郭楓

1991年上映的一部國(guó)產(chǎn)室內(nèi)喜劇《編輯部的故事》一時(shí)間家喻戶曉。該劇由葛優(yōu)和呂麗萍等著名演員出演，以幽默的方式介紹了彼時(shí)新興的社會(huì)現(xiàn)象。

日前，在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)的群展“人間指南（上）”，展覽標(biāo)題就是取自這部電視劇中的一本雜志。在劇中，這個(gè)詞暗示了上世紀(jì)90年代初那個(gè)流變不居的年代——特別是經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的社會(huì)背景下，面對(duì)價(jià)值的虛焦和斷裂，公眾所產(chǎn)生的焦慮、困惑和對(duì)價(jià)值重建的期待。

中國(guó)各地的藝術(shù)家以各種方式對(duì)這些變化做出了回應(yīng)，并特別強(qiáng)調(diào)新媒體——這得益于相機(jī)和視頻設(shè)備的日益普及，以及全球經(jīng)濟(jì)的標(biāo)志性符號(hào)。

UCCA展覽部總監(jiān)、“人間指南”策展人卞卡表示：“上世紀(jì)90年代中國(guó)社會(huì)開始全面進(jìn)入商品社會(huì)、消費(fèi)社會(huì)，是一個(gè)轉(zhuǎn)折期，通過物質(zhì)的力量來推動(dòng)思想的進(jìn)步，和上世紀(jì)80年代趨向于烏托邦的思想先行不同，上世紀(jì)90年代更真實(shí)。物質(zhì)世界實(shí)實(shí)在在地發(fā)生了變化，就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的力量，我們的生活方式、價(jià)值觀發(fā)生了變化，文化上的一系列變化也就此產(chǎn)生。我們希望通過展覽回顧與中國(guó)今天的面貌，或今天的一種現(xiàn)代性、全球性時(shí)刻相關(guān)聯(lián)?！?/p>

這次群展展出藝術(shù)家陳劭雄、任戩和新歷史小組、王晉與20世紀(jì)90年代相關(guān)的一系列創(chuàng)作。展覽聚焦和梳理中國(guó)藝術(shù)家在20世紀(jì)90年代初期，以不斷深化和加速的經(jīng)濟(jì)改革引起的大規(guī)模社會(huì)轉(zhuǎn)型為背景進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐。此次展覽引導(dǎo)觀眾重新審視20世紀(jì)90年代早期，盡管藝術(shù)家個(gè)體在其創(chuàng)作中詳盡地探究了這一時(shí)期，但在藝術(shù)歷史敘事中，它更多地被視為一個(gè)過渡時(shí)期，而非一個(gè)自有其鮮明特征的獨(dú)立時(shí)代。

廣州是一座在對(duì)外貿(mào)易和交流中具有關(guān)鍵樞紐意義的南方城市，而陳劭雄的作品“街景”系列即取材于當(dāng)時(shí)廣州的城市景觀：藝術(shù)家將在城市各地拍攝的景觀進(jìn)行拼貼與重組，將自己轉(zhuǎn)變成熟悉城市中“永遠(yuǎn)的旅客”。影像裝置《視力矯正器》使觀眾置身于廣州的街景投影畫面中，模擬出個(gè)體在街頭進(jìn)行掃視的狀態(tài)，藉此探討景觀、媒體設(shè)備與觀看之間的關(guān)聯(lián)?！都w記憶—大褲衩》中，藝術(shù)家讓公眾通過指印來參與城市繪像，借助切身接觸將城市記憶重新留存，以公眾參與喚起城市記憶?！帮L(fēng)景”系列作品和陳劭雄為大尾象工作組展覽創(chuàng)作的《七天的沉寂》相關(guān)文獻(xiàn)資料亦于展覽中呈現(xiàn)，以串聯(lián)出藝術(shù)家針對(duì)變化的現(xiàn)實(shí)所設(shè)定的自我和“觀看”的他者身份。

隨著中國(guó)進(jìn)入這一有些陌生的新時(shí)代，王晉于上世紀(jì)90年代初期創(chuàng)作了一組現(xiàn)成品繪畫《叩門》，將美元的七種面額的圖像印在故宮舊城墻磚上。這組作品最早被藝術(shù)家稱為“敲門磚”，意在喻指美元是打開中國(guó)當(dāng)代貿(mào)易大門、促使中國(guó)進(jìn)入全球金融系統(tǒng)的符號(hào)。此次展覽中，作品被以大幅圖片的方式重新呈現(xiàn)，藝術(shù)家轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)圖像的繪畫性趣味，通過凸顯美元上人物形象的繪畫技巧與逸趣來“覆蓋”掉意識(shí)形態(tài)的糾葛。這組被重新呈現(xiàn)的作品被賦予了一個(gè)副標(biāo)題——“美元上的總統(tǒng)”。

通過直接指涉甚至仿擬消費(fèi)文化，任戩的個(gè)人創(chuàng)作及其新歷史小組時(shí)期的工作開辟了新的討論路徑。展覽在中展廳設(shè)立“新歷史小組閱覽室”，將之構(gòu)建成一個(gè)閱讀與對(duì)話的空間，呈現(xiàn)藝術(shù)家任戩上世紀(jì)80年代的個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，及其上世紀(jì)90年代初期作為新歷史小組成員所開展實(shí)踐的一系列相關(guān)資料，從具體的實(shí)踐維度出發(fā)，勾勒出上世紀(jì)90年代初消費(fèi)社會(huì)轉(zhuǎn)向時(shí)期，藝術(shù)家創(chuàng)作軌跡所經(jīng)歷的清晰轉(zhuǎn)向。“新歷史小組閱覽室”將藝術(shù)家的創(chuàng)作文本資料與創(chuàng)作發(fā)生的時(shí)代背景并置，讓觀眾在對(duì)照中重溫那個(gè)時(shí)代的情景。

“人間指南”分為上、下兩個(gè)部分（展覽的下部將于2019年8月31日至11月24日呈現(xiàn)），從多學(xué)科路徑出發(fā)展開研究，將藝術(shù)品與匯集了檔案資料的閱覽室并置展示。本次展覽由展覽部總監(jiān)卞卡策劃，他曾作為評(píng)論家和獨(dú)立項(xiàng)目策展人，通過自身實(shí)踐探索相關(guān)主題。