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論現(xiàn)代平面性繪畫(huà)中光影的重構(gòu)
——以阿歷克斯·卡茨為例

2019-08-17 02:17劉曉惠于凱名
油畫(huà)藝術(shù) 2019年1期
關(guān)鍵詞:色塊物象光影

劉曉惠 于凱名

前言

圖1 《黑色帽子》 2010年

西方各類(lèi)型題材的架上繪畫(huà),從古典主義時(shí)期到現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期,藝術(shù)家們所追求的一直是如何能夠在二維的平面空間當(dāng)中盡量真實(shí)地摹寫(xiě)三維的物象與空間。19世紀(jì)末20世紀(jì)初,社會(huì)的動(dòng)蕩、哲學(xué)思潮的影響、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展(尤其是照相技術(shù)的出現(xiàn)),使得西方的藝術(shù)觀念有了巨大的變革。西方各國(guó)相繼出現(xiàn)了與傳統(tǒng)繪畫(huà)面貌截然不同的現(xiàn)代主義繪畫(huà)。正如保羅·克利所說(shuō):“只用眼看是不夠的。我們要描繪用腦能夠了解到的地方?!彼囆g(shù)家們開(kāi)始追究繪畫(huà)存在的價(jià)值、開(kāi)始探尋繪畫(huà)的本質(zhì),除去對(duì)于現(xiàn)實(shí)的模擬和摹寫(xiě)之外,現(xiàn)代主義繪畫(huà)則是強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的形式與所呈現(xiàn)的觀念。

20世紀(jì)最重要的藝術(shù)批評(píng)家克萊門(mén)特·格林伯格指出,繪畫(huà)根本的特征是它的“平面性”。在他看來(lái),一部現(xiàn)代主義繪畫(huà)史就是一部不斷地走向平面性的歷史:“因?yàn)橹挥衅矫嫘允抢L畫(huà)藝術(shù)獨(dú)一無(wú)二和專(zhuān)屬的特征。繪畫(huà)的封閉形狀是一種規(guī)定條件或規(guī)范,與舞臺(tái)藝術(shù)共享;色彩則是不僅與劇場(chǎng),而且與雕塑共享的規(guī)范手段。由于平面性是繪畫(huà)不曾與任何其他藝術(shù)共享的唯一特征,因而現(xiàn)代主義繪畫(huà)就朝著平面性而非任何別的方向發(fā)展?!?在現(xiàn)代繪畫(huà)多元化的形態(tài)當(dāng)中,受繪畫(huà)發(fā)展的自律性因素、他律性因素的影響,對(duì)于平面性的追求逐漸成為呈現(xiàn)畫(huà)面的一種重要的語(yǔ)言形式。

在現(xiàn)代主義繪畫(huà)當(dāng)中,藝術(shù)家們將很大的一部分精力用在了表現(xiàn)自身的理念和情感方面,因此,畫(huà)面中的各種因素——光影、空間、色彩等,并不再是單純地對(duì)于現(xiàn)實(shí)的模擬,而是成為他們傳情達(dá)意的手段。因此,畫(huà)面中的各種因素都是藝術(shù)家依據(jù)自己所想要達(dá)到的效果來(lái)安排的,并非一定是來(lái)自客觀真實(shí)的世界,也并不一定要遵循客觀的邏輯;他們是在用主觀的態(tài)度來(lái)闡釋著畫(huà)面中的物象。在畫(huà)面中,物象的表達(dá)從客觀的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向了主觀的陳述。

正如阿歷克斯·卡茨(Alex Katz)所說(shuō):“我不想畫(huà)那些已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的。至于題材,我不喜歡敘事性,這是最基本的?!?927年出生于紐約布魯克林區(qū)一個(gè)猶太家庭的卡茨,被視為波普藝術(shù)的先驅(qū)。20世紀(jì)50年代,美國(guó)藝術(shù)圈的主導(dǎo)是抽象表現(xiàn)主義,在這樣的氛圍之中,卡茨更為關(guān)心的是,如何在畫(huà)面的視覺(jué)呈現(xiàn)上找到一種自由的表現(xiàn)方式;他以敏銳的目光來(lái)審視著身邊日常生活中時(shí)時(shí)刻刻的表情與光影,他關(guān)注著時(shí)尚、電影、廣告板,他親密地依附于自己所處的時(shí)代,但又時(shí)時(shí)與之保持著理性的距離。

卡茨畫(huà)作中最常出現(xiàn)的兩個(gè)主題是肖像和風(fēng)景,其作品明顯的特點(diǎn)就是構(gòu)圖簡(jiǎn)單,色彩明艷盎然,無(wú)論主題為何,作品的背景始終是純粹的單色。他曾這樣解釋自己的畫(huà)面:“我沒(méi)有特別喜歡的顏色,顏色并不是重點(diǎn),我只是追逐光。所謂光,就是我們最初看到的一瞬間。光變了,顏色也變了?!?/p>

一、消解了空間深度的光影

卡茨在畫(huà)面中拋棄了利用表現(xiàn)對(duì)象的光影過(guò)渡來(lái)暗示其體積的傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法,對(duì)光采取了一種截然不同的處理方式,消解了空間的深度,畫(huà)面中所呈現(xiàn)的是視覺(jué)空間的平面化。

卡茨在畫(huà)面中展現(xiàn)了對(duì)于光的新的分析,略去了暗示空間深度的細(xì)微的色彩差異,以非描述性的色彩和以線條的圖案限定平涂的色塊,以對(duì)比強(qiáng)烈的、大面積平涂的色塊消解了空間深度以及物象雕塑式的立體感。

例如在《黑色帽子》(見(jiàn)圖1)中,卡茨使用了大面積的黃色平涂背景,首先就減少了畫(huà)面中展示的空間深度。他通過(guò)減少中間色調(diào),簡(jiǎn)化了人物的造型,平涂、單純、鮮艷的色彩,展現(xiàn)出了卡茨對(duì)于光的新的分析。然后卡茨又使用了異常明亮的、像是人造的光源在人物形象的個(gè)別位置,造出了并不那么符合客觀規(guī)律的某種黑白對(duì)比效果。簡(jiǎn)略、概括的光影在畫(huà)面的秩序中有一種特別的和諧感,從而營(yíng)造出了畫(huà)面中的節(jié)奏感和裝飾效果。

圖2 《早上好》 1974年

二、轉(zhuǎn)化為色塊的光影

卡茨在畫(huà)面中對(duì)于光影的研究、觀察和解構(gòu),還體現(xiàn)在他在畫(huà)面中將光影轉(zhuǎn)化成為富有節(jié)奏感、裝飾韻味及表現(xiàn)力的色塊。比如在《早上好》(見(jiàn)圖2)中,卡茨沒(méi)有為畫(huà)面中的光影的呈現(xiàn)進(jìn)行工筆的描畫(huà),也并沒(méi)有去追求細(xì)節(jié)的真實(shí),而是將光影轉(zhuǎn)化成為畫(huà)面中的色塊,營(yíng)造出了畫(huà)面整體的渾厚感、布局的清晰感。畫(huà)面里的光影成為平面里的一種配置因素,由原先的具象功能轉(zhuǎn)化成為對(duì)比、均衡和表現(xiàn)情緒的抽象功能。

在畫(huà)面中,光影變成了像是一道一道地刻上去的線性色塊,在強(qiáng)烈的純顏色的對(duì)比中,光影之間的過(guò)渡沒(méi)有使用中間色,形以色而立,光以塊而明。

從文藝復(fù)興開(kāi)始,西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)都在著力于描繪物象表面的光色變化,目的是為了仿照畫(huà)出三維空間中客觀對(duì)象的真實(shí)感。利用光線的明度變化與色彩的冷暖對(duì)比來(lái)摹寫(xiě)客觀對(duì)象的體積感,這樣的描繪性的方式,到19世紀(jì)發(fā)展到了極致。

圖3 《罌粟花》 1968年

圖4 《露娜公司》 1965年

而在現(xiàn)代主義平面性的繪畫(huà)當(dāng)中,光影的再現(xiàn)功能退居其后,而其象征性的、表達(dá)情感的功能凸顯出來(lái)??ù乃非蟮氖欠菙⑹滦缘墓獾谋憩F(xiàn),畫(huà)面中的光影并不受客觀物象的束縛,他傾向于在畫(huà)面中將光影表現(xiàn)為大面積純色的平涂、有著強(qiáng)烈對(duì)比的色塊,強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面中光影的裝飾性、抽象性和象征性,體現(xiàn)出了光影所具備的獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值。

卡茨探索出了一種能夠充分表達(dá)情感的光影呈現(xiàn)方式。在他的畫(huà)面中,光影的表現(xiàn)并不是為了再現(xiàn)局部的真實(shí),而是要啟示某種激情。在畫(huà)面光影的處理上,卡茨喜歡用夸張和簡(jiǎn)化的手法,削弱了傳統(tǒng)的光影,有意識(shí)地將光與影轉(zhuǎn)化成為靚麗炫目的不同色塊,利用色彩對(duì)比來(lái)取得畫(huà)面的和諧,或者利用色彩對(duì)比來(lái)展現(xiàn)自己濃烈飽滿的激情。例如在作品《罌粟花》(圖3)中,他先是利用大面積平涂的濃重明亮的綠色消解了整個(gè)畫(huà)面的空間深度,然后在植物的細(xì)節(jié)光影的描繪方面,將客觀物象的光影拆分、重構(gòu),色彩也單一化了,營(yíng)造出了畫(huà)面中特定的情感記憶。

三、轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖分割元素的光影

卡茨將客觀立體物象上的光影“壓扁”,使之結(jié)合物體本身的造型,來(lái)重構(gòu)畫(huà)面,在畫(huà)面中嚴(yán)格、冷靜、理智地將隨意的、任性的、不規(guī)則的光影形成的形狀固定下來(lái),將之轉(zhuǎn)化成了構(gòu)圖的分割元素,構(gòu)造出了畫(huà)面中的趣味和構(gòu)圖比例的微妙,使畫(huà)面兼具了時(shí)間的厚重感和平面化風(fēng)格。

圖4是卡茨創(chuàng)作于1965年的《露娜公司》,畫(huà)面由不同大小的平涂色塊組成。畫(huà)面中,客觀對(duì)象的光影變成了不規(guī)則的形狀貫穿在畫(huà)面當(dāng)中,成為分割構(gòu)圖的元素,讓畫(huà)面更加富有節(jié)奏感,充滿了理性節(jié)制的氣息??ù膶⒆匀唤绲目陀^物象的光影轉(zhuǎn)變成為畫(huà)面當(dāng)中理性、可控的結(jié)構(gòu),而形狀的對(duì)比、色塊的對(duì)比也使原本平面的構(gòu)圖具備了視覺(jué)縱深感。

圖5《七月底》創(chuàng)作于1971年,同樣在畫(huà)面中,卡茨將光影轉(zhuǎn)化成為畫(huà)面中的色塊和線條,進(jìn)行排列和組合??ù倪@樣的繪畫(huà)探索,透露出了他對(duì)于畫(huà)面構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)的興趣,他對(duì)于客觀物象形體、光影的歸納、總結(jié),使得畫(huà)面更加地理智、有序。

再看圖6《亞歷克斯》,對(duì)于客觀物象的光影的歸納和概括,使卡茨的作品處于二維空間與三維空間的模糊地帶,畫(huà)面里充斥著模棱兩可的、遠(yuǎn)近的指示意味。光影在畫(huà)面中變成了物體邊緣切割構(gòu)成的幾何體,展示出了藝術(shù)家辨識(shí)對(duì)象的最佳方式。卡茨的畫(huà)面中的光影呈現(xiàn)的特點(diǎn)就是將光線變成了交錯(cuò)的結(jié)合形狀,將人物的外形、結(jié)構(gòu),客觀環(huán)境中的樹(shù)枝,地面、水面中的光與影切割成了具有幾何傾向的形狀。這種構(gòu)圖的形式使畫(huà)面看起來(lái)簡(jiǎn)潔、有秩序感,使得內(nèi)容感強(qiáng)烈的復(fù)雜畫(huà)面借助光影、形狀、色彩,巧妙地形成恒定、和諧的視覺(jué)感。

圖5 《七月底》 1971年

圖6 《阿歷克斯》 1970年

結(jié)語(yǔ)

卡茨在畫(huà)面中重構(gòu)了現(xiàn)實(shí)世界中客觀物象的光影,消解了畫(huà)面中的空間感,使得立體的物象組成的畫(huà)面卻具有了平面化的特征,將不同遠(yuǎn)近空間中的人物、景物、靜物糅合到了同個(gè)空間當(dāng)中,同時(shí)也通過(guò)對(duì)于畫(huà)面的巧妙安排,呈現(xiàn)出多維時(shí)空在同一平面的有趣味和意蘊(yùn)的畫(huà)面效果。他將光和影在畫(huà)面當(dāng)中解構(gòu)成為類(lèi)似幾何的形狀,增強(qiáng)了畫(huà)面的張力,也使得畫(huà)面中的處于不同遠(yuǎn)近空間當(dāng)中的物體具有了恒定、平衡的效果。

平面化繪畫(huà)重要的特征就是畫(huà)面中視覺(jué)空間的二維,所謂的“平面化”,并非指的是絕對(duì)的平面性,而是藝術(shù)家不再單純地摹寫(xiě)客觀世界中的自然物,轉(zhuǎn)向了“現(xiàn)實(shí)”與“非現(xiàn)實(shí)”的精妙的藝術(shù)思維,通過(guò)對(duì)于客觀物象的簡(jiǎn)化、概括和重構(gòu)來(lái)構(gòu)造畫(huà)面,使畫(huà)面愈發(fā)單純,但是更加具備象征性。

也許這就正如文字的變化,從寫(xiě)實(shí)具象的鳥(niǎo)獸圖案到抽象的幾何紋、直線紋和水波紋等,從象形文字到簡(jiǎn)體漢字。隨著寫(xiě)實(shí)圖形的逐漸簡(jiǎn)化,其中精神性的寄托便愈發(fā)復(fù)雜和深刻,也呈現(xiàn)出了人類(lèi)審美實(shí)踐從功能性向精神性、從感性向理性的過(guò)渡。

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