成就顯赫，仍懷赤誠丹心

蘇叔陽筆名舒揚，一生有很多個身份，《丹心譜》讓他作為劇作家進入劇壇，并獲新中國成立30周年文藝匯演創(chuàng)作一等獎；《夕照街》公映時，蘇叔陽又以電影文學作家出現(xiàn)在電影界；《故土》面世，他又成了小說家；后來他又寫歷史。

蘇叔陽一生作品頗豐，但最為暢銷的卻是其60歲以后創(chuàng)作的愛國主義教育讀本《中國讀本》。這是一本15萬字的愛國主義教育讀物，曾獲得中宣部“五個一工程”獲獎圖書，該書不聲不響創(chuàng)下了累計發(fā)行1200多萬冊的佳績，成為中國圖書“走出去”的范例。

“《中國讀本》的創(chuàng)作意味著我寫作生涯的轉變，”蘇叔陽說，“寫作過程中我沉入激情和想象里，讓自己好像進入時光隧道親臨多彩的歷史，寫起來才有滋有味；對歷史如果缺乏激情和想象，就會把歷史看成一杯白開水。”《中國讀本》花費了蘇叔陽的大量精力，他讀了幾百本書，簡而精地把五千年中國文明濃縮成十幾萬字，幾乎每寫完一稿他都要大病一場。

蘇叔陽一生獲獎頗多，曾獲國家圖書獎、“五個一”工程獎、華表獎、文華獎、金雞獎及全國作協(xié)短篇小說獎、散文獎，人民文學獎、烏金獎等，他本人獲評中國百年優(yōu)秀電影藝術家、國家有突出貢獻話劇藝術家等，2010年7月獲得聯(lián)合國藝術貢獻特別獎，是中國作家第一次獲此殊榮。正如他的成名作《丹心譜》，蘇叔陽一生以一顆赤誠丹心，幾十年如一日充滿激情地記錄著民族的進步、時代的進程，成就卓著，令人敬重。但在他眼中寫作也好，創(chuàng)作也好，就是“能力所能及地辦點事兒”。2017年蘇叔陽接受記者采訪時說，作家要醫(yī)治人的心病。

年少經(jīng)歷，為后期創(chuàng)作奠定基礎

1938年蘇叔陽生于河北保定的一個知識分子家庭。祖父是愛國進步商人，有文化，有正義感，曾任河北省工商聯(lián)合會副主席，是河北省民主建國會領導人之一。父親畢業(yè)于輔仁大學，后成為中國西北石油管理總局總工程師，第一支地球物理勘探大隊副隊長，并參與創(chuàng)建北京石油學院地球物理勘探系。母親接受過學校教育，有著很強的獨立自主精神。正是在這樣的家庭中，蘇叔陽自幼接受長輩的傳統(tǒng)教育，修習書法，閱讀古典文學。

從小，蘇叔陽就是一個“書蟲子”。未上小學時，他愛靠在保定家門口的洋槐樹上，一邊看《海的女兒》，一邊幻想；五六年級開始，他會去河北圖書館借書看，借書證是一塊烏木做的，他揣著書本，看荷花冒出尖角、開花，再到結藕，殘荷，“特別美”。

但1953年祖父去世后，家庭一度敗落，是母親一手支撐著整個家庭，含辛茹苦。

生活的苦難并沒有磨滅蘇叔陽心中的天真與浪漫。蘇叔陽讀書很刻苦，他文學功底很好，但數(shù)學成績差，老在及格線徘徊，擔心自己上不了好的大學。高考出成績那天，未滿十八歲的他站在校門口看榜，沒想到考了北京考區(qū)第八名，順利考進人民大學，那時他內心的激動可想而知。

就這樣，他成了人民大學第一屆中國共產黨黨史專業(yè)的學生。這所學校教風嚴格，老師上課會扣上整齊的風紀扣，他們不依附書本，講的每一句話都有出處。

偶爾，他能聽到一些特殊的課——胡耀邦曾經(jīng)來給他們上過課，李先念的秘書來念過李的手稿，萬里、朱德都曾站在他們的講臺。

人大給予蘇叔陽的，還有別處尋不來的見識和體驗。

大一時，他和同學們曾在機場列隊歡迎阿爾巴尼亞代表團，代表團未到，周恩來總理先到停機坪，挨個兒和大家握手。

“我個子不是很高，站在學生隊伍末尾，周總理兩只手跟我握手，眼睛看著我的眼睛，微笑著，就像一個長輩看著晚輩一樣，頭還向我傾斜，和我聊天?！?/p>

他們在聊天中探討到“古史分期問題”，討論到郭沫若的觀點，周總理鼓勵同學們可以給郭沫若寫信，他們寫了，還收到了回信，張貼在歷史系的走廊上。

“我想，這一定是周總理給郭老打過電話?！碧K叔陽說，和周總理握手的畫面一生難忘。

在平常的學習中，他的老師何干之教授總是囑咐他：你要記得，板凳要坐十年冷，文章不寫半句空。有一分材料說一分話，要有自己的獨立見解。

母校種種，讓他漸漸明白了“人生觀”是什么。

蘇叔陽形容自己這一代人對俄羅斯文學愛得發(fā)狂，讀普希金、萊蒙托夫長大，青年時代向往白樺林、大草原、青春似火的少女、靜靜的頓河，憧憬著為了理想奮斗一生，“骨子里有一種浪漫主義和理想主義”。

蘇叔陽心儀的另一種文類是戲劇，這一綜合性文類恰能較好地平衡敘事與抒情，消化了相當一批時代青年的創(chuàng)作沖動。大學畢業(yè)前后，蘇叔陽已寫了數(shù)個劇本，并排演過其中一個。

但是在20世紀60年代，蘇叔陽未能躲過歷史風潮，創(chuàng)作之路暫時中斷。

直到1972年，蘇叔陽才重拾創(chuàng)作之筆，寫兒童歌曲歌詞，寫詩，寫劇本。1974年，因劇本《戰(zhàn)馬馳騁》，他被北京電影制片廠看中，借調至北影廠，并到各地體驗生活。在此過程中，其成名作《丹心譜》也開始慢慢醞釀。

早年的教學和創(chuàng)作經(jīng)歷，為蘇叔陽后來的寫作奠定了不可或缺的基礎。

心寬病退，佳作不斷

蘇叔陽的兒子蘇霆是父親創(chuàng)作的一位見證者。上世紀六七十年代，家里只住著一間房，擺著一張桌，蘇叔陽就伏在桌子旁，一個字一個字地寫東西。

“他白天上班，晚上就光著膀子，在桌子上寫作，桌子很破，咯吱咯吱響?！?/p>

在這樣的環(huán)境里，蘇叔陽寫出了《丹心譜》《夕照街》《左鄰右舍》等“爆款”。

1978年，蘇叔陽發(fā)表了話劇劇本《丹心譜》，劇本上演之后一炮而紅，獲得慶祝中華人民共和國成立三十周年獻禮演出創(chuàng)作一等獎。這是他的成名之作。此劇的發(fā)表被譽為“新時期文學的發(fā)軔點”，“第一批突破禁區(qū)的劇作之一”。

現(xiàn)在的年輕人很難想象當年蘇叔陽作品的“紅”。姜昆告訴記者，話劇《丹心譜》對當時社會的影響，對整個文壇的影響，都是現(xiàn)在的人想象不到的。“我家就住在人藝旁邊，天天看到人藝門前人們人山人海買票的情況。我的父親看完演出回來跟我們說：人藝回來了！蘇叔陽先生用他的筆，用他對藝術的理解，在中國戲劇的傳承中起到了承前啟后的作用。”

有了《丹心譜》的成功，蘇叔陽正式調到北京電影制片廠任編劇。在此之后，他便一發(fā)而不可收，不斷有佳作問世，而且不局限在一個領域。

話劇方面，蘇叔陽陸續(xù)發(fā)表了《金水橋畔》《左鄰右舍》《家庭大事》《靈魂的審判》《太平湖》《薩爾茨堡的雨傘》《飛蛾》《月光》等?！蹲筻徲疑帷繁徽J為是蘇叔陽的風格成熟之作，獲得1980年全國優(yōu)秀劇本獎。

除短篇小說之外，蘇叔陽還于1984年發(fā)表了第一部長篇小說《故土》，當年即獲得首屆人民文學獎。

在詩歌創(chuàng)作上，蘇叔陽出版過詩集《關于愛》《等待》、長詩《世紀之歌》等。另外，他還廣泛涉獵歌詞、曲藝、散文隨筆、評論等多種文類，以及獲得首屆國家圖書獎的傳記文學《大地的兒子——周恩來的故事》。

可以說，20世紀80年代是蘇叔陽文學創(chuàng)作的高峰階段。

自20世紀90年代以來，蘇叔陽在文學創(chuàng)作上的聲勢，似乎不如此前引人注目了，除了時代變遷需要創(chuàng)作上的調整之外，一個重要的原因是他的身體狀況。

1994年，蘇叔陽被查出腎癌。那年元宵節(jié)，他參加完一個晚會回家的路上，發(fā)現(xiàn)自己眼前的東西朦朦朧朧打轉，連臺階都看不清。入院后，醫(yī)院給出的結果是腎癌。

一開始他不愿接受現(xiàn)實，偷跑出醫(yī)院，去公園喝酒，一邊喝一邊開導自己，五十六也是走，十六也是走，二十六也是走，趕到這兒了有什么辦法？

慢慢地他就想通了，在1994年5月，切除了右腎。術后的恢復是一場漫長的拉鋸戰(zhàn)，蘇叔陽不斷自我鼓勵，他學會了把病當朋友看，每次去醫(yī)院，說“看老朋友去咯”。他總結自己的心得——“良好心態(tài)可去癌，樂觀情緒能去病，戒煙限酒少煩惱，心胸開闊得寧靜”。

陷入身體和情緒上的低谷是人之常情，但蘇叔陽總是以樂觀、堅強的個性挺了過來，繼續(xù)筆耕不輟，患病后的他仍然寫出了200多萬字的文章，并給自己開出了一條新路。

蘇叔陽曾說：“創(chuàng)作的路是我自己選定的，不管我多么衰弱，只要生命的燭火還在燃燒，我就會走，哪怕是爬行，也要在這路上掙扎。”寫作時，他總提醒自己，“作家是精神界的醫(yī)生，要醫(yī)治人的心病”。

蘇叔陽早年的教學研究經(jīng)歷，使他一直具有一種學者氣質。這些思考沉潛在他的文學創(chuàng)作之下，此時終于厚積薄發(fā)。

事情的契機是1993年。少年兒童出版社邀請?zhí)K叔陽為青少年寫一本介紹中國的書，其實這樣的普及讀物并不容易寫，非大家手筆不能做到深入淺出、生動活潑。

書出版后，他曾說“這是我有生以來第一次具有悲壯色彩的創(chuàng)作”。

蘇叔陽的苦心沒有白費，這本題為《我們的母親叫中國》（《中國讀本》前身）的書，以思想家、史學家的眼光，以文學家的筆法寫成，激情洋溢，文采飛揚，得到廣泛認可，因此獲得第4屆“五個一”工程獎、第9屆兒童文學獎、第12屆中國圖書獎，并入選“百年百部中國兒童文學經(jīng)典書系”。

有了這個基礎，數(shù)年后由中宣部委托蘇叔陽創(chuàng)作《中國讀本》也就順理成章了。此書以12萬字的篇幅敘述了中國五千年歷史，扼要介紹了中國的自然概貌、民族繁衍、文化形成、發(fā)明創(chuàng)造、科技典藏、哲學思想、經(jīng)濟影響、藝術成就、生活習俗等內容，以及新中國成立以來的輝煌成就，以小見大，是舉重若輕的大手筆。

但是，《中國讀本》的成功并非一馬平川，出版之后曾受到好幾年“冷遇”，直到2004年后才異軍突起，成為中國圖書“走出去”最為成功的一本，累計發(fā)行量高達1200多萬冊，被翻譯成15種文字。

蘇叔陽2008年創(chuàng)作的《西藏讀本》則是生逢其時，這部作品無疑也是化解西方對西藏的歪曲和誤解的重要作品。據(jù)悉，蘇叔陽幾近三載，翻閱了文獻典籍200多種，觀看了相關影像資料50多種，三易其稿，于2008年他70歲那年創(chuàng)作完成《西藏讀本》。這是他繼《中國讀本》之后又一“讀本體”的新書。《西藏讀本》全書共分七章，以實事求是的姿態(tài)，全面介紹西藏的歷史、地理、宗教、人文、藝術等各方面的溯源、發(fā)展以及現(xiàn)狀，為海內外讀者提供了一個了解西藏、認識西藏的范本。

有人說，蘇叔陽的讀本系列已經(jīng)形成一種“蘇式讀本體”，但實際上，這一讀本系列更重要的意義在于，它是中國故事的一種講述方式，在中國的硬實力逐步上升之后，文化軟實力更是作為國力昌盛的重要指標。

真知灼見，辣評當代電影短板

在電影與話劇領域，作為國家一級編劇的蘇叔陽，自1979年之后，曾擔任過中國作協(xié)理事、中國電影家協(xié)會副主席等職務，曾分別獲得過“中國百年優(yōu)秀電影藝術家”和“國家有突出貢獻話劇藝術家”的稱號。

很多人熟悉的香港電影《新龍門客棧》，劇本原作者正是蘇叔陽。該影片受到無數(shù)觀眾的喜愛，成為一代人心目中無可取代的記憶，但蘇叔陽卻對這部電影并不滿意。

說起《新龍門客?！?，蘇叔陽曾回憶，當時徐克通過多方關系找到他，讓他寫這樣一個劇本，于是他就寫了。他所寫的劇本故事發(fā)生在明朝，一位將軍駐守邊疆，因為押運官失職而打了他50大板，押運官懷恨在心，便在軍營附近開了家新龍門客棧伺機報復。后來，將軍被宦官陷害并抄家，他臨死前將一份宦官與倭寇勾結的黑名單縫到了女兒的棉襖里，一位喜歡這位小姐的俠士出手救了她，與此同時，一位喜歡俠士的女俠也跟隨而來，他們在逃亡的路上住在了新龍門客棧，隨后宦官黨羽也追蹤而來，押運官店主最終在國家和個人的利益沖突中選擇了前者，雙方展開了廝殺，最后正義戰(zhàn)勝了邪惡。蘇叔陽說，劇本拿到徐克手里后改成了后來電影里的樣子，店主變成了女的，情節(jié)很多也都變了，唯一保留的就是后面那一把火燒了客棧和兩層樓上的打斗。蘇先生說，改后的電影成了視覺片，而不是他要表達的歷史悲劇片，但觀眾認可度還是不錯的。

對于中國電影，蘇叔陽也曾發(fā)表過不少真知灼見。他認為，雖然中國電影近來在國際上很風光，很多導演拿了不少獎，有些影片也在票房上取得了不俗成績，但缺乏歷史思考和哲學思考，也并非真正意義上的關注平民，所以很難成就大師級的導演。有一次他和葛優(yōu)聊天，對葛優(yōu)說，你在觀眾心目中是一個好演員，但觀眾只記住了葛優(yōu)而很少記得你演的角色，葛優(yōu)默然。蘇叔陽認為，這也是中國電影的一個現(xiàn)象，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀電影演員，但卻很少能讓觀眾記住他們所演的角色，幾十年后提起來依然很醒目的角色。從編劇角度而言，以前的編劇要求文字功底好，熟悉電影制作的各個流程，而如今的編劇不但對電影不是很熟悉，文字功底也差，很多人被導演拉來編劇本，可以說是充當了導演的“槍手”，失去了編劇的意義。

（來源：網(wǎng)絡整理）