方鄭巍

【摘 要】現(xiàn)代水彩畫是一種新興的繪畫形式，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。水彩畫的繪畫技巧是綜合了很多畫種的繪畫技藝，因此極大地表現(xiàn)了水彩的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。本文主要淺析了干濕畫法、透明畫法、不透明畫法以及點(diǎn)彩畫法等現(xiàn)代水彩畫的繪畫技巧。

【關(guān)鍵詞】水彩畫；繪畫技巧

中圖分類號(hào)：J225 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）23-0151-01

“水彩畫”即是通過水調(diào)色來作畫，現(xiàn)代水彩畫的概念和地位的形成經(jīng)歷了一段特殊的發(fā)展過程?，F(xiàn)代水彩畫的萌芽源于歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，成熟于十八九世紀(jì)。在十八九世紀(jì)的英國，在英國藝術(shù)家的努力創(chuàng)作下，水彩畫被稱作英國的國畫。水彩畫主要是通過水與色的變化來進(jìn)行繪畫的。在現(xiàn)代水彩畫的繪畫中，繪畫的藝術(shù)形象主要由線條、色塊及明暗等構(gòu)成的，而明暗的層次又是由水的多少來決定的。對(duì)某種顏色加水越多，則其顏色越淡，說明度越高；反之，對(duì)某種顏色加水越少，則其顏色越深，說明度越低。

水彩的顏色“刷洗”不僅僅作為一種修改畫面的方法，更是一中特殊的式彩畫繪畫技法。例如作品《清晨》中的天空和遠(yuǎn)山的繪畫部分，就是在一次鋪色之手，等到其完全干透之后，再利用清水快速地進(jìn)行“刷洗”。由于紙面紋理凹處的顏色會(huì)有部分保留，而凸處的顏色會(huì)被清除，因此作品表現(xiàn)出的點(diǎn)點(diǎn)亮斑，猶如清晨鄉(xiāng)間空氣中因細(xì)小水珠而發(fā)生的折射，來凸顯其藝術(shù)形象。

一、干畫法

干畫法的繪畫技藝是先上色等其干透之后，再進(jìn)行第二次上色的方法，通過干畫法，具有較強(qiáng)的層次感，可以更好地體現(xiàn)水彩畫的透明性。干畫法具有悠久的歷史，例如在保羅·塞尚的作品《pommes bouteille et soupiere》對(duì)景物的描繪就用到了干畫法。干畫法的繪畫技巧如下。一是先將要涂色的部位用寬刷濕潤(rùn)一遍。二是在調(diào)色盤中將需要覆蓋的顏色事先調(diào)配好。三是在向紙上涂色時(shí)，要將畫板稍微傾斜，便于顏色的融合。當(dāng)作品顏色已經(jīng)涂好之后，便不能再觸動(dòng)，直到色層干透之后，方能再次涂色。

二、濕畫法

濕畫法的繪畫技藝是在第一遍顏色未干之前就進(jìn)行第二遍上色，利用濕畫法的繪畫技藝可以表現(xiàn)出流暢、水色相連的氛圍意境。例如，《杜甫江閣》作品中運(yùn)用了很多的濕畫法技巧來對(duì)物象進(jìn)行描繪。

銜接漸變畫法：對(duì)作品涂上部分顏色之后，等水分還未干時(shí)，根據(jù)對(duì)象對(duì)作品調(diào)整顏色，繼續(xù)著色使得作品中相鄰部分的不同的顏色相互斜街、滲透。在銜接漸變畫法中，顏色中的含色量以及含水量決定了作品的顏色的相互滲透程度。

暈染法及后期加水法：暈染法是在對(duì)作品畫面進(jìn)行渲染顏色之后，等顏色還未干透是進(jìn)行暈染。后期加水法是在作品已經(jīng)存在的顏色基礎(chǔ)上，利用清水或者顏色對(duì)作品進(jìn)行噴霧、重色等處理，可以對(duì)作品進(jìn)行大面積的調(diào)整色彩效果。

三、透明畫法

在各大名家對(duì)水彩畫的描述中，最常出現(xiàn)的用詞之一便是“透明”，例如在作品《安布賽德小鎮(zhèn)風(fēng)景》中，作者通過若隱若現(xiàn)的精致線條和依次疊加的色層表現(xiàn)出了水彩畫的微妙與雅致。不論是調(diào)色還是施色時(shí)，都始終保持水和色的完美交融；作品中的每一筆都干脆利落，作品畫面的層次越薄越好；充分利用和發(fā)揮畫紙本身的明度和色彩，預(yù)留出作品中最明亮的區(qū)域；盡可能少地使用不透明色。

四、不透明畫法

在各大名家大師的作品之中都普遍使用了“不透明畫法”，在作品 《黃花九輪草》中，作者丟勒多次運(yùn)用了不透明畫法，比如作者在刻畫草叢底部和草叢葉面上的高光部位的細(xì)節(jié)部位時(shí)，就運(yùn)用了不透明色。又例如作品《吊床上的人》，作者約翰·辛格·薩金特在描繪畫中人物頭部及周圍環(huán)境時(shí)，大量使用了不透明色，一氣呵成，雖沒有對(duì)作品精雕細(xì)琢，但使得作品看上去神形兼?zhèn)?。在英國維多利亞時(shí)代，各大名家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)常會(huì)采用某種“不透明畫法”，當(dāng)時(shí)許多的水彩畫家們?cè)诋嬅嫔线\(yùn)用不透明的白色顏料或者是白色顏料與透明顏料的“混合物”，來得到“細(xì)膩”或“柔和”的藝術(shù)效果。

五、點(diǎn)彩畫法

點(diǎn)彩畫法和新印象派畫家的畫法又諸多類似之處，點(diǎn)彩畫法通常使用小筆的尖端部分從作品區(qū)域的邊緣想中心部位點(diǎn)，來凸顯不同的質(zhì)感，和平涂的色塊形成強(qiáng)烈的對(duì)比。點(diǎn)彩畫法也可以使用其他的方式來使作品產(chǎn)生斑點(diǎn)機(jī)理，例如水彩畫家可以用牙刷沾上顏色，將畫紙和刷毛形成一定的角度，再用小刀撥動(dòng)刷毛來使細(xì)小的色點(diǎn)濺到畫紙上，又如水彩畫家可以使用沾了顏色的海綿進(jìn)行拍打，將細(xì)小色點(diǎn)濺到畫紙上。

六、結(jié)語

現(xiàn)代水彩畫傳入中國已有百年的歷史，它作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在其誕生之初就凸顯了其強(qiáng)大的生命力和深刻的藝術(shù)價(jià)值。水彩畫的繪畫技巧是再很多畫種的繪畫技藝的基礎(chǔ)上綜合而成，因此極大地表現(xiàn)出了水彩的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。水彩畫的繪畫技巧大多以水和顏料作為繪畫媒介，其中包含各種的基本構(gòu)成元素，通過特殊的表現(xiàn)形式來表達(dá)光影，通過水與色的變化來進(jìn)行繪畫。

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