阿樹

閱讀分享：好的影視劇，只會(huì)節(jié)奏緊湊到讓人全神貫注，就怕錯(cuò)過(guò)一個(gè)精彩鏡頭，漏掉細(xì)節(jié)。然而當(dāng)下太多的注水劇，讓人不得不快進(jìn)。寫作中也是如此，文字要精練，語(yǔ)言要流暢，而不是喃喃自語(yǔ)的流水賬。（特約教師：泉州市泉港五中？劉江平）

如果有人說(shuō)，“我用1.25倍速看了某劇”，那么，這可能是一劑安利。另一部劇是1.5倍速看下來(lái)的，說(shuō)明湊合能看。一部劇用2倍速看下來(lái)，其實(shí)他是想說(shuō)，這是部爛劇。2倍速是一條底線，妖魔鬼怪至此原形畢露。正常倍速約等于精品好劇，看上去簡(jiǎn)單粗暴，但請(qǐng)不要懷疑，這是人民群眾摸索出來(lái)的真理。同一部劇如果在不同倍速間切換，基本可以畫出作品質(zhì)量的曲線圖。對(duì)于《瑯琊榜》這種口碑發(fā)酵極慢（節(jié)奏也慢）的劇集來(lái)說(shuō)，倍速曲線可能是這樣的：1.5倍速→1.2倍速→正常速。

所謂倍速，就是調(diào)整視頻播放速度。爛劇當(dāng)?shù)?，倍速追劇這種講究效率的模式，也應(yīng)運(yùn)而生。倍速看上去是技術(shù)創(chuàng)新，不如說(shuō)是當(dāng)代年輕人反抗?fàn)€劇的武器，是對(duì)好作品的呼喚。品味好劇的姿態(tài)有一千種，打敗爛劇只需一招：上倍速。

調(diào)查顯示，半數(shù)以上的觀眾因?yàn)閯∏樽⑺?、故事乏味，開啟了倍速追劇。畢竟國(guó)產(chǎn)劇注水手段已經(jīng)爐火純青，廢話臺(tái)詞、閃回和重復(fù)剪輯，這三板斧是爛大街的雕蟲小技，擴(kuò)充支線、放慢語(yǔ)速這樣的操作也越來(lái)越普及。有網(wǎng)友調(diào)侃，一集電視劇45分鐘，開頭和片尾曲10分鐘，前情回顧和下集預(yù)告15分鐘，再加上重復(fù)剪輯、鏡頭回閃、廢話對(duì)白10分鐘，這一集電視劇真正涉及內(nèi)容的時(shí)間也就只剩下10分鐘了。

注水這個(gè)鍋，也不光是爛劇在背。一些觀眾口中的良心劇，也不免跟著“作奸犯科”?！度嗣竦拿x》編劇周梅森就表示，劇作原本計(jì)劃拍攝四十來(lái)集，為了商業(yè)收益考慮，拍成了55集。對(duì)于找不到好劇看的中國(guó)觀眾，只要1.5倍或者2倍，不用拖進(jìn)度條，就可以忍受。倍速成為衡量一部劇的標(biāo)尺，聽起來(lái)有些無(wú)奈？那你也太小看當(dāng)代年輕人的娛樂精神了。

一如彈幕成為追劇的必備良品。倍速，也為追劇黨打開新世界的大門。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，彈幕+倍速，可以讓追劇變成一樁富于情趣的娛樂事業(yè)，原本處在爛劇邊緣的劇集，也在這兩大神秘力量的加持下，變成一道獨(dú)具風(fēng)格的美食。在B站上，你時(shí)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的預(yù)警：前方高能，配合2倍速播放食用效果更佳。一些嚴(yán)肅的橋段，經(jīng)由2倍速的扭轉(zhuǎn)，立刻觸發(fā)了鬼畜模式。這是現(xiàn)代技術(shù)的紅利，無(wú)論喜劇還是正劇，你的體驗(yàn)都是加倍的。

鬼畜感并非只在高倍速下觸發(fā)，不同的倍速，會(huì)有不同的口感和風(fēng)味。以《家有兒女》為例，劉星和夏雪殺馬特造型的美麗二人組，在0.5速倍中，喜劇感產(chǎn)生于那份妖嬈和嫵媚，而2倍速是氣勢(shì)突出了幽默。倍速也可能做到創(chuàng)作者怎么也做不到的事情，比如刻畫人物形象。倍速改變了語(yǔ)速，改變了角色的肢體動(dòng)作，從而改變或者強(qiáng)化了一個(gè)角色的形象塑造，比如《延禧攻略》的魏瓔珞，2倍速會(huì)讓她的囂張跋扈和張揚(yáng)更加突出。

倍速表面上是一種反抗，實(shí)際上是一種娛樂效益的最大化。當(dāng)代年輕人時(shí)間有多緊張？以至于他們不得不在娛樂身心這件事情上講起了效率。但反過(guò)來(lái)，我們?yōu)槭裁床挥帽端儆^看《權(quán)力的游戲》這樣的神劇呢？語(yǔ)言和字幕跟不上是其一。深層次的原因在于，它的內(nèi)容足夠豐富，值得你去揣摩表演，融入劇情，或者觀摩布景、運(yùn)鏡，以及類似視聽語(yǔ)言的魅力。

你愿意仰望，愿意讓它撲面而來(lái)，覆沒你的注意力，侵占你的寶貴時(shí)間。為什么？因?yàn)檫@樣的劇對(duì)自身足夠尊重，也就是給觀眾足夠的尊重，而你也愿意尊重它。

王傳生摘自微信公眾號(hào)“南都周刊”