楊雪君 肖琦

摘 要：旗袍是我國的典型服飾代表，新時期下旗袍經(jīng)過改良，更是走向了全世界，成為東方服飾中的璀璨明珠。旗袍服飾凝聚了中國哲學、美學的深厚意蘊，在實際中對旗袍蘊含的東方美進行探究，讓人們不僅可以更好地了解中國傳統(tǒng)服飾文化，同時也能在很大程度上感受到中國傳統(tǒng)的審美心理、文化精神。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)服飾文化;旗袍;東方美

旗袍是我國十分典型的傳統(tǒng)服飾，其流行于20世紀20年代，也是當代社會眾多女性喜歡的服飾。旗袍將東方女性之美形象地展現(xiàn)出來，或矜持溫婉，或神秘冷艷。當今社會下，女性在生活、事業(yè)上與男性平分秋色，女性除了具備良好的工作能力外，還應該具有相應的氣質(zhì)、形象，而服飾是提高女性形象、氣質(zhì)的重要因素。女性除了穿著職業(yè)裝、正裝之外，還可以在正式場合、晚宴、盛大活動穿著旗袍，展現(xiàn)出迷人的風采，以獨特的東方韻律美吸引諸多視線。

一、旗袍的起源與發(fā)展概述

旗袍起源于清朝，由于清太祖努爾哈赤統(tǒng)一女真族以后，設立“八旗”，而八旗人習慣穿著長袍，因此他們穿著的屬于滿族的傳統(tǒng)服飾的長袍便被人們稱為“旗袍”。旗袍是滿族婦女的服飾工藝品，也是滿族人一年四季穿著的服飾。起初的旗袍裁剪十分簡單，衣衩比較長，以右衽大襟為主要特點，裝飾各種袢扣，腰身直立，袍身寬大，有普遍的元寶領(lǐng)。

發(fā)展至20世紀20年代，旗袍從清朝滿族婦女的服飾中脫穎而出，與漢族女子服飾融合，并借鑒西方服飾的樣式，修改定型。剛開始的旗袍服飾袖口緊收，滾邊減窄，樣式刺繡都比較簡單。20世紀20年代末，在西方裙裝的影響下，旗袍樣式發(fā)生了明顯變化，如腰身收緊、長度縮短等，旗袍逐漸呈現(xiàn)收腰合體曲線，從而將女性的凹凸特征展現(xiàn)出來。發(fā)展至20世紀30到40年代，旗袍的造型已經(jīng)完全成熟，成為家喻戶曉的經(jīng)典服飾，這一階段的旗袍造型上采取高立領(lǐng)、短袖、收腰、高開衩，袍子忽長忽短，在造型、裁剪上都體現(xiàn)了西方裙裝的特色，線條也更加流暢。

解放前夕，旗袍在我國已經(jīng)十分普遍，基本上每一個女性都有幾件旗袍，之后旗袍蘊含的悠閑、柔曼、舒適形象逐漸被樸素的軍裝、列寧裝形象所代替，從而體現(xiàn)出當時人們對工作的極大熱情。1949年以后，隨著“人人穿花衣裳”口號的提出，旗袍也呈現(xiàn)了新的內(nèi)涵，此時的旗袍不妖不媚，不柔不剛，增添了自然、樸素、健康的氣質(zhì)，在設計上更加強調(diào)實用、大方。隨后服裝設計師不斷對中國旗袍進行改良，使得其既蘊含著東方特色，又契合了世界流行時裝發(fā)展趨勢，帶有優(yōu)雅氣質(zhì)的旗袍受到了國際認可。

二、旗袍的獨特魅力

（一）婉約美

女性穿上旗袍以后，可以體現(xiàn)出其婀娜多姿的神采。旗袍裙裹在身上，女性無法邁大步，只能小碎步行走，加上優(yōu)雅的手勢，款款而行，宛若水蛇舞動，將女性的清麗、婉約、內(nèi)斂表現(xiàn)出來。常言道，女人是水做的。不管是外柔內(nèi)剛也好，內(nèi)柔外剛也罷，都是對女人“柔”的形容，柔可以說是女人的專利，而旗袍則是展現(xiàn)女人柔的良好工具，女人穿讓旗袍或嬌俏，或清純，或古典，或性感，總而言之旗袍的婉約之美是有目共睹的。

（二）曲線美

穿著旗袍要求女性身材凹凸有致，太胖或者太瘦都不適合穿旗袍，這也使得旗袍特別適合東方女子身材。因為東方女子在身材上相對比較嬌小，玲瓏精致，我們看西方女子穿旗袍，要么是肩膀過寬，那么是手臂過于粗壯，要么是腿太長顯得十分突兀，帶給人一種不協(xié)調(diào)的感受，無法將旗袍的美感很好地展示出來。東方人喜歡細腰，嬌小婀娜的女性一直是東方的審美傾向，旗袍可以讓女性更加曲線玲瓏。旗袍具有上緊下松的特點，其可以將東方女性的體態(tài)美展示出來，同時還可以彌補其體型不足的缺陷，而高緊立領(lǐng)可以展現(xiàn)東方女性精致的面龐，腰部貼身則隱藏了東方女性稍微狹窄的肩膀，體現(xiàn)了東方女性獨有的圓潤之美。

（三）含蓄美

身著旗袍的女性，隨著輕盈的步伐搖曳生姿，加上旗袍高衩特點，帶給人一種若隱若現(xiàn)的視覺感受，飄逸優(yōu)雅，讓人產(chǎn)生各種奇妙想象。旗袍將東方的內(nèi)斂、含蓄發(fā)揮得淋漓盡致，處處彰顯典雅、精致、溫柔、縹緲的氣質(zhì)，顯得十分神秘、高貴。旗袍看似松散，實則密實，包裹著應該掩飾的，同時旗袍又是性感的，其不經(jīng)意間展現(xiàn)出女性魅力。

三、旗袍蘊含的文化內(nèi)涵

旗袍是古典服飾的象征，也是一種標志，是社會心理、社會審美不斷變革下的外在體現(xiàn)。作為特殊年代的文化載體，旗袍本身蘊含著十分久遠的民族審美內(nèi)涵及文化內(nèi)涵。

一是刺繡文化及鑲嵌特色，在中國傳統(tǒng)文化中， 儒家文化貫穿于整個過程，儒家的看重等級、強調(diào)貴賤也成為了一種特定的文化，在服飾上這種特征十分明顯。旗袍是我國傳統(tǒng)服飾的典型代表，其設計更加看重封建統(tǒng)治階級的道德準則、價值觀念，從某種角度看，正是在統(tǒng)治階級的高壓政策下，古代勞動人民才通過自己的智慧創(chuàng)造出不同的服裝樣式。旗袍的重點在于繡、滾、嵌、盤等，其精美的刺繡工藝和復雜的鑲嵌技巧至今都令人嘆為觀止。在旗袍發(fā)展歷程中，曾經(jīng)出現(xiàn)了十八鑲的復雜工藝，這體現(xiàn)出了當時染繡工藝的發(fā)展。至今旗袍都蘊含著中國濃厚的刺繡文化特點及鑲嵌工藝，成為了這一文化的重要載體。

二是中國人中庸的審美觀念，在儒家文化中，中庸之道是最為顯著的特點，在古代受中庸思想的影響，人們在著裝上特別看重和諧、適度，傳統(tǒng)旗袍具有造型簡潔、線條平穩(wěn)的特點，但是簡潔并不代表著簡單，一件簡單的旗袍中蘊含著豐富的宇宙法則。在中國傳統(tǒng)審美中，提倡客體“大不出鈞、重不過石、小大輕重之衷也”，而旗袍中的敦厚、平穩(wěn)正好契合了這種“和”的要求，從而滿足了中國人的審美需求。在傳統(tǒng)旗袍中，其外形相對比較寬松，看起來沒有突出的棱角，這樣可以將人很好地遮掩，帶給他人一種“和”的視覺感受。受儒家文化的影響，中國婦女一直堅守“三從四德”的觀念，她們穿著心平氣和的旗袍，安穩(wěn)、祥和地相夫教子。

三是凸顯民族風情，在中國傳統(tǒng)的審美觀念中，優(yōu)雅、嫻靜是女性最理想的追求，在儒家思想文化的熏陶下，東方女性看重內(nèi)在修養(yǎng)，如莊重、典雅、溫良、含蓄等，動作適宜，步伐輕盈，呈現(xiàn)中性化，從而展現(xiàn)出一種大家閨秀的風范。為了契合這種要求，旗袍在設計上結(jié)構(gòu)嚴謹，線條優(yōu)美，并且在面料上彰顯出優(yōu)雅嫻靜，如絲絨素緞、繡上梅蘭竹菊等圖案，具有濃厚的民族風情，展現(xiàn)出了東方獨有的性格特點。

四、旗袍的時代精神

新時期下，旗袍受到了國際時裝界的青睞，同時旗袍的樣式也發(fā)生了極大改變，如高開衩、低胸、裸背等。亮片、刺繡、織物印花等裝飾工藝更是在國際舞臺大放光彩，其顏色亮麗，柔和，跳躍，突破了旗袍原有的模式，注入了新時代精神，賦予了其青春活力，用嶄新的思想展現(xiàn)東方韻律之美。如中國模特小姐在選秀比賽上，都會著裝旗袍禮服表演，很多歌星、明星也會穿上旗袍展現(xiàn)自身的身材。在雅典奧運會閉幕式上，作為下一界奧運會舉辦國，中國代表團派出14個身材身穿短旗袍的女孩，用傳統(tǒng)的二胡、琵琶等民族樂器將中國樂曲《茉莉花》表演出來，將中國風吹向全世界，充分演繹了東方獨特的韻味。

在北京奧運會上，禮儀小姐身穿五色傳統(tǒng)禮服，既充滿了時代氣息，又蘊含著豐富的中國傳統(tǒng)文化。如粉紅系列的“粉寶花”，通過傳統(tǒng)盤金繡工藝，制作出了寶相花圖案腰飾，將人體比例完美分割;又如清新淡雅的玉脂白系列，在玉佩、彩繡腰封設計上，表現(xiàn)對中國傳統(tǒng)玉文化的創(chuàng)新，絲綢面料通過綠色、牙白色的搭配，突出了中國女性的含蓄、內(nèi)斂;而“國槐綠”系列蘊含著洋溢蓬勃的生命力及生命環(huán)境觀念，體現(xiàn)出了人與自然的和諧相處，也表現(xiàn)了綠色奧運的美好愿望。旗袍中通過立體銀線繡制的吉祥牡丹及卷曲花紋，將女性婀娜多姿、柔美曲線的身段及東方女性特有的柔美、恬靜展現(xiàn)出來。新時期下，旗袍不僅受到了國人的喜愛，同時也成為襯托中國女性良好身材、氣質(zhì)的時裝，另外國際上還有很多服裝設計大師，以旗袍為靈感，設計出了很多具有國際特色的旗袍，實現(xiàn)了中國旗袍服飾的良好傳承、發(fā)展。

五、結(jié)語

總而言之，旗袍具有一種高貴、典雅的美，其通過詩情畫意、流動韻律、濃郁柔情將東方女性的溫柔、賢淑、嫵媚、清麗等氣質(zhì)展現(xiàn)出來，這種美是由旗袍蘊含的文化內(nèi)涵品質(zhì)決定的。旗袍穿著對身體、內(nèi)涵、氣質(zhì)等都有極高的要求，同時也對氣氛有一定講究，在一定程度上限制了其大眾化，即便如此，旗袍依然是東方女人最愛的服飾，其承載著中國優(yōu)秀服飾文化，體現(xiàn)著中華美德，成為了服飾界的絢麗風景。

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作者單位：

武漢職業(yè)技術(shù)學院