冒錦峰

【摘要】隨著時(shí)代的發(fā)展，電腦與互聯(lián)網(wǎng)已得到普及并被廣泛應(yīng)用在各個(gè)領(lǐng)域中，其中影視藝術(shù)傳播領(lǐng)域也受到了重要的影響。在影視藝術(shù)傳播與數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合不僅讓人們看到了科技應(yīng)用領(lǐng)域的廣泛性，同時(shí)也讓影視藝術(shù)傳播跟上了時(shí)代發(fā)展的步伐，更加現(xiàn)代化與智能化，并賦予了影視藝術(shù)傳播的大眾化特征。為此，本文將圍繞影視藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)在全文中進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】影視藝術(shù)傳播 趨勢(shì) 現(xiàn)代化 大眾化

為了適應(yīng)社會(huì)的高速發(fā)展，人們都在不斷完善自己，在工作與生活中都難免會(huì)遇到不同程度的壓力，為了讓自己能以更好的狀態(tài)去拼搏，通過(guò)合理的方式釋放壓力已成為當(dāng)代人們生活的重要組成部分。影視藝術(shù)作品作為一種傳播方式，其內(nèi)容的多樣性能夠有效為人們釋放壓力，人們的需求無(wú)形中推動(dòng)了影視藝術(shù)傳播的發(fā)展。隨著科技與社會(huì)的發(fā)展，人們的經(jīng)濟(jì)條件有了很大的提升，如智能手機(jī)、電腦、網(wǎng)絡(luò)電視等科技設(shè)備已成為當(dāng)下人們生活中的重要組成部分，雖然科技與經(jīng)濟(jì)的雙重支撐下，影視藝術(shù)在傳播的便捷性、多樣性、需求性上有了很高的保障，讓影視藝術(shù)傳播具備了現(xiàn)代化特征，但大眾群體作為影視藝術(shù)傳播所服務(wù)的主體對(duì)象，大眾的喜好以及評(píng)價(jià)對(duì)影視藝術(shù)傳播發(fā)展方向有著決定性影響，為了滿(mǎn)足大眾需求，影視藝術(shù)傳播在現(xiàn)代化背景下去迎合大眾化趨勢(shì)已成為一項(xiàng)重要的戰(zhàn)略方針。

1.現(xiàn)代化背景下對(duì)影視藝術(shù)傳播的影響

1.1由傳統(tǒng)電視臺(tái)傳播向網(wǎng)絡(luò)傳播方向發(fā)展

數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用讓影視藝術(shù)作品可詮釋的內(nèi)容得到了拓展，影視作品隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，影視播放渠道不再局限于電視臺(tái)，而是開(kāi)始向網(wǎng)絡(luò)傳播方向發(fā)展，這些都是影視藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)化的表現(xiàn)所在。

隨著影視藝術(shù)傳播方式的網(wǎng)絡(luò)化，服務(wù)對(duì)象的生活也開(kāi)始向智能化相靠攏，數(shù)碼產(chǎn)品的種類(lèi)及功能越來(lái)越多樣化，并且在人均收入均得到提升的環(huán)境下，購(gòu)買(mǎi)數(shù)碼產(chǎn)品的能力基本已得到保障，換言之，數(shù)碼產(chǎn)品已成為現(xiàn)代化生活中不可或缺的設(shè)備之一，在家庭生活乃至工作上均有運(yùn)用。

數(shù)碼產(chǎn)品的普及為影視藝術(shù)傳播網(wǎng)絡(luò)化提供了很好的落實(shí)條件，不必?fù)?dān)心因人們數(shù)碼產(chǎn)品的有限而缺少網(wǎng)絡(luò)觀(guān)眾，收視率得到了保障，另一方面，數(shù)碼產(chǎn)品的介入使智能化的生活更為便捷，人們可以隨時(shí)隨地通過(guò)數(shù)碼產(chǎn)品在網(wǎng)絡(luò)中觀(guān)看影視作品并與眾多網(wǎng)民對(duì)影視作品展開(kāi)線(xiàn)上交流和互動(dòng)。

1.2進(jìn)行快節(jié)奏的優(yōu)化處理

隨著時(shí)代的變遷，人們的生活節(jié)奏發(fā)生了很大的變化，生活節(jié)奏整體變快，這就意味著觀(guān)眾觀(guān)看影視藝術(shù)作品的時(shí)間變少。傳統(tǒng)影視藝術(shù)作品具有以下特點(diǎn)：敘述精確、故事性強(qiáng)、重視作品的教育意義、作品時(shí)間和集數(shù)比較長(zhǎng)等，而這顯然是難以符合快節(jié)奏生活下人們的需求的，所以針對(duì)當(dāng)下人們的生活實(shí)際動(dòng)態(tài)以及對(duì)影視作品的需求標(biāo)準(zhǔn)，影視藝術(shù)傳播在節(jié)目的制定上開(kāi)始實(shí)施快餐化，既篇幅短、集與集之間沒(méi)有連帶性、以輕松娛樂(lè)為主體等，讓觀(guān)眾在有限的觀(guān)看時(shí)限內(nèi)活動(dòng)滿(mǎn)足感，不會(huì)因觀(guān)看時(shí)間的有限而降低觀(guān)看體驗(yàn)。

2.影視藝術(shù)傳播在大眾化趨勢(shì)下的變化

2.1重視影視藝術(shù)傳播的娛樂(lè)性

現(xiàn)如今的影視傳播內(nèi)容均是由最初的舞臺(tái)劇及話(huà)劇等藝術(shù)傳播方式所衍生的，在傳統(tǒng)藝術(shù)傳播的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代背景與市場(chǎng)需求進(jìn)行影視題材的創(chuàng)作、加工、深入，最終通過(guò)演員的表演將劇本內(nèi)容演繹出來(lái)。為了強(qiáng)化影視藝術(shù)作品的敘述能力、情景的高度還原，當(dāng)前影視藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)運(yùn)用很多手法，其詮釋方式也異常豐富。但隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)前社會(huì)背景與以往過(guò)去式的歷史有了很大的不同，觀(guān)眾對(duì)影視藝術(shù)的需求標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了翻天覆地的變化，為了迎合當(dāng)代人們對(duì)影視劇的需求，必然無(wú)法堅(jiān)持傳統(tǒng)影視藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，譬如遵循傳統(tǒng)話(huà)劇和舞臺(tái)劇內(nèi)容及表現(xiàn)方式，因此，會(huì)在故事情節(jié)及劇本創(chuàng)作上更加注重節(jié)目的娛樂(lè)性，滿(mǎn)足觀(guān)眾的需求。傳統(tǒng)的影視藝術(shù)更加注重作品的完整度以及教育意義，而現(xiàn)在的影視藝術(shù)則在傳統(tǒng)影視藝術(shù)的基礎(chǔ)上融入了娛樂(lè)性，希望通過(guò)影視作品能夠?yàn)橛^(guān)眾帶來(lái)快樂(lè)，讓觀(guān)眾在觀(guān)賞時(shí)能夠全身心的放松、吸引觀(guān)眾的注意力、滿(mǎn)足觀(guān)眾的好奇心與追求刺激的心理。

事實(shí)上，娛樂(lè)化處理的影視藝術(shù)作品確實(shí)受到了當(dāng)前主流觀(guān)眾群體的追捧，滿(mǎn)足觀(guān)眾需求的同時(shí)也為影視傳播制作方贏取了不小的收益，娛樂(lè)化影視內(nèi)容已成為當(dāng)前影視藝術(shù)傳播領(lǐng)域發(fā)展的巨大推動(dòng)力，是一種實(shí)現(xiàn)滿(mǎn)足觀(guān)眾與節(jié)目制作組共贏的策略之一。

2.2更加注重影視藝術(shù)作品的類(lèi)型劃分

當(dāng)前的影視藝術(shù)作品相較以往的節(jié)目在節(jié)目類(lèi)型上有了更加明確的劃分與定位，特別是由關(guān)注度較高的小說(shuō)改編成的影視作品層出不窮，很多觀(guān)眾在影視作品的查找上也更加青睞于類(lèi)型的查找，影視藝術(shù)作品類(lèi)型劃分明確化無(wú)疑為廣大觀(guān)眾提供了便捷有效的導(dǎo)航功能，能夠讓觀(guān)眾根據(jù)自己的喜好通過(guò)類(lèi)型的查找發(fā)現(xiàn)更多自己喜愛(ài)的影視作品，同時(shí)類(lèi)型化處理后的影視作品也為影視制作單位提供了有效的參照指標(biāo)，影視藝術(shù)傳播制作方能夠根據(jù)不同類(lèi)型節(jié)目的關(guān)注度和點(diǎn)播量直觀(guān)的對(duì)節(jié)目的制作方向以及接受程度有一個(gè)準(zhǔn)確的評(píng)判，便于節(jié)目制作單位取長(zhǎng)避短，將精力與制作經(jīng)費(fèi)用在觀(guān)眾更加認(rèn)可的節(jié)目類(lèi)型制作上，提高節(jié)目質(zhì)量的同時(shí)避免不必要的損失。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在我國(guó)經(jīng)濟(jì)與科技雙重發(fā)展的帶動(dòng)下，影視藝術(shù)傳播方式也在發(fā)展的過(guò)程中不斷變化和完善，其所具備的現(xiàn)代化特征也越發(fā)明顯，然而，在發(fā)展的過(guò)程中權(quán)衡利弊也是現(xiàn)如今影視藝術(shù)傳播需要重視的問(wèn)題。

從經(jīng)濟(jì)發(fā)展的角度而言，迎合時(shí)代發(fā)展?jié)M足觀(guān)眾需求確實(shí)能夠?yàn)橛^(guān)眾帶來(lái)一時(shí)之樂(lè)并使影視制作方加大盈利的概率，但影視藝術(shù)傳播所特有的傳播性也使得該產(chǎn)業(yè)相較于其它產(chǎn)業(yè)背負(fù)著更重要的使命，就是最大化利用傳播的力量，有效控制媒體傳播對(duì)社會(huì)帶來(lái)的危害。

影視藝術(shù)傳播實(shí)質(zhì)上不僅是一種文化的傳播，更是社會(huì)風(fēng)貌的寫(xiě)照，透過(guò)影視作品的內(nèi)容以及制作方向可以輕易看出國(guó)民的綜合文化素養(yǎng)，因此，為了避免影視藝術(shù)傳播在現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)的發(fā)展方向中劍走偏鋒，正面、積極、具有教育意義和審美價(jià)值的影視作品依然不能被取代甚至消失，雖然時(shí)代發(fā)展與大眾需求賦予了影視藝術(shù)傳播的娛樂(lè)與消遣的特性，但娛樂(lè)和消遣僅僅是影視藝術(shù)傳播的一部分，并非全部，影視藝術(shù)傳播還是應(yīng)當(dāng)發(fā)揮自己的引導(dǎo)功能，去透過(guò)影視作品引導(dǎo)觀(guān)眾，做到先知先覺(jué)，利益當(dāng)先，一味迎合觀(guān)眾的喜好，必然會(huì)使影視藝術(shù)作品質(zhì)量受到影響，喪失影視藝術(shù)傳播的正面宣傳功能。

參考文獻(xiàn)：

[1]張湘鋒.影視戲劇藝術(shù)傳播的現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)探討[J].新聞傳播，2018，（20）：38-39.

[2]潘剛健.對(duì)影視藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化趨勢(shì)的探討[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2018，（4）：79-80.

[3]梁雙逢.現(xiàn)代化的影視藝術(shù)傳播與大眾化趨勢(shì)分析[J].絲路視野，2017，（16）：35.