劉燕婷

摘 要：漆工藝、漆藝術(shù)、包含漆器、漆畫(huà)、漆雕三部分。在我國(guó)藝術(shù)的分類大都以材料來(lái)劃分，如水墨畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、木雕等等。自然，漆藝是一門(mén)以漆為主要媒材的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：漆;漆的材料

漆樹(shù)在我國(guó)分布很廣，主要產(chǎn)地為湖北，陜西、貴州、云南等省。還有日本，朝鮮豐島，印度支那半島諸國(guó)，等等。由于天然生漆生長(zhǎng)的地理局限，加上產(chǎn)量少，1棵樹(shù)一年平均產(chǎn)漆不到1斤，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了用漆的需求。隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，用漆的范圍擴(kuò)大，逐漸在西方國(guó)家出現(xiàn)了合成涂料、俗稱化學(xué)漆、如聚胺脂、硝基清漆、自動(dòng)噴清等。漆”字是中國(guó)象形字，由漆樹(shù)上割八字形流出生漆之意。漆器在中國(guó)古代是帝室御用的器物，唐代時(shí)將漆器的技法傳至日本（這一說(shuō)法有待考證，一些技法的交流和學(xué)習(xí)可能更加準(zhǔn)確），在日本進(jìn)一步將漆藝文化推向極致奢華，許多文章里面認(rèn)為漆器在日本也為富貴人家所收藏使用，這也是不準(zhǔn)確的，據(jù)筆者了解漆器在日本是生活的一部分，對(duì)于漆器有非常高的依耐性，當(dāng)然多數(shù)人家用的是機(jī)械制作的，而一些手工制作的甚而人間國(guó)寶級(jí)人物制作的漆器藝術(shù)品受到收藏。漆，可與各種素材結(jié)合，充分發(fā)揮材質(zhì)特性，更能輝映出漆本來(lái)的的美，漆工藝在中國(guó)文化上成為一種多采多姿的傑出藝術(shù)。

除了生漆之外有必要介紹一下腰果漆，也稱之合成漆，我查了一些資料，腰果樹(shù)屬于漆樹(shù)科，原產(chǎn)于巴西，中國(guó)的貴州，福建，廣東一帶也有，但是不是很多，在與苯酚、甲醇即桐油等合成，因此稱之為合成漆，在國(guó)內(nèi)應(yīng)該要數(shù)陽(yáng)江腰果漆是比較出名的，最早起源于日本然后流傳到中國(guó)國(guó)內(nèi)，現(xiàn)在許多高校學(xué)生使用腰果漆進(jìn)行漆畫(huà)創(chuàng)作，顏色鮮艷，時(shí)間周期短，成本低。

生漆是從漆樹(shù)上采割下來(lái)的液體，有涂料之王的美稱，漆樹(shù)需要生長(zhǎng)十年才可以進(jìn)行采集，一年采割時(shí)間滿打滿算也就90天時(shí)間吧，伏天割漆效果最好，一顆漆樹(shù)整個(gè)生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹(shù)采集一公斤生漆，并有著嚴(yán)格割漆制度和方法，稍有不慎就會(huì)導(dǎo)致漆樹(shù)死亡，有百里千刀一斤漆的說(shuō)法，漆農(nóng)通常半夜進(jìn)山，幾秒鐘就要換一次蚌殼，因此現(xiàn)在市面上的生漆價(jià)格極為昂貴。至于坊間所流傳的關(guān)于生漆有毒論，這個(gè)可以負(fù)責(zé)任的說(shuō)以訛傳訛，生漆會(huì)造成一體過(guò)敏現(xiàn)象，對(duì)生漆過(guò)敏者皮膚接觸即引起紅腫、癢痛，誤食引起強(qiáng)烈刺激，但生漆干燥后具有優(yōu)良的理化性能并且不含有機(jī)溶劑和重金屬等有害物質(zhì)，

干后有一種特殊的漆香味。干漆還是一味重要中藥，據(jù)《本草綱目》記載：服用漆藥后能打蟲(chóng)，使五臟六腑健實(shí)，不生白發(fā)，以及抗癌等功效，這就是為什么日本人認(rèn)為漆器有益于身體健康的道理并普遍使用于日常生活中。

實(shí)話實(shí)說(shuō)，現(xiàn)在的生漆沒(méi)有以前好了，單純和日本的生漆也有不少差距，價(jià)格倒是與時(shí)俱進(jìn)，與日俱增。

中國(guó)的漆藝有著悠久的歷史，歷代的考古發(fā)現(xiàn)極其豐富，從浙江余姚河姆渡發(fā)現(xiàn)的一件漆碗，把漆器的起源推到七千年前。在歷代出土的漆藝實(shí)物，最具代表的是漢代湖南長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)墓的漆器和漆棺、戰(zhàn)國(guó)湖北江陵雨臺(tái)山，望山，隨州曾候乙等楚墓群出土的漆器，反映了我國(guó)古代漆藝水平已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

生漆的提煉加工。生漆進(jìn)行采割之后還需進(jìn)行加工提煉，提煉的方法又分機(jī)器提煉和手工體諒兩種。生漆自然干燥，置于蔭房，適宜溫度濕度，這是人工干燥，適用于金屬及陶胎，增加附著力。生漆干后就不能用了，置于木桶或瓷盆中密封，小量的漆，用硫酸紙包好即可。

一、天然生漆的使用

透明推光漆，必須選擇略偏黃的生漆作原料，加工成熟漆的過(guò)程要加入黃梔子水和松香，制成的透明漆呈金黃色。透明漆是漆藝中主要用漆，用透明染料色粉，可調(diào)出透明紅、透明綠、透明藍(lán)、透明黃，不加任何染料粉直接罩在銀底上呈褐黃本色。髹涂干固后都經(jīng)研磨達(dá)到理想的效果再重新推光。黑推光漆，黑漆是選擇偏紅的生漆，在加工過(guò)程中加進(jìn)總量2-3%的氫氧化鐵（俗稱黑料），稀釋劑必須是溶解力強(qiáng)，易揮發(fā)、安全、使漆液溶解稀釋，增強(qiáng)流平性，便于髹涂和施工。但是用量不宜過(guò)多，否則會(huì)破壞漆的性能，使漆膜形成慢，影響堅(jiān)固性和耐磨性。主要用來(lái)調(diào)各種不透明的色粉，因此在采集到的生漆，偏黃的數(shù)量不多，都做透明漆。而偏紅的就做成紅緊推光漆，在福建制漆分類較多，可據(jù)制作工藝的要求，有快干、慢干、中干、快1小時(shí)、慢8小時(shí)、中4小時(shí)就結(jié)膜。紅緊推光漆要打磨重新推光。油光漆是在透明推光漆或紅緊推光漆里加入適量的桐油，加入數(shù)量要根據(jù)對(duì)透明度和被加入漆的干燥性能而定，但是加入量最多不能超過(guò)50%。用油光漆罩漆增強(qiáng)透明度，調(diào)色漆顏色較鮮明，但是因漆膜較軟，不宜打磨，也不能推光。提妝漆（揩清用漆）前面所講的幾種漆統(tǒng)稱孰漆，現(xiàn)在所講的提妝漆是半孰漆。是提取剛開(kāi)蓋浮在的生漆面上薄薄的一層漆油，提取后馬上裝好蓋上。在完成的漆藝作品，清理干凈再揩上這種漆，待干后再用手推，摸，增加漆面的油潤(rùn)感。底胎漆一桶生漆，面上最好的部份都提取去做前面的幾種漆，剩下的含雜質(zhì)多，經(jīng)過(guò)濾與磚瓦灰調(diào)合，并加入清水，就成了底胎漆灰，加水比例25-30%。天然漆制成的種種用漆，髹涂完畢都必須放在陰房?jī)?nèi)，防塵，陰房保持溫度在20-30度，相對(duì)濕度70-80%。漆的稀釋劑。能夠和生漆配合使用的植物油、浴劑。樟腦油、松節(jié)油、松節(jié)水。汽油、煤油。桐油、生油、蓖麻油（不干性）稀釋劑必須是溶解力強(qiáng)，易揮發(fā)、安全、使漆液溶解稀釋，增強(qiáng)流平性，便于髹涂和施工。但是用量不宜過(guò)多，否則會(huì)破壞漆的性能，使漆膜形成慢，影響堅(jiān)固性和耐磨性。

在推光漆器的挑選上可以注重一下幾個(gè)方面：一、看漆色，漆器的表面髹涂的是從天然漆樹(shù)上分泌出來(lái)的樹(shù)脂，它不僅抗潮、防腐、耐酸、耐熱能夠保護(hù)器物，而且還有美麗柔和的光澤來(lái)美化器物。它的本色是乳白黃色，在空氣中放置一段時(shí)間一經(jīng)氧化就會(huì)越變?cè)胶?，”漆黑一片”一詞即是只氧化后的生漆。因其天然生漆的局限和所長(zhǎng)，促使它不得不與朱砂、銀朱、石黃、鈦白、酞菁藍(lán)等顏料結(jié)合，有了這些彩漆，不僅可以平涂底色，而且還可以描繪花紋。天然生漆特有的可塑性和粘稠性，還可以把自然界中具有天然美的貝殼、玉石、金銀、蛋殼等粘貼鑲嵌于漆器上。

需要注意事項(xiàng)：天生的半透明、耐磨性更是使其能與金銀箔、粉相罩染、套涂。所以先觀察一件漆器的顏色是很必要的，所有的漆器產(chǎn)品外表都透著一股溫潤(rùn)的光澤，很含蓄，看久了依然讓眼睛很舒適?；瘜W(xué)漆的光澤是很耀眼閃目的，而注漆產(chǎn)品的光澤十分暗淡，或者沒(méi)有光澤。在朱漆的漆器中，如紅漆雕填、彩繪，剔紅、剔犀，器物表面的漆色是呈鮮艷的朱紅色，因其摻加的是真正的朱砂，色澤有厚重、溫暖之感。而仿品或造假的都是摻入豬血制成，這類器物的漆色為偏深的大紅，色澤很薄。注漆器物則是偏紫紅色，且顏色發(fā)灰發(fā)冷。鑲嵌玉石螺鈿的漆器除了要看漆色以外，還要對(duì)玉石的真假、螺鈿的優(yōu)劣有一定的了解，假的產(chǎn)品都是鑲嵌的塑料或合成材料。

二、聞氣味，大漆的成分有漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)、水分及其他物質(zhì)，所以在開(kāi)始制作時(shí)就會(huì)伴隨著大漆所固有的氣味，一般在制作之初是有濃郁的酸香味，稍顯刺鼻，待制成之后產(chǎn)品上的酸味會(huì)隨著時(shí)間越來(lái)越淡，與此同時(shí)有明顯的樹(shù)膠氣味。一般新的中國(guó)漆器產(chǎn)品氣味較重，年代久遠(yuǎn)的會(huì)很輕，甚至沒(méi)有，這也是漆器鑒定年代常用的一種方法。而市面上銷(xiāo)售的注漆和化學(xué)漆制成的漆器器物里外都會(huì)有很重的塑料氣味，類似汽車(chē)輪胎的橡膠味，與天然漆散發(fā)的溫和感覺(jué)的酸樹(shù)膠味有很大的區(qū)別。

三、掂重量，漆器的胎質(zhì)材料比較多樣，有木胎、竹胎、皮胎、陶胎、脫胎及金屬胎等等。北京地區(qū)以木胎和脫胎漆器比較常見(jiàn)，脫胎漆器中間是用麻、布的張力和漆的黏性層層相疊成胎。在選購(gòu)漆器的時(shí)候可以用手掂器物的重量，木胎器物都有厚重的手感，具有一定重量。而脫胎器物是十分輕盈的，很大的器物都能輕松的單手拿起。而仿造漆器一般沒(méi)有胎體，漆面之分，（不是在胎體上髹漆而成，是機(jī)器一次成型）較之木胎的又輕便許多，而對(duì)比脫胎則重不少。

四、敲聲音，漆器的制作由于工序繁復(fù)，每一個(gè)步驟都面面俱到，所以一件成形的漆器工藝品是十分致密的，器物由里到外都看著非常縝密，拿在手上除了能感受重量以外還可以用手敲擊器物表面的不同位置，聽(tīng)其發(fā)出的聲響。純手工制作的天然大漆制品，不管敲擊器物的哪個(gè)位置，發(fā)出的聲響大小、感覺(jué)都是一樣的，有鐺鐺的、類似敲門(mén)的聲音，說(shuō)明整個(gè)器物是很勻稱，密實(shí)的。而對(duì)比仿品和注漆產(chǎn)品，敲擊時(shí)發(fā)出的聲響會(huì)不均勻，會(huì)有器物壁空洞的感覺(jué)，聲音不脆，很輕飄。更多資訊請(qǐng)關(guān)注中國(guó)推光漆器交易網(wǎng)。

二、陽(yáng)江漆（腰果漆）自然特性

腰果樹(shù)亦屬漆樹(shù)科，腰果漆的干燥不需要衡溫衡濕的蔭房設(shè)備，什么條件都會(huì)干固，腰果漆的硬度，耐磨、耐酸、耐水都接近生漆、透明度比生漆還好，對(duì)大多數(shù)顏料都沒(méi)有化學(xué)反應(yīng)，入漆顏料品種多，也不會(huì)皮膚過(guò)敏。

腰果漆不足的地方是色素偏紅，較脆，柔韌性弱，干得快，推光后材質(zhì)感覺(jué)不如生漆含蓄，耐看，這方面是無(wú)法替代生漆的。腰果漆的稀釋劑主要是松節(jié)油、松節(jié)水、生油等。

三、合成漆（化學(xué)漆）自然特性

聚胺脂漆 是一種帶微黃的樹(shù)脂漆，透明度高，硬度大，耐磨、耐酸、耐熱、一般分甲、乙兩組，使用時(shí)混合，還可以和天然漆，陽(yáng)江漆混合使用，以提高透明度的需要。

但是聚胺脂的光澤過(guò)于浮亮，（賊光）不如天然漆，陽(yáng)江漆含蓄，（豪光）耐看，只能作為天然生漆的輔助用品，不要完全代替天然漆，陽(yáng)江漆，非到萬(wàn)不得已最好不要用。硝基清漆，自動(dòng)噴漆等，合成漆含有化學(xué)有害物質(zhì)，對(duì)呼吸道有刺激，有人聞了會(huì)頭暈、咳嗽。使用時(shí)要在通風(fēng)透氣的環(huán)境，并帶上口罩。

四、入漆顏料的使用

天然生漆對(duì)各種顏料要求很挑剔，凡是含酸性或含堿性的都干得慢，甚至不干，影響制作進(jìn)程、解決的辦法是將顏料浸泡數(shù)天，經(jīng)常換水，然后去水曬干，減少酸性和堿性才使用。

五、常用材料使用

金、銀薄的——用黃金或白銀經(jīng)捶打制成的薄片，金銀薄在漆藝裝飾是重要的材料，在起了花的底上貼金銀薄，再罩各種透明漆，會(huì)產(chǎn)生燦爛輝煌的效果。金銀粉——即將金、銀薄放進(jìn)密閉的容器，用毛筆旋轉(zhuǎn)打碎，然后通過(guò)各種粗細(xì)的羅篩篩出粗、細(xì)不同的銀粉，在漆藝裝飾常備一種粗、一種細(xì)即可。在繪制中根據(jù)需要在漆未干前隨意撤一些能表現(xiàn)出色漆的明暗和質(zhì)感，然后再罩透明漆會(huì)呈現(xiàn)比較豐富，富有變化的效果。螺鈿（即貝殼）——我國(guó)傳統(tǒng)漆藝使用螺鈿非常廣泛，一般采用夜光螺，海螺、鮑魚(yú)貝、珍珠貝以及南方河塘的蚌。蛋殼——由于漆本身帶有茶褐色，無(wú)法調(diào)出純白色漆，因此用貼蛋殼可得到明度較高的白色，而且蛋殼質(zhì)地堅(jiān)固而耐磨，其裂紋又象陶瓷“哥密”壁裂的特殊美感，藝術(shù)趣味獨(dú)特。漆粉——在平涂的色漆撤上各種色彩的漆粉粒，經(jīng)罩漆后再打磨，會(huì)有點(diǎn)彩的效果，這種方法在福建的漆藝家采用得比較多，尤其是表現(xiàn)遠(yuǎn)景山林、樹(shù)、效果不錯(cuò)，象點(diǎn)彩派效果。漆粉的加工是用剩余的色漆或?qū)ｉT(mén)調(diào)的色漆平刮在玻璃報(bào)上，干后用鏟刀鏟下，再將其弄碎，經(jīng)羅篩篩選先后裝瓶備用。還有其它的材料在實(shí)踐過(guò)程不斷嘗試、發(fā)現(xiàn)。鋁薄及鋁粉制造的方法與使用方法與金銀薄、粉一樣，只不過(guò)鋁薄較厚，鋁粉粒較大，在漆藝中應(yīng)用較廣，為防止氧化變墨，制作完畢都必須罩漆保護(hù)，一方面可以顯映出光澤效果，又可與空氣隔絕不變色。錫薄的厚度有50克紙的厚度，漆藝裝飾時(shí)用生漆調(diào)魚(yú)油作粘合劑，然后貼上錫薄。在上面過(guò)上圖形，然后用刻刀將不要的部分雕空剔除，再填上色漆或材料，干后如要保留錫薄的圖形就可以研磨，如再剔去錫薄再填漆，這樣研磨后的圖形干脆利落，保留了刀刻的品味。一種從國(guó)外進(jìn)口的電化金屬材料，由于它是多角狀的顆粒，可以從不同角度反映光線，在未干的漆上撤上一些再罩透明清，有晶瑩華麗的效果。由于它質(zhì)地堅(jiān)硬，不易打磨，所以地適宜藏在漆下不磨穿。閃光靈雖有華麗的特點(diǎn)，但是不宜濫用免得產(chǎn)生過(guò)于奢華的市俗氣。還有其它的材料在實(shí)踐過(guò)程不斷嘗試、發(fā)現(xiàn)。

總結(jié)：

從事漆藝，除了對(duì)所使用材料，要掌握它們的特性外，還需要對(duì)其使用的材料以及自然特性有所了解才能真正的掌握漆的制作，才能更加便于在藝術(shù)創(chuàng)造中更好的實(shí)現(xiàn)，并且再對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的激勵(lì)，而對(duì)于工具的使用，制造也是極其重要的，可以說(shuō)，漆藝的許多工具不是現(xiàn)成能買(mǎi)到的，從古代直至現(xiàn)在，有經(jīng)驗(yàn)的漆藝人都具備一套自己慣用的工具，而許多是自己制造或加工而成的。所以在學(xué)習(xí)漆藝術(shù)的過(guò)程中更需要對(duì)材料和技法的熟悉才能在漆藝的道路越走越遠(yuǎn)。

參考資料：

中文書(shū)籍：

[1]鄭鑫//黃文心，中國(guó)工藝美術(shù)大師-鄭益坤漆藝，江蘇美術(shù)出版社，2003年8月

[2]馮崢，朱漆留春--陽(yáng)江漆藝/廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書(shū)，廣東教育出版社，2013年6月

[3]中國(guó)當(dāng)代漆藝展，（1895中國(guó)當(dāng)代工藝美術(shù)系列大展暨學(xué)術(shù)論壇），2013年9月

[4]福建省美術(shù)館，喬十光漆畫(huà)藝術(shù)，福建美術(shù)出版社，2007年10月

[5]胡玉康、潘天波，中國(guó)西部秦漢漆器藝術(shù)，人民美術(shù)出版社，2014年10月

·中文文獻(xiàn)資料：

[1]長(zhǎng)北，髹飾錄與東亞漆藝（傳統(tǒng)髹飾工藝體系研究），人民美術(shù)出版社.2011第6卷

[2]潘天波，現(xiàn)代漆藝美學(xué)，廣西師大出版社.2012.第8卷

[3]胡春生，溫州漆藝/溫州鄉(xiāng)土文化書(shū)系，出版社：浙江攝影 .2009第4卷

·外文設(shè)計(jì)文獻(xiàn)資料：

[1]繪畫(huà)：陳立德陳立德漆畫(huà)藝術(shù)（精），福建美術(shù)出版社.2010年6月

（作者單位：杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）