùn)的張力。其實(shí)，小說(shuō)的結(jié)尾，在某種程度上，也是一種小說(shuō)意蘊(yùn)的“留白”：

“警徽的光芒，透過(guò)鮮嫩的積雪折射到我臉上，我一激靈，想起昔日種種，立馬坐直了身子，欲問(wèn)陳煙，卻說(shuō)不出口，仿佛舊日沒(méi)有臺(tái)詞的龍?zhí)赘襟w。窗外歲月廣袤，云彩變化萬(wàn)千，亙古不變的太陽(yáng)，照耀著這座美麗的城市，大街上的影子，鱗次櫛比，被拉成一個(gè)又一個(gè)梯形，宛如無(wú)數(shù)個(gè)更加隱秘更加巨大的，黑戳?！?/p>

如果說(shuō)這部小說(shuō)有什么不足之處的話，我覺(jué)得有二：一是通過(guò)悲憫情懷而體現(xiàn)出來(lái)的人道力量不足，一是對(duì)欲望本質(zhì)的豐富性及其改變?nèi)宋锩\(yùn)的力量揭示得不足。就前者而言，不是說(shuō)，要增加所謂的正能量的人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)等等，而是要將悲憫情懷像鹽融入水一樣地融入主人公李卻對(duì)所有人、事的描述之中。老舍的《駱駝祥子》《月牙兒》分別寫了一個(gè)墮落至極的人力車夫及妓女，他的《茶館》寫了一個(gè)作為漢奸形象的秦二爺，但給讀者的感覺(jué)，卻是對(duì)這些人物的深深的同情，那正是作者在敘述中的悲憫情懷使之然。就后者而言，福樓拜的《包法利夫人》中其情欲對(duì)人物的作用及其因之對(duì)人性對(duì)時(shí)代的深刻揭示，足以令人嘆服。古代中國(guó)以群體倫理作為價(jià)值本位，西方則是以個(gè)體生命欲望作為價(jià)值本位，西方的現(xiàn)實(shí)主義，是經(jīng)過(guò)浪漫主義洗禮之后而發(fā)生，浪漫主義在中國(guó)則一向土壤極為貧瘠，這兩項(xiàng)傳統(tǒng)的缺少，直接影響了當(dāng)前中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的深度與力度，所以，我將《黑戳》稱之為現(xiàn)實(shí)主義的微光。EC17960D-936B-47BA-8627-042AC5910494