摘要：本文所賞析的這篇《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中先生“詩(shī)中有文，文中藏詩(shī)”的代表作之一。這篇文章因在海峽兩岸引起讀者的強(qiáng)烈共鳴，加之以高超的文學(xué)水平，自2008年起，開(kāi)始作為精讀篇目出現(xiàn)在蘇教版、人教版等高中語(yǔ)文的必修和選修教材中，此舉更是奠定了其在中國(guó)文學(xué)史上的重要地位。

關(guān)鍵詞：散文鑒賞;冷雨現(xiàn)象;文化鄉(xiāng)愁;情感表達(dá)

一、 懷戀故土的思鄉(xiāng)情結(jié)——冷雨與文化鄉(xiāng)愁的聯(lián)系

鄉(xiāng)愁是這篇文章中最顯而易見(jiàn)的情感。結(jié)合寫(xiě)作背景來(lái)看，當(dāng)時(shí)的余光中身處臺(tái)灣，但由于當(dāng)時(shí)的政局，他無(wú)法返回大陸，返回自己的故鄉(xiāng)，因此，對(duì)大陸的思念就成了他的執(zhí)念，也成了這篇散文中最動(dòng)人的感情基調(diào)。

文章的開(kāi)頭部分，余光中先生就滿懷深情地借由一場(chǎng)來(lái)自大陸的冷雨抒發(fā)自己的鄉(xiāng)情：“那一塊地是久違了，二十五年，四分之一的世紀(jì)……只有氣象報(bào)告還牽連在一起。”先是直白地?cái)⑹隽俗约憾嗄瓴荒茉倩毓释恋氖聦?shí)，表達(dá)出內(nèi)心的眷戀與思念。之后用氣象預(yù)報(bào)這個(gè)海峽兩岸都有的意象來(lái)委婉地訴說(shuō)自己的哀怨，故土遠(yuǎn)在海峽另一端，看不見(jiàn)摸不著。

接下來(lái)，余光中先生在文中提到了美國(guó)，這不是他第一次去往美國(guó)，而已經(jīng)是第三次了。在他在丹佛他山生活的兩年時(shí)間內(nèi)，他見(jiàn)到了不計(jì)其數(shù)的壯闊風(fēng)光——那是美國(guó)的自然風(fēng)光。他見(jiàn)到了浩瀚的西部大沙漠，也見(jiàn)到了壯觀的丹佛山脈，他見(jiàn)到了飛馳的白云，也見(jiàn)到了碧藍(lán)的天空，他見(jiàn)到了寬實(shí)的土地，也見(jiàn)到了耀眼的雪山。這是一片有靈氣的土地，精彩也多姿。但是對(duì)于余光中先生來(lái)說(shuō)，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。他需要的是中國(guó)文化中獨(dú)有的意韻，是那些只會(huì)在詩(shī)詞中被人窺得一二的美感。此處，作者雖然不提自己的鄉(xiāng)情一字，卻早已在每一字每一句中滲透了這種深沉的情感。

但是，作者所做的最巧妙的處理，則是通過(guò)“冷雨”這一形象來(lái)彰顯自己的思故情懷。冷雨本身并非一個(gè)中國(guó)特有的意象，歐洲也有，美洲也有，但是在作者的筆下，冷雨儼然是中國(guó)文化的化身。在這篇文章中，作者的視角始于回家必經(jīng)之路上下的一場(chǎng)冷雨，而他能夠把這一場(chǎng)雨描繪得既輕盈靈動(dòng)又濃墨重彩，就是因?yàn)樗麑⒂甑男蜗笈c中華文化相結(jié)合，不知覺(jué)間就同時(shí)寫(xiě)出了中國(guó)韻味與切切鄉(xiāng)情。

《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》之所以能夠在眾多題雨或者聽(tīng)雨的散文中脫穎而出成為最具代表性的佼佼者，原因是余光中并不只是單純地寫(xiě)雨，那樣寫(xiě)顯得太單薄，太膚淺;他看似寫(xiě)雨，實(shí)則在寫(xiě)整個(gè)他深愛(ài)著的中國(guó)的文化，他讓輕飄飄的雨滴有了重量，有了厚度，有了文化的根。

舉例來(lái)說(shuō)，先生由方塊字看出去，聯(lián)想到《辭?！分械挠曜?，便在文中寫(xiě)道：“而一入雨部，古神州的天顏千變?nèi)f化……展露的無(wú)非是神的好脾氣與壞脾氣?！弊髡叩倪@段文字，讀者既可以認(rèn)為他在寫(xiě)雨，同時(shí)也可以認(rèn)為他沒(méi)有在寫(xiě)雨而只是在寫(xiě)漢字，因?yàn)椤坝辍痹谶@里并不是通過(guò)詳盡的描繪與勾畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)的，而是經(jīng)由隱喻和暗示這樣含蓄委婉的方法呈現(xiàn)給人們的。作者顯然更希望用這個(gè)“中國(guó)式”的手法來(lái)講述自己心中的情緒，只可意會(huì)，不可言傳，否則便失卻那一層朦朧美感。

在描寫(xiě)自己真正聽(tīng)雨的那些片段中，作者又一次使用了象征的寫(xiě)法。透過(guò)雨聲，他的內(nèi)心感受到的并不僅僅停留在氣候這個(gè)層面，而是進(jìn)一步聯(lián)想到了大陸的雨，聯(lián)想到了不同城市里雨的不同韻味，聯(lián)想到了沐浴在雨中的城市它們各自的脾氣秉性，似乎他曾經(jīng)去過(guò)的每一個(gè)城市里，都有著不一樣的雨聲。

但這又怎么可能呢？大自然是公平的，無(wú)論何時(shí)聽(tīng)到的雨聲，都是一樣的雨聲。作者之所以從雨聲中聽(tīng)出這樣的差別，其實(shí)只是因?yàn)樗慕?jīng)歷與記憶，而這份記憶，不僅豐富了雨的形象，也表達(dá)出了他在情感上對(duì)大陸的依戀。從一場(chǎng)普通的臺(tái)北的雨，想到了多種多樣的雨，這看似互不相干，實(shí)際上卻是一條暗線，在其中隱藏著作者深深的思念。作者完全以雨為串聯(lián)線索，通過(guò)自由聯(lián)想讓意識(shí)和無(wú)意識(shí)自然流動(dòng)起來(lái)，無(wú)理中有理，無(wú)序中有序，從而以“無(wú)邊冷雨”織成了飄忽多變而動(dòng)人心弦的“文化鄉(xiāng)愁”。

二、 追尋家國(guó)的熱忱情懷——冷雨與赤子情節(jié)的聯(lián)系

冷雨之“冷”，究竟來(lái)自何處？一是來(lái)自時(shí)節(jié)，彼時(shí)正是1974年初春，而作者寫(xiě)下本文的時(shí)間又是晚上;二是來(lái)自心境，在鄉(xiāng)愁之外，余光中先生還有另外一種更為沉重的心境，從中不住地生發(fā)出冷意來(lái)。而這，也就是作者對(duì)于時(shí)局的憤慨，也是在這一部分中要探析的關(guān)鍵。

全文的色調(diào)都是灰色，如同作者的心情，是陰郁的，憂傷的。而之所以有這樣的效果，是因?yàn)槲淖掷锾N(yùn)含著的，是最深厚和誠(chéng)摯的情感，這些情感就像一座深埋水下的巨大冰山，它從不間斷地向海平面的上方一波又一波的至寒的冷意。若論起這股冷意的來(lái)處，在故鄉(xiāng)牽掛之情以外，還有另一種不允許也不可能忽視的原因，那就是作者所處時(shí)代下的某些敏感因素。

文中，余光中先生提到了三個(gè)有名人物：安東尼奧尼、傅聰和馬思聰。作者并沒(méi)有花過(guò)多的筆墨展開(kāi)談?wù)撨@三個(gè)人，但是正是這幾個(gè)人名，體現(xiàn)出了此文當(dāng)中不可回避的政治意味。在20世紀(jì)的70年代左右，大陸正在進(jìn)行革命運(yùn)動(dòng)，這三位藝術(shù)家恰好都在大陸的禁忌之列。作者在文中卻不偏不倚，看似輕巧地拎出了這幾個(gè)名字，不能不說(shuō)是他借寫(xiě)文來(lái)表達(dá)態(tài)度的做法。他對(duì)于禁忌毫不避諱，表達(dá)了對(duì)于當(dāng)時(shí)大陸局面的關(guān)心與跟進(jìn)，同時(shí)也體現(xiàn)出他對(duì)于祖國(guó)在這樣的文化潮流下能否保全文化的“斷壁殘?jiān)钡膿?dān)憂和掛念。

雖然對(duì)于當(dāng)時(shí)大陸的政客來(lái)說(shuō)，這篇文章所表現(xiàn)出的傾向并不是完全友善的。但是，恰是因?yàn)檫@一層的寫(xiě)作內(nèi)容，《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》又被賦予了一絲不可多得的家國(guó)情懷與赤子之心，顯得更加有深度、有魅力。盡管他有著與大陸不完全一致的立場(chǎng)，但是他卻不會(huì)把自己的文學(xué)作品變成參與斗爭(zhēng)的工具，而只是將那個(gè)龐大的政局化作文學(xué)背景之一。加了這樣一層背景后，也并沒(méi)有使文章變成爭(zhēng)斗的混亂狀態(tài)，反而成了巧妙亮點(diǎn)。它不會(huì)喧賓奪主，將讀者的注意力全部引到時(shí)局立場(chǎng)上——那就不是文學(xué)了;但與此同時(shí)，它的存在感也足以使自己不被遺忘，始終微微發(fā)著光，將深埋于心底里的家國(guó)之思意會(huì)給萬(wàn)千讀者。

前塵隔海，古屋不再。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。

全文最后的三句話中，有滄海桑田的喟嘆，但更多的是余光中先生的一種熱忱的家國(guó)情懷啊。

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作者簡(jiǎn)介：曾剛，北京市，中央民族大學(xué)。