倪樊

收藏在近代歐洲文化，或者說在近代西方社會文化的形成過程中有著獨(dú)特的作用。16、17世紀(jì)是歐洲走過中世紀(jì)，經(jīng)歷文藝復(fù)興后，開始進(jìn)入大發(fā)展的時代，它是一個承前啟后、新舊參半的轉(zhuǎn)折時期，也是歐洲社會中收藏文化的歷史發(fā)生轉(zhuǎn)折和顯現(xiàn)新趨勢的重要階段。在藏品方面，不論種類還是數(shù)量均呈激增態(tài)勢;從收藏者來看，貴族等各階層的人士都踴躍投身其中，并最終在這兩個世紀(jì)內(nèi)形成了影響至今的收藏文化傳統(tǒng)。

俄國大帝的珍藏

俄國歷史上叱咤風(fēng)云、功績卓著的彼得一世大帝，是俄國最早的收藏家之一。他收集了很多千奇百怪的東西，像武器、樂器、繪畫用具、書籍甚至牙齒等。沙皇時代的宮殿，早期是在克里姆林宮，那里藏有很多珍貴的文物。18世紀(jì)下半期，彼得大帝遷都到圣彼得堡以后，建成了俄國的皇宮——冬宮，由意大利著名的建筑師拉斯特雷利設(shè)計而成，是18世紀(jì)中期俄國巴洛克式建筑的杰出代表。冬宮的四圍圓柱聳立，房頂上有100多個雕像和大花瓶。大殿、小廳個個金碧輝煌，富麗典雅。宮殿長約200米，寬約160米，高22米，共有1000多個房間，1886扇門，117層樓梯。其中每個圓柱都是用孔雀石做成的大廳，一共用了2噸多孔雀石，用了紅木、紫檀、烏木等多種貴重的木材圖案來鑲木地板。此外，大小金鑾殿里的壁畫、油畫、銀制吊燈、御座更加精妙絕倫。

在這個象征沙皇權(quán)力和威嚴(yán)的皇宮里面，收藏了數(shù)不盡的珍寶和藝術(shù)品。在他居住的冬宮內(nèi)，彼得大帝修建了一處神秘的建筑物，他將所有搜羅到的珠寶都藏在了里面，人們稱之為“鉆石庫”，象征他的統(tǒng)治能夠綿延流長，就像鉆石那樣堅固恒久。18世紀(jì)初，彼得大帝頒布了一項專門用來保護(hù)珍寶的命令，要求國內(nèi)的公民不許任意變賣家里的珍貴珠寶、首飾，而且在一定重量以上的鉆石、珠寶須由皇家來收購。另外，彼得大帝還在全世界范圍里搜尋鉆石、珠寶，很多小國在得知他的這個愛好之后，都把國家最好的珠寶進(jìn)獻(xiàn)給他，希望以此可以得到他的庇護(hù)。于是，國內(nèi)外的高級珠寶，就這樣源源不斷地流進(jìn)了皇宮里的“鉆石庫”。

古老鉆石的宮廷傳奇

在彼得大帝之后，對收藏最執(zhí)著的皇帝應(yīng)是女皇。如果世界上的每一個女人都酷愛鉆石，那么最愛鉆石的女人就一定是葉卡捷琳娜二世。她對鉆石的癡迷程度幾近瘋狂，每天在召見群臣的時候，自己都佩戴著耀眼的鉆飾。曾經(jīng)有一個皇宮士兵壯著膽子夸女皇的鉆飾非常漂亮，竟然馬上被升官至侍衛(wèi)總管。因此，大小官員也就都將進(jìn)獻(xiàn)鉆石給女王當(dāng)成是最直接的升官途徑。有一次，女皇過生日時，在收到的幾萬件生日禮物中有超過一半的禮物都是鉆石。女皇的鉆石平時不僅被鑲成首飾，就連她日常用的東西都被鑲滿了鉆石。她是一個虔誠的基督教徒，手里的一本17世紀(jì)的《圣經(jīng)》，在其銀制的封面上就鑲嵌了3000多顆鉆石。

經(jīng)過幾代皇室的搜羅，俄國的鉆石庫成為鉆石的藏龍臥虎之處，其中世界前10位的大鉆石就有3顆在這里。最出名的一顆——“奧爾洛夫”鉆石，是目前世界的第三大鉆石，重達(dá)189.6克拉。約17世紀(jì)初，在印度戈爾康達(dá)的鉆石礦中發(fā)現(xiàn)一顆重約309克拉的鉆石原石，根據(jù)當(dāng)時印度王的旨意，一個鉆石的加工專家想要將它加工成玫瑰花的模樣，可是卻沒有如愿，反而讓重量損失了不少（僅磨出了189.62克拉）。這顆美妙絕倫的鉆石，后來成了印度塞林伽神廟中婆羅門神像的眼珠。1739年，印度被波斯國王攻下之后，這顆鉆石又被鑲嵌在了波斯國王寶座之上。后來，這顆鉆石被偷走，落在一個亞美尼亞人的手中。1767年，他將鉆石存到阿姆斯特丹的一家銀行。1772年，鉆石被轉(zhuǎn)手賣給俄國的御前珠寶匠——伊萬，1773年，伊萬又以40萬盧布的價格將它賣給奧爾洛夫伯爵。還是那一年，奧爾洛夫伯爵將鉆石取名為“奧爾洛夫”，并將它獻(xiàn)給了葉卡捷琳娜二世作為她生日的禮物。之后，“奧爾洛夫”被鑲進(jìn)一只雕花的純銀座里，嵌在了俄羅斯權(quán)杖的頂部。有著重重經(jīng)歷的鉆飾讓權(quán)杖的威嚴(yán)更加令人震懾，“奧爾洛夫”一躍升起，成為俄國鉆石庫中最耀眼的一顆璀璨之星。

手持奧爾洛夫權(quán)杖的葉卡捷琳娜二世畫像。

葉卡捷琳娜二世的私藏珠寶中，最為著名的便是葉卡捷琳娜二世加冕時所戴皇冠。

鉆石庫里的皇家珍寶已經(jīng)成為俄羅斯這個國家財富的象征。1914年，第一次世界大戰(zhàn)開始之后，為了避免遭受戰(zhàn)爭的劫難，沙皇馬上下令將這些珍寶從冬宮轉(zhuǎn)移至莫斯科的克里姆林宮。但是，由于在轉(zhuǎn)移的路上走漏了消息，土匪搶劫了很大一部分珠寶。據(jù)說，當(dāng)時有大約75%的零散鉆石、寶石流入了民間，俄國的皇宮從此也失去了鉆石的光芒。

剩下的鉆石在克里姆林宮的地下室中被埋藏了8年。1922年，蘇聯(lián)國家委員會對這些珍寶做了仔細(xì)鑒定，決定珍寶由國家珍寶館保存?，F(xiàn)在是由俄羅斯的國家珍貴寶石管理委員會進(jìn)行管理。雖然不少珍寶已經(jīng)遺失了，但是鉆石庫里還存有25000多克拉的鉆石、1700克拉的大粒藍(lán)寶石、2600克拉的小粒藍(lán)寶石、2600克拉的紅寶石，還有很多又大又圓的精美優(yōu)質(zhì)珍珠，好像還在向世人炫耀著鉆石王朝曾經(jīng)無可匹敵的輝煌璀璨。

十月革命后的1922年，蘇聯(lián)成立了國立的埃爾米塔什博物館。它跟倫敦大英博物館、紐約大都會藝術(shù)博物館、巴黎盧浮宮一起被稱為世界四大博物館。冬宮是這個博物館的一部分，在冬宮明亮的展廳里，一共有各種文物200多萬件，包括史前文化、埃及藝術(shù)收藏品，以及英國、意大利、俄國、西班牙、德國、荷蘭、比利時和法國的大量油畫及雕刻。有1.2萬個雕塑、1.5萬幅畫作、60多萬幅的線條畫作品，100萬塊的硬幣、證章，22.4萬件的古代家具、金銀制品、寶石、瓷器、象牙工藝品等等，這些工藝品分別被陳列于300多個展廳。參觀者若想走遍全部展廳，可能是要花上一個多月的時間。

冬宮內(nèi)以各色大理石、孔雀石、石青石、斑石、碧玉鑲嵌;以包金、鍍銅裝璜;以各種質(zhì)地的雕塑、壁畫、繡帷裝飾。

中國瓷瓶與法國的“楊貴妃”

在2004年巴黎的蘇富比拍賣會上，眾多競拍者的眼球都被一只中國乾隆年間的青花瓷瓶所吸引。在經(jīng)過了激烈的競拍后，這只青花瓷瓶最后以152萬歐元成交，創(chuàng)下了世界上青花瓷成交的最高紀(jì)錄。那么這個普通的中國瓷瓶，為什么能拍出罕見的天價呢？原來收藏這個瓷瓶的主人——蓬巴杜侯爵夫人曾是大名鼎鼎的路易十五的情婦。一提起這個名字，人們就會記起她在法國歷史上曾經(jīng)所產(chǎn)生過的影響，更對她與路易十五國王之間纏綿悱惻的愛情故事印象深刻。

蓬巴杜夫人，原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生在巴黎一個金融投機(jī)商的家里。她從小就天資聰穎，貌美如花。當(dāng)時的法國人都喜歡把國王當(dāng)做最佳偶像和自己的理想情人，讓娜也是這樣。9歲的時候，讓娜就天真地對母親說：“我長大之后，一定要做路易十五的情婦。”因為那個時候，在法國女孩的夢想里，做國王的情婦肯定是最幸福的事。她長大以后，嫁給了一個叫做埃帝奧爾的年輕人，不久讓娜就成了巴黎的社交圈里的紅人。24歲的時候，讓娜風(fēng)華正茂，終于在一次化裝舞會上，碰到了自己多年以來的夢中情人——國王路易十五。在舞會上，路易十五化裝成一棵榆樹，而讓娜化裝成一根常青藤，兩人的配合十分默契。在卸裝之后，路易十五被讓娜清秀的面容、勻稱的身材、高雅的談吐深深吸引了。而讓娜更是早就仰慕國王的風(fēng)采，兩個人一見鐘情，相見恨晚。就這樣，讓娜如愿以償?shù)赝哆M(jìn)了國王路易十五的懷抱。

1744年，國王的第一個情婦沙托魯突然去世，這件事使得路易十五對讓娜的感情更加熱烈，對她格外寵愛。讓娜干脆和自己的丈夫離了婚，當(dāng)上了路易十五的私人秘書，并且被路易十五封為“蓬巴杜侯爵夫人”。

上海博物館收藏的《蓬巴杜夫人像瓷盤》，是19世紀(jì)法國塞夫勒的一件作品，屬于典型的洛可可藝術(shù)風(fēng)格。粉紅、淡黃、豆綠等色的運(yùn)用，顯出了塞夫勒瓷的特色，特別是深、淺粉紅色在肌膚和服飾上的設(shè)計，更流露出嫵媚嬌艷、楚楚動人的藝術(shù)效果;盤子的邊緣，在品藍(lán)底色上做了洛可可式的描金圖案，用彩繪裝飾，烘托出蓬巴杜夫人卓爾不群、典雅不俗的高貴氣質(zhì)。

之所以能夠得到國王路易十五的寵幸，蓬巴杜夫人靠的不僅是她出眾的外貌，而且還有她超人的才智。讓娜喜歡讀書和藏書，在蓬巴杜夫人收藏的3500多冊圖書里，有相當(dāng)大的數(shù)量是經(jīng)濟(jì)、政治、軍事方面的書籍。也正因為她的博學(xué)多才，從而成為路易十五執(zhí)政道路上的賢內(nèi)助。

喜歡結(jié)交、認(rèn)識文壇藝人的蓬巴杜夫人，還是文學(xué)藝術(shù)的著名贊助人，并且她也是畫家、作家、雕塑家以及各類工匠的保護(hù)神。蓬巴杜夫人是法國洛可可藝術(shù)的倡導(dǎo)者，她的藝術(shù)品位深深影響了法國宮室對藝術(shù)的嗜好。洛可可藝術(shù)彰顯奢侈、矯飾和浮華的藝術(shù)風(fēng)格，在蓬巴杜夫人的引領(lǐng)下，法國宮廷掀起了一股新古典主義潮流。同時，在她的庇護(hù)下，畫家瓦托、弗拉戈納爾、布歇還創(chuàng)作了大量的傳世之作，這些作品都代表了洛可可藝術(shù)的最高成就。在這之外，藝術(shù)家們的創(chuàng)作還涉及金銀首飾、家具、室內(nèi)裝飾、陶瓷器皿、壁毯、壁紙、拖鞋等方方面面。經(jīng)過蓬巴杜夫人的隨意發(fā)揮，洛可可風(fēng)尚最后在整個的歐洲天空蔓延開來。作為這一風(fēng)格的代表，蓬巴杜夫人不但把個人趣味放在園林、建筑、禮儀公關(guān)、藝術(shù)等方面，其衣著風(fēng)格更是貴族婦女競相模仿的對象，以至于都是用她的名字直接命名以后的很多東西，比如蓬巴杜印花平紋綢、蓬巴杜發(fā)型等。在那個時候，為了迎合貴婦人的虛榮心，法國還開設(shè)了宮廷沙龍。蓬巴杜夫人就成了當(dāng)時最有名的女主人，使得這個沙龍吸引了眾多的文學(xué)家、藝術(shù)家前來助興。

17、18世紀(jì)，正是世界各國之間廣泛交流的時期，歐洲興起了一股中國熱，而中國的瓷器尤其被皇家貴族所鐘愛。一時間，收藏中國瓷器成為法國宮廷追求的時尚，蓬巴杜夫人也不例外。1755年8月5日，她從巴黎巨商拉扎爾那里花重金買到了一個青花瓷瓶。這個青花瓷瓶產(chǎn)于中國的乾隆時期，瓶身是青釉色，秀雅瑩潤，全身都是淺浮雕花紋雕飾。蓬巴杜夫人特別喜歡這個瓷瓶，為了滿足自己的欣賞要求，她還特地讓宮匠在瓶身外面鑲上了青銅鍍金花邊和底座，鑲嵌完后兩個部分珠聯(lián)璧合，一點兒也看不出來人為矯飾操作的痕跡。

后來，她將這件珍稀的中國瓷器送給了路易十五時期掌管財政大權(quán)的寵臣馬肖·德·阿努維爾。一個國王寵妃，要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨，為什么還要用一個青花瓷瓶來賄賂宮里的“財神爺”呢？其實，這和蓬巴杜夫人的花錢鋪張有著很大的關(guān)系。從1750年開始，蓬巴杜夫人的日常開銷就奢侈浪費(fèi)、揮霍無度。在她的用款中，有很多是由阿努維爾從公用賬目中劃撥過來的，同時，蓬巴杜夫人還非常推崇阿努維爾關(guān)于對教士、貴族開始征新稅的改革，于是她便成了他在宮廷中的保護(hù)人。兩個人在這種互利互惠的關(guān)系中各得其所。其實當(dāng)時就是蓬巴杜夫人買的這個青花瓷瓶，用的也是國庫錢款，只不過是由蓬巴杜夫人做了一個順?biāo)饲椤?757年，蓬巴杜夫人曾一度失寵于路易十五，而阿努維爾竟然簽署了把她趕出凡爾賽宮的命令，這個事件讓蓬巴杜夫人對阿努維爾充滿了厭惡和憎恨。然而，出人意料的是，睿智的蓬巴杜夫人很快又回到了皇宮。這個時候，阿努維爾自然而然地就成了她的教訓(xùn)對象。在重回到宮廷里的第二個月，她就慫恿路易十五，讓阿努維爾辭職還鄉(xiāng)。阿努維爾就是這樣被蓬巴杜夫人趕出了宮廷，每天閑居在自己的城堡?？墒翘於始t顏，蓬巴杜夫人40來歲就死了。據(jù)人們說，當(dāng)時國王路易十五悲慟欲絕，抱著蓬巴杜夫人的尸體一連痛哭了好幾天，就是不讓遺體出宮，這一點倒很像中國歷史上的唐朝皇帝唐明皇和楊貴妃。

阿努維爾雖被蓬巴杜夫人逐出了宮廷，可他倒是活到了93歲，一直到法國大革命結(jié)束后他才死去。而那個青花瓷瓶一直被他的后代收藏在家里，珍藏到了今天。

捷克皇帝藏畫失蹤案

阿爾布雷希特·丟勒（1471—1528），德國歐洲文藝復(fù)興時期著名的繪畫大師，是著名的雕刻家、畫家、建筑學(xué)家，和意大利的達(dá)·芬奇同樣聞名于世。丟勒的祖籍是匈牙利，他從年幼時就跟隨父親學(xué)習(xí)金銀工藝，后來又拜版畫家M.沃爾格穆特為師。成年后，阿爾布雷希特·丟勒出游意大利的威尼斯、尼德蘭，與C.貝利尼等人的友誼都很深厚。丟勒充分吸收了文藝復(fù)興時期的美術(shù)技藝和理論，一生的創(chuàng)作非常豐富，版畫、油畫都達(dá)到了當(dāng)時的最高水平，對德國乃至西歐的16世紀(jì)美術(shù)都產(chǎn)生過很大影響。丟勒的油畫作品善于寫實，以構(gòu)圖雄偉而聞名于世，其代表作有《禮拜三位一體》（又名《萬圣圖》）《四使徒》，除此以外還有很多的肖像畫、自畫像，這些都被認(rèn)為是意大利藝術(shù)典型塑造和德國寫實精神結(jié)合的成功之作。版畫作品技藝超群，大版本《基督受難》《圣母生平》、插圖《啟示錄》等作品都別開生面，自成一格。銅刻版畫最杰出的首推《涅墨西斯女神》《圣尤斯塔斯》《圣哲羅姆》《騎士、死神與魔鬼》等，不僅線條精細(xì)，而且還具有非常深刻的思想內(nèi)容與時代感。他的畫作歷來為人們所仰慕，到1528年這位藝術(shù)天才逝世。他的作品愈加珍貴，成為皇帝貴族競相追逐的收藏對象。

5-丟勒13歲時的自畫像 ，奧地利維也納阿爾貝蒂娜博物館。

1505年在威尼斯，丟勒給圣·巴爾多莫教堂畫了一幅圣壇畫，名為《分發(fā)念珠的盛典》，這給當(dāng)時的藝術(shù)界造成了不小的轟動。過了一個世紀(jì)以后，喜歡收藏的捷克皇帝魯?shù)婪蚨?，極其希望能夠得到丟勒的作品，一聽說威尼斯有一幅丟勒的大作，于是馬上就用重金將其買下。從威尼斯到布拉格路途遙遠(yuǎn)，在眾人一路上的百般呵護(hù)下，用了一個月的時間，這幅作品才最終到達(dá)了目的地。

1603年，這幅畫被完整無缺地運(yùn)送至布拉格?；实埕?shù)婪蚨朗指吲d，為此他還舉行了隆重盛大的歡迎儀式，把它放在城堡里最顯眼的位置，用來供人欣賞。9年后，魯?shù)婪蚧实鄱廊ナ?，他收藏了很多的藝術(shù)珍品，因沒有人保管而被倒賣到了倫敦、維也納、馬德里等地，同樣這些作品也遭到了顛沛流離的悲慘命運(yùn)。但是國王曾經(jīng)十分寵愛的《分發(fā)念珠的盛典》，卻很幸運(yùn)地保留了下來。

可是短暫的幸運(yùn)卻沒辦法逃脫戰(zhàn)爭的厄運(yùn)。1618年，“三十年戰(zhàn)爭”爆發(fā)。1631年，戰(zhàn)事告急，瑞典人進(jìn)入布拉格。為了保證皇帝喜愛的名畫的安全，《分發(fā)念珠的盛典》被運(yùn)往了布特維茲賴，一年之后又被偷偷運(yùn)回了布拉格。1633年因為戰(zhàn)爭的原因，這幅畫再次被送往維也納避難，等到布拉格的局勢稍稍穩(wěn)定了些后，才又被送回到布拉格。但是戰(zhàn)爭無疑是殘酷的，1648年，在瑞典軍隊的一次突襲時，這幅畫還沒有來得及被轉(zhuǎn)移，保管此畫的人倉促將它放在了自己的家里。等戰(zhàn)事結(jié)束之后，這幅畫才被安全地送回到了皇宮之中。

到了18世紀(jì)，人們已經(jīng)逐漸地遺忘了《分發(fā)念珠的盛典》，并且在皇宮藏品目錄中怎么也找不到它的名字，這幅曾經(jīng)被皇帝所鐘愛的世界名畫竟然悄無聲息地失蹤了。那么，這幅畫到底跑到哪里去了呢？原來不知道是誰將它粘到了木板上面，后來又扔在了城堡中一個閣樓的小角落里。經(jīng)過風(fēng)吹日曬后，它已經(jīng)破舊得連顏色都看不清楚了。偶然的一天，有人到閣樓去找木板，恰巧看到了它，于是和木板一起，這幅名畫也被用來遮擋天窗了。

1780年，約瑟夫二世皇帝委托鋼板雕刻家克里斯蒂安·馮·梅克爾再次進(jìn)行重新布置、整理皇家繪畫館。梅克爾在整理舊的清單、目錄的時候，才發(fā)現(xiàn)了那幅曾經(jīng)輝煌的名畫《分發(fā)念珠的盛典》早已失蹤好多年了，于是他在報上登出啟事，重金尋找那幅畫。但是很長時間一直如泥牛入海，一點兒下落也沒有。

1782年，皇宮里要拍賣一些藝術(shù)品，這幅畫在突然間又重現(xiàn)于世，那么，是誰將它請回皇宮的呢？原來是郵政局長菲爾鮑姆。菲爾鮑姆是丟勒的一位崇拜者，因為無意中發(fā)現(xiàn)了已被損壞的《分發(fā)念珠的盛典》，于是他就悄悄將它送回到了皇宮，可是宮廷已經(jīng)不想再繼續(xù)保存這幅殘畫。經(jīng)過拍賣后，菲爾鮑姆花了一些錢將它買下，并把它當(dāng)做寶貝掛在了自己的家里。1793年菲爾鮑姆去世，他的子女對這幅作品幾乎不怎么感興趣，就轉(zhuǎn)手把它賣給了布拉格施特掀霍大修道院院長文策爾·邁耶爾主教。

《分發(fā)念珠的盛典》進(jìn)入修道院以后卻依然遭到冷落，它被孤零零地掛在了墻上，那殘破的痕跡好像是在訴說以前的悲慘命運(yùn)。沒有人認(rèn)識到它的價值，也沒有人去拯救它，直到愛好油畫的施特恩貝格伯爵看到這幅殘破不堪的畫，說要修復(fù)此畫，修道院答應(yīng)了他的請求，于是就派人把畫送了過去?？墒窃诓艏依?，這幅畫卻被扔在潮濕冰冷的石頭墻邊，畫面上大塊的顏色和襯底一起脫落，拙劣的畫工在脫落的部分涂上顏色，毫無技巧可言。等到這幅名畫被送回到修道院時，沒有得到絲毫的改善，仍然是千瘡百孔的樣子。

過了不久，馮·蔡特勒當(dāng)上了施特拉霍夫修道院院長。他知道這幅畫的坎坷命運(yùn)，了解它的藝術(shù)價值，決心徹底修復(fù)它。但有人認(rèn)為修復(fù)會帶來畫的損壞，這樣不同的意見爭執(zhí)了好幾年，直到5年后，修復(fù)工作才正式開始。

院長請他以前的學(xué)生約翰·格魯茲——一位才華橫溢的畫家，來承擔(dān)這項艱巨的任務(wù)。約翰·格魯茲工作了好幾年，僅干燥就用了8個月的時間，在過去修補(bǔ)過的棕色層下面，他找到了該畫1/4部分的原始形態(tài)，他參照以前的復(fù)制品，將缺少的大部分重新補(bǔ)上去。經(jīng)過幾年的精心修補(bǔ)，1841年，約翰·格魯茲將修復(fù)好的作品交給了他的老師——馮·蔡特勒院長。

作品修復(fù)了，現(xiàn)在陳列在博物館里的丟勒名作，終于結(jié)束了顛沛流離和被損害的苦難，重新煥發(fā)了昔日的光彩。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（責(zé)編：馬南迪）