蔣聶

摘 要：分析小軍鼓的演奏技巧和演奏練習(xí)，需要提前了解演奏是什么，小軍鼓的演奏適用的場(chǎng)合有哪些，注意了這些基本的理論和實(shí)際情況，才能更好的對(duì)小軍鼓的演奏技巧進(jìn)行分析，才能根據(jù)演奏者實(shí)際情況提出具體的演奏練習(xí)方案。

關(guān)鍵詞：小軍鼓;演奏;技巧

在小軍鼓的演奏過(guò)程中，熟練掌握演奏技巧與演奏方法存在一定的困難點(diǎn)，演奏者需要根據(jù)當(dāng)時(shí)的具體情況，調(diào)整演奏狀況，將小軍鼓情緒激昂，輕巧，略帶緊張的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，傳遞小軍鼓激情昂揚(yáng)的精神，調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情緒情感。因此，研究小軍鼓的演奏技巧，做好演奏練習(xí)的工作，能夠幫助演奏者更好地掌握小軍鼓的藝術(shù)特色，演奏者需要在其他時(shí)間，做好訓(xùn)練的工作，為后期的展示與巡演打下基礎(chǔ)，讓聽(tīng)眾理解當(dāng)時(shí)音樂(lè)情景中想傳遞的具體思想與具體感情。

一、演奏的本質(zhì)

從演奏的本質(zhì)來(lái)看，演奏是演奏者在演奏的過(guò)程中需要掌握的一種演奏技巧，演奏者可以利用一些打擊樂(lè)器持續(xù)延長(zhǎng)音，讓聽(tīng)眾獲得不一般的聽(tīng)覺(jué)享受，使聽(tīng)眾在收聽(tīng)的過(guò)程中獲得持續(xù)不斷地視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的體驗(yàn)感，提高演奏的整體效果。

在演奏中，每一件不同的樂(lè)器都會(huì)發(fā)出不同的聲音。如小號(hào)，小號(hào)的音色好壞直接決定了演奏者當(dāng)場(chǎng)演繹藝術(shù)水平的高低，好質(zhì)量好的小號(hào)可以幫助演奏者發(fā)出他想要的那個(gè)音，使整體的演奏環(huán)節(jié)和諧一致。

小軍鼓作為打擊樂(lè)器的重要組成部分之一，也擁有自己獨(dú)有的音色，能幫助整個(gè)表演場(chǎng)增添不一樣的效果。演奏者通過(guò)敲擊鼓面，使鼓面發(fā)出聲音，但是，如果單獨(dú)利用小軍鼓進(jìn)行演奏，拍擊的頻率比較小，其他樂(lè)器不參與小軍鼓的演奏，那么，小軍鼓只能發(fā)出短暫卻不連續(xù)的聲音，整個(gè)表演場(chǎng)面也會(huì)顯得單調(diào)，并且枯燥。在沒(méi)有其他樂(lè)器的參與情況下，如果演奏者想利用小軍鼓發(fā)出連續(xù)并且自然的聲音，那演奏者需要掌握一定的演奏技巧，在演奏小軍鼓的過(guò)程中注意一定的方法。并且，在演奏小軍鼓之前，演奏者也需要做好一定的訓(xùn)練工作，能夠熟練使用所掌握的技巧。

二、小軍鼓的演奏技巧

掌握了連續(xù)而又自然的演奏方法，小軍鼓演奏者在演奏過(guò)程中還需要注意一定的演奏技巧，把之前所具備的基本技能完整的發(fā)揮出來(lái)。而小軍鼓的演奏一般需要結(jié)合相應(yīng)的演奏形式，演奏形式不同，小軍鼓演奏者需要使用不同的演奏技巧，但從整體上來(lái)說(shuō)，演奏者掌握了一定的演奏技巧，小軍鼓在演奏過(guò)程中就會(huì)發(fā)出連續(xù)而快速的密集型的長(zhǎng)音，使得鼓面的音符比較和諧，不同的演奏形式更多需要演奏者在細(xì)微之處對(duì)演奏技巧進(jìn)行調(diào)整。

目前我國(guó)小軍鼓的演奏形式主要有開(kāi)放式和密集式的滾奏。

（一）開(kāi)放式的滾奏需要掌握的演奏技巧

開(kāi)放式的滾奏是小軍鼓演奏形式的重要組成部分之一，在開(kāi)放式的演奏過(guò)程中，演奏者需要借助雙手和肩部的力量，來(lái)對(duì)演奏的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整。并且演奏者在演奏過(guò)程中需要利用手腕的力量，用鼓錘在鼓面上敲擊，發(fā)出連續(xù)而又自然的聲音。此時(shí)，演奏者如果想達(dá)到較好的演奏效果，則需要掌握一定的演奏技巧，主要的演奏技巧有以下幾個(gè)方面。

第一，演奏者在雙手進(jìn)行敲擊時(shí)，不要過(guò)于緊張，雙肩應(yīng)與手腕保持放松的狀態(tài)，并且演奏者還需要注意平衡感，控制雙手和肩部，使的鼓面發(fā)出連續(xù)的聲音。整個(gè)過(guò)程的聲音應(yīng)該具備節(jié)奏感的，并與周圍的其他小軍鼓發(fā)出的聲音保持和諧統(tǒng)一。

第二，演奏者在演奏過(guò)程中也可以單純的使用肩部的力量來(lái)對(duì)鼓面打擊的速度和頻率進(jìn)行有效的控制。但在擊打鼓面的過(guò)程中，可以運(yùn)用手指的力量來(lái)控制小軍鼓發(fā)出的具體音符，提高小軍鼓演奏的狀態(tài)。在加入滾奏時(shí)的過(guò)程中，演奏者要注意控制好手腕和手指使用的力量，避免導(dǎo)致鼓面時(shí)發(fā)出不自然的聲音，影響整個(gè)音律節(jié)奏的和諧感。

（二）密集式的滾奏需要掌握的演奏技巧

密集式的滾奏又稱壓奏滾奏，演奏者需要利用大拇指和食指的力量，來(lái)控制演奏的力度，使演奏能夠達(dá)到理想的效果。

在這個(gè)過(guò)程中，演奏者需要注意鼓面鼓皮的反彈力度，利用這個(gè)反彈力度來(lái)保持音量的平衡感和和諧感，找準(zhǔn)小軍鼓演奏時(shí)具體的節(jié)奏。

大拇指和食指在整個(gè)演奏過(guò)程中不僅做到了敲擊鼓面，使鼓面發(fā)出震動(dòng)的作用，還能夠起到有效控制鼓面鼓皮反彈力度的作用。在這個(gè)過(guò)程中，如果演奏者注意了相應(yīng)的演奏技巧，那么他就能夠很好地展現(xiàn)密集式滾奏過(guò)程中所需要達(dá)到的演奏效果，合理地運(yùn)用鼓面敲擊時(shí)出現(xiàn)的音符。另外，演奏者在演奏小軍鼓時(shí)，不能忽視手腕的力量，要把鼓面敲擊時(shí)所產(chǎn)生的彈力和手腕的力量有機(jī)地融合在一起，避免手腕量過(guò)大，導(dǎo)致鼓面敲擊的音符出現(xiàn)不和諧的狀態(tài)，保持音符的流暢與均勻。

三、小軍鼓演奏的訓(xùn)練方法

無(wú)論是在開(kāi)放式滾奏過(guò)程中，還是在密集式的滾奏過(guò)程中，演奏所掌握的演奏技巧，必定是基于熟練的訓(xùn)練，有效的訓(xùn)練方法。只有掌握有效的訓(xùn)練方法，演奏才能真正理解掌握小軍鼓演奏過(guò)程中需要達(dá)到的狀態(tài)，發(fā)揮自己應(yīng)有的水平。

并且，從實(shí)際情況上來(lái)看，小軍鼓的演奏需要演奏者雙手的平衡能力較強(qiáng)，而演奏者由于一定的生活習(xí)慣，影響了雙手的平衡強(qiáng)度，使得演奏的總體效果不能達(dá)到演奏的要求。歸根結(jié)底，演奏者在前期訓(xùn)練過(guò)程中，如果對(duì)雙手的平衡性進(jìn)行了認(rèn)真而又長(zhǎng)期的訓(xùn)練，那么演奏者演奏小軍鼓時(shí)，就不會(huì)出現(xiàn)眾多不和諧的音符。

因此，掌握演奏練習(xí)方法是十分必要的，它能夠幫助演奏者在演奏過(guò)程中避免不應(yīng)該出現(xiàn)的問(wèn)題。常見(jiàn)的演奏練習(xí)以單手組合練習(xí)為主。

單手組合的練習(xí)也分為多個(gè)方面，每個(gè)方面都有各自針對(duì)的具體情況，演奏者可以在這個(gè)程中發(fā)現(xiàn)自己演奏的弱點(diǎn)，結(jié)合自己的情況進(jìn)行詳細(xì)周密的練習(xí)。

第一，針對(duì)不同的情況進(jìn)行單手組合練習(xí)。面對(duì)“左手握法”下，演奏者雙手平衡感較差的情況，演奏者需要對(duì)自己的左手加強(qiáng)訓(xùn)練。提高左手的協(xié)調(diào)程度。第二，針對(duì)密集的節(jié)奏進(jìn)行練習(xí)。加強(qiáng)密集節(jié)奏的練習(xí)同樣需要演奏者對(duì)手部進(jìn) 行加強(qiáng)練習(xí)，讓演奏者在演奏過(guò)程中保持手法的流暢度和節(jié)奏的自然感。加強(qiáng)手法的練習(xí)可以從整體上提高小軍鼓演奏的水平和研究質(zhì)量。

小結(jié)：小軍鼓的演奏不僅需要演奏者掌握一定的演奏方法，認(rèn)識(shí)小軍鼓演奏方式適合的具體場(chǎng)景，也需要演奏者在演出前的準(zhǔn)備階段進(jìn)行技能與方法的訓(xùn)練，從整體上提高演奏的效果。只考慮這兩個(gè)方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，演奏者還需要注意要在實(shí)際生活中多多鍛煉，在演奏過(guò)程時(shí)不斷地提高，善于總結(jié)反思，找出一套適合自己的演奏方案。

課題名稱：廣西桂東南民間禮儀音樂(lè)“八音”的研究? 主持者：徐歡? 廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院，課題編號(hào)：2017KY1324

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：桂林師范高等?？茖W(xué)校）