楊鑫

法國古典主義園林形成于16世紀中葉，并在17世紀下半葉達到了造園水平的巔峰。在近200年的發(fā)展歷程中，留下了大量優(yōu)秀的園林作品，并在相當長的時期內(nèi)引領(lǐng)著歐洲造園藝術(shù)的發(fā)展。

回溯歷史，大約在公元460年，法國就已經(jīng)有了關(guān)于游樂型花園的簡單描述。當時，這些花園的主人以王公貴族居多，克萊芒主教曾在信中提到其湖邊的別墅和花園游廊。此時的花園雖具娛樂性，但仍以實用性為主，栽種果樹、蔬菜、草藥等植物，這一時期可以看作是法國園林發(fā)展的萌芽時期。

中世紀初期，修道院庭園和王公貴族的花園大多在高大的墻垣或壕溝的包圍之中，空間封閉，規(guī)模狹小，形式簡單。關(guān)于克萊弗修道院的一則中世紀文獻曾提道：“園子里果木成林……水渠劃分園子成方形布局，并做灌溉之用?！边@種簡單樸素的布局形式成為法國古典主義園林形成的胚胎。此后，在這類花園中觀賞植物逐漸增加，并開始出現(xiàn)修剪的觀賞樹木。但總體來說，受限于當時經(jīng)濟社會發(fā)展水平，12世紀以前的法國園林造園藝術(shù)尚處于較低水平。

大約在腓力二世（1165—1223年）統(tǒng)治時期，法國領(lǐng)土開始擴大，巴黎漸漸成為全國的經(jīng)濟中心，手工業(yè)和商業(yè)的繁榮發(fā)展促進了經(jīng)濟的增長，造園藝術(shù)也開始快速發(fā)展，造園內(nèi)容越來越豐富多樣。1337年，英法百年戰(zhàn)爭爆發(fā)。在戰(zhàn)爭初期，法國受挫，加之疾病瘟疫的蔓延，法國人口銳減，經(jīng)濟發(fā)展極為緩慢，造園藝術(shù)基本處于停滯狀態(tài)。戰(zhàn)爭于1453年以法國勝利而告終，國家經(jīng)濟隨后也進入復(fù)蘇期。路易十一（1423—1483年）統(tǒng)治時期，基本完成了國家統(tǒng)一。15世紀末期，法國受到意大利文藝復(fù)興運動的影響，造園藝術(shù)有了新的發(fā)展?；▓@中的建筑要素由哥特式變?yōu)槲乃噺?fù)興式，出現(xiàn)了模紋花壇、雕像、巖洞等要素的點綴，有些花園甚至采用多層臺地的布局方式，這些造園要素與手法極大地豐富了園林的內(nèi)容。這一時期的花園功能以游憩觀賞為主，但依然保留著種植和生產(chǎn)的功能，總體造園手法比較粗放，布局上缺乏整體感。16世紀中葉，隨著中央集權(quán)的加強，法國園林有了新的發(fā)展，不僅關(guān)注造園要素，而且將花園與府邸作為一個整體進行規(guī)劃設(shè)計，園林布局呈現(xiàn)出規(guī)整對稱的特征。阿奈府邸花園是第一個將府邸與花園整體設(shè)計的作品。

16世紀下半葉至17世紀上半葉，法國園林取得了長足進步，并且在學習意大利文藝復(fù)興園林的過程中試圖結(jié)合本土特點，尋求創(chuàng)新性發(fā)展。與意大利的山地環(huán)境不同，法國地域遼闊，平原、丘陵約占國土總面積的三分之二，加之點綴其間的郁郁蔥蔥的森林，形成了典型的法國地域景觀特征，這為規(guī)模宏大、廣袤無垠的古典主義園林提供了生長環(huán)境。這一時期的園藝世家莫萊家族，在理論著作與設(shè)計實踐領(lǐng)域均為法國古典主義園林發(fā)展巔峰的到來奠定了堅實基礎(chǔ)。克洛德·莫萊是刺繡花壇設(shè)計手法的開創(chuàng)者，他與兒子安德烈·莫萊的著作《植物與園藝的舞臺》提到了花園的布局和花壇的實例。安德烈·莫萊的著作《愉快的花園》則完善了花園總體布局的規(guī)劃模式。我國學者陳志華在《外國造園藝術(shù)》一書中，將這一時期稱為“法國早期的古典主義時期”。隨著幾何學和透視學在歐洲的發(fā)展，以及理性主義哲學在歐洲哲學領(lǐng)域的盛行，法國古典主義園林提倡規(guī)則有序的造園理念，布局注重嚴謹、莊重，植物要素以修剪的綠墻、綠籬為主，無不體現(xiàn)唯理主義思想。

到17世紀下半葉，意大利、西班牙、英國、德國等西歐國家在發(fā)展的低谷徘徊。而法國絕對君主制的政治體制形成了經(jīng)濟繁榮、社會安定、文化輝煌的大發(fā)展時期，也推動了其園林向君主專制宮廷文化的古典主義演進道路上發(fā)展。作為皇家御用文化的古典主義體現(xiàn)了“理性”的哲學思想，君主被看作是理性的化身，絕對君權(quán)與理性主義是法國古典主義園林造園藝術(shù)走向成熟的重要基礎(chǔ)。在法國古典主義園林發(fā)展的巔峰時期，最具有代表性的人物是勒·諾特爾，他為法國國王路易十四設(shè)計的凡爾賽宮苑成為古典主義園林的重要代表作。其規(guī)模巨大，僅花園面積就達100公頃，建造歷時27年之久?；▓@在規(guī)整統(tǒng)一的空間格局下，具有宏大震撼的中軸線、變化多樣的叢林園、藝術(shù)精湛的噴泉雕塑，還有花壇、綠墻、大運河、林蔭道，這些共同構(gòu)筑了路易十四的偉大夢想。勒·諾特爾一生設(shè)計和改造了大量的花園作品，表現(xiàn)出高超的造園才能和杰出的藝術(shù)天賦，并將法國古典主義造園藝術(shù)傳播到了西班牙、意大利、俄國乃至整個歐洲，影響極為深遠。

在歷史演進的長河中，法國絕對君主制在18世紀初期開始走向衰落，古典主義思想逐漸被自然主義思想取代。英國的啟蒙運動傳播到法國，也帶來了不小的沖擊。18世紀下半葉，法國園林的造園風格發(fā)生了翻天覆地的變化，轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀伙L景式風格，并受到英國與中國造園風格的極大影響，展開了一場浪漫主義的造園運動，其中最為人們熟知的案例就是凡爾賽宮苑的小特里阿農(nóng)王后花園。小山丘、假山巖洞、溪流環(huán)抱的小島、自然式種植的植物，無不展現(xiàn)出崇尚自然的造園特征，構(gòu)成了典型的自然風景園。

18世紀末的法國大革命極大地影響了法國歷史進程，也對法國園林的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。隨著法蘭西第一帝國的建立，拿破侖及其第一任妻子約瑟芬十分喜愛自然風景式園林，加之貴族們重新?lián)碛胸敻缓蟮膶徤魃罘绞剑A麗的規(guī)則式古典主義園林被風景式造園運動所代替。隨著19世紀30年代法國工業(yè)革命的開展，以巴黎為代表的大城市人口迅速增加，城市環(huán)境越來越差，人們呼吁更優(yōu)美的城市居住空間。拿破侖三世登上皇位后，積極推進巴黎城市的現(xiàn)代化建設(shè)，1853年任命奧斯曼男爵為塞納省省長，負責巴黎改造，巴黎城市美化運動由此正式展開。在這樣的背景下，法國園林開始了與城市緊密融合的開放化發(fā)展過程。城市公共空間有所拓展，功能和手法上也有了新的發(fā)展。巴黎城市既保留了勒·諾特爾式的恢宏軸線景觀，也努力將自然引入城市，為人們提供休閑娛樂的開放空間。

19世紀末，伴隨著城市化進程的加速，法國現(xiàn)代園林進入新的發(fā)展時期。這一時期建成了大量優(yōu)秀的公園，包括雪鐵龍公園、拉維萊特公園、高邁耶公園等，它們繼承了法國古典主義園林發(fā)展巔峰時期恢宏莊重、嚴謹有序的造園手法，同時又結(jié)合現(xiàn)代城市對公共園林的訴求，將開放、共享、活力與生活融匯于公園之中，讓法國園林在整個歐洲現(xiàn)代園林的發(fā)展進程中留下濃墨重彩的一筆。區(qū)域規(guī)劃與城市規(guī)劃對法國現(xiàn)代園林的發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響。以巴黎區(qū)域規(guī)劃的提出以及巴黎國際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會舉行為開端，法國現(xiàn)代園林的發(fā)展經(jīng)歷了從城市規(guī)劃的附屬到城市建設(shè)的主體，再到領(lǐng)土景觀的整治，反映出與古典主義園林相同的地域特質(zhì)的秉承，從要素到形式、再到空間，無不彰顯著法國獨有的地域景觀特征。