馮文鸝

摘 要：新媒體時(shí)代的到來對(duì)我國流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，流行音樂在發(fā)展過程中探索新的人才選拔和培養(yǎng)路徑，并且流行音樂傳播也和電視綜藝節(jié)目有機(jī)聯(lián)系在一起，成為社會(huì)大眾娛樂文化生活的重要組成部分。本文結(jié)合音樂選秀類節(jié)目《中國好歌曲》對(duì)我國流行音樂的發(fā)展情況進(jìn)行了研究，希望能夠把握流行音樂的未來發(fā)展趨勢(shì)，為流行音樂的發(fā)展提供相應(yīng)的支持。

關(guān)鍵詞：音樂選秀類節(jié)目 《中國好歌曲》 流行音樂

流行音樂的發(fā)展與社會(huì)大眾的生產(chǎn)生活存在緊密的聯(lián)系，流行音樂作為社會(huì)大眾文化的重要組成部分，其良好發(fā)展有助于豐富社會(huì)大眾的文化生活，對(duì)我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域的全面發(fā)展也產(chǎn)生著重要的影響。因此在當(dāng)前流行音樂的發(fā)展受到高度重視，流行音樂群眾基礎(chǔ)相對(duì)較為廣泛的社會(huì)背景下，應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)流行音樂發(fā)展問題，并結(jié)合選秀類節(jié)目對(duì)流行音樂的發(fā)展情況進(jìn)行研究，爭(zhēng)取能夠?yàn)榱餍幸魳返奈磥戆l(fā)展指明方向。

一、新媒體時(shí)代流行音樂的基本發(fā)展情況

對(duì)流行音樂進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)一般情況下研究者將其看作是內(nèi)容通俗易懂、結(jié)構(gòu)簡單短小、能夠傳達(dá)真摯情感并且整體表現(xiàn)形式相對(duì)活潑的音樂藝術(shù)形式，在流行音樂的傳播和發(fā)展過程中受到社會(huì)大眾的廣泛歡迎和喜愛，在群眾中具有廣泛的傳唱度。流行音樂最初是在爵士音樂和搖滾音樂、民謠音樂等基礎(chǔ)上發(fā)展起來的特殊音樂形式，20世紀(jì)后隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展和世界各國經(jīng)濟(jì)交流日漸頻繁逐漸開始傳入到我國，并且隨之成為我國最重要的大眾化音樂藝術(shù)形式。到當(dāng)今社會(huì)，在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和新媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展的背景下，流行音樂藝術(shù)發(fā)展過程中受到多種因素的影響發(fā)生了極大的變化，流行音樂的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)和新媒體進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，其藝術(shù)性、娛樂性和商業(yè)性都得到了極大的彰顯，并且也創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值①。

從傳播途徑角度對(duì)流行音樂的發(fā)展基本情況進(jìn)行分析，能夠看出新媒體時(shí)代流行音樂發(fā)展受到新媒體的影響愈加顯著，唱片業(yè)的發(fā)展受到極大的限制，數(shù)字音樂成為流行音樂的主流。在這種情況下，部分音樂人出現(xiàn)了創(chuàng)作資金不足的情況，再加上市場(chǎng)需求度相對(duì)較小，優(yōu)秀的流行音樂人逐漸開始喪失對(duì)優(yōu)秀流行音樂進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)力，導(dǎo)致流行音樂的發(fā)展速度放緩，嚴(yán)重制約了流行音樂的現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程。而近幾年在電視音樂選秀類節(jié)目得到蓬勃發(fā)展的基礎(chǔ)上，社會(huì)大眾對(duì)流行音樂的關(guān)注度逐漸提升，雖然無法從根本上改善我國流行音樂的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但是卻讓流行音樂人看到了我國流行音樂在未來的新發(fā)展突破口，流行音樂領(lǐng)域也日漸加強(qiáng)對(duì)選秀類音樂節(jié)目的重視，創(chuàng)制了能夠產(chǎn)生較大影響力的音樂節(jié)目，如《我是歌手》、《中國好歌曲》、《中國好聲音》等，不僅促進(jìn)了流行音樂的傳播，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的流行音樂人才，如吳莫愁和譚維維等，也對(duì)我國流行音樂行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生著重要的影響②。所以在對(duì)流行音樂的未來發(fā)展方向進(jìn)行研究的過程中，要結(jié)合近年來產(chǎn)生較大影響的選秀類音樂節(jié)目進(jìn)行解讀，爭(zhēng)取能夠結(jié)合選秀類節(jié)目形成對(duì)流行音樂發(fā)展情況的全新認(rèn)識(shí)，為流行音樂的未來發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

二、從《中國好歌曲》看我國流行音樂的未來發(fā)展趨勢(shì)

《中國好歌曲》是近年來在流行音樂領(lǐng)域產(chǎn)生較大影響的音樂選秀類節(jié)目，因此在研究中結(jié)合《中國好歌曲》的實(shí)際情況對(duì)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析，爭(zhēng)取可以把握《中國好歌曲》發(fā)展特點(diǎn)，明確其未來發(fā)展趨勢(shì)，為中國流行音樂的未來發(fā)展提供相應(yīng)的支持。結(jié)合《中國好歌曲》的實(shí)際發(fā)展情況，發(fā)現(xiàn)中國流行音樂的未來發(fā)展趨勢(shì)主要從以下方面體現(xiàn)出來：

1.突出原創(chuàng)性

好的電視節(jié)目要想在發(fā)展過程中形成自身優(yōu)勢(shì)，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中獲得社會(huì)大眾的廣泛認(rèn)同，就應(yīng)該逐步構(gòu)建自己獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)節(jié)目進(jìn)行明確的定位?！吨袊酶枨纷鳛橹匾囊魳愤x秀類節(jié)目，之所以能夠取得成功，主要就在于對(duì)音樂藝術(shù)的原創(chuàng)方面。在《中國好歌曲》節(jié)目創(chuàng)編過程中，其摒棄了傳統(tǒng)選秀類節(jié)目翻唱的思想，而是要求參賽者獨(dú)立創(chuàng)作，節(jié)目定位高度重視音樂的原創(chuàng)性，在一定程度上彰顯了《中國好歌曲》在流行音樂領(lǐng)域的價(jià)值③。同時(shí)，《中國好歌曲》也是我國第一個(gè)在海外出售版權(quán)的真人節(jié)目，在世界范圍內(nèi)得到了極大的認(rèn)可，對(duì)我國流行音樂的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。而從音樂產(chǎn)業(yè)角度進(jìn)行研究，只有保證原創(chuàng)性，才能夠增強(qiáng)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的持續(xù)性，如果無法從根源上保證音樂的原創(chuàng)性，節(jié)目必然難以長久的運(yùn)行下去，也會(huì)對(duì)我國流行音樂的發(fā)展造成阻礙。同時(shí)，從《中國好歌曲》的實(shí)際發(fā)展情況進(jìn)行研究，能夠看出節(jié)目不僅本身具有較強(qiáng)的商業(yè)性和娛樂性，并且還能夠把握大眾對(duì)流行音樂創(chuàng)作的認(rèn)同心理，在節(jié)目播放過程中引發(fā)了社會(huì)大眾的廣泛共鳴，極大促進(jìn)了節(jié)目的良好發(fā)展。

在《中國好歌曲》節(jié)目中，節(jié)目的創(chuàng)編人員引入全新的創(chuàng)作理念，所表演的作品要求是參賽者原創(chuàng)的作品，整個(gè)節(jié)目都能夠讓人產(chǎn)生耳目一新的感受，并且通過節(jié)目平臺(tái)，讓更多優(yōu)秀的流行音樂創(chuàng)作者和演唱者進(jìn)入到大眾視野中，為流行音樂人提供了展示才華的舞臺(tái)④。如霍尊的《卷珠簾》、蘇運(yùn)瑩《野子》等都是在此基礎(chǔ)上廣泛傳播的音樂藝術(shù)形式，將中國流行音樂領(lǐng)域優(yōu)秀唱作人的才華展現(xiàn)出來，給我國流行樂壇注入了新的生機(jī)和活力，也讓社會(huì)大眾有一次感受到音樂藝術(shù)的魅力。換言之，《中國好歌曲》的成功已經(jīng)讓人們認(rèn)識(shí)到流行音樂發(fā)展過程中原創(chuàng)性的重要性，只有高質(zhì)量的原創(chuàng)作品才能夠真正推動(dòng)流行音樂藝術(shù)的發(fā)展，形成華語樂壇流行音樂藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，為我國流行音樂藝術(shù)在未來的蓬勃發(fā)展提供良好的支持。

2.彰顯多樣性

《中國好歌曲》節(jié)目中所展現(xiàn)的流行音樂表現(xiàn)出一定的多樣性特征，如音樂藝術(shù)類型的多樣性和編曲風(fēng)格的多樣性，因此能夠看出，多樣性也是未來流行音樂藝術(shù)的主要發(fā)展方向。在《中國好歌曲》節(jié)目初期創(chuàng)編過程中征集曲目時(shí)，節(jié)目的創(chuàng)編者并沒有針對(duì)曲目的風(fēng)格和類型等進(jìn)行限定，因此在最后呈現(xiàn)時(shí)人們能夠感受到多種音樂藝術(shù)類型曲目的魅力，節(jié)目給觀眾帶來了極強(qiáng)的視聽享受。

以霍尊的《卷珠簾》作為案例進(jìn)行解析，《卷珠簾》是一首帶有明顯中國風(fēng)特色的流行音樂作品，并且在中國風(fēng)曲目創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也嘗試融入一些流行音樂的元素，真正將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和流行音樂藝術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也顯現(xiàn)出一定的時(shí)尚韻味，再加上演唱者在演唱方面選擇使用辨識(shí)度較強(qiáng)的音色，給觀眾帶來全新的視聽體驗(yàn)，也讓社會(huì)大眾對(duì)中國風(fēng)流行音樂形成了全新的認(rèn)識(shí)。

對(duì)謝帝所創(chuàng)作的《老子明天不上班》進(jìn)行研究，則能夠看出其實(shí)質(zhì)上是一首受到hip-hop music影響而創(chuàng)作的說唱音樂，雖然說唱音樂在中國的發(fā)展空間相對(duì)較小，但是音樂人仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。謝帝在創(chuàng)作中使用饒舌的方式將當(dāng)代中國年輕人工作壓力問題展現(xiàn)出來，并且融入了四川方言，既能夠產(chǎn)生新鮮感，也具有較強(qiáng)的趣味性，極易獲得觀眾的肯定⑤?！吨袊酶枨窞橹x帝的創(chuàng)作提供了展示的平臺(tái)，讓更多的人欣賞和認(rèn)同說唱音樂，對(duì)中國流行音樂藝術(shù)發(fā)展過程中音樂藝術(shù)類型的豐富起到一定的促進(jìn)作用。

趙照的《當(dāng)你老了》是一首民謠歌曲，歌曲是在學(xué)習(xí)和借鑒《When you are old》基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，將原有對(duì)愛情主題的表達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)楸磉_(dá)母愛親情的歌曲，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上也將詩歌藝術(shù)和流行音樂藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，音樂作品的整體格調(diào)和情感感染力明顯的提升，歌曲藝術(shù)價(jià)值也得到了極大的彰顯，并且歌曲也產(chǎn)生了較大的影響力。在春晚舞臺(tái)上被莫文蔚翻唱，其后在《我是歌手》舞臺(tái)上被李健改編翻唱，促使歌曲從民謠領(lǐng)域走向大眾化的舞臺(tái)，成為流行音樂藝術(shù)體系中的重要組成部分，在推動(dòng)我國流行音樂藝術(shù)發(fā)展方面產(chǎn)生著重要的影響。

除了這些影響力較大的作品外，還有一些作品也能夠體現(xiàn)出音樂的多樣化和曲風(fēng)的多樣化，如張嶺所創(chuàng)作的《喝酒blues》就體現(xiàn)出一定的爵士音樂韻味;胡莎莎創(chuàng)作的《唱念愛》等將流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作和我國戲曲唱腔等進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，將流行音樂藝術(shù)的魅力充分展現(xiàn)出來⑥。

此外，從編曲方面研究流行音樂藝術(shù)發(fā)展的多樣性，能夠看出在曲式、復(fù)調(diào)、配、和聲、節(jié)奏等方面體現(xiàn)出來。流行音樂創(chuàng)作互動(dòng)中編曲復(fù)雜程度高，并且能體現(xiàn)出較強(qiáng)的可塑性，借助編曲能讓同一首歌曲看起來像是完全不同的歌曲。因此編曲的多樣化也是流行音樂的未來發(fā)展趨勢(shì)，在發(fā)展流行音樂藝術(shù)的過程中要認(rèn)識(shí)到編曲多樣化的重要性，并在這方面進(jìn)行深入的探索和研究。

在《中國好歌曲》節(jié)目中流行音樂領(lǐng)域不同類型的音樂得到了集中的展現(xiàn)，并且也涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的流行音樂藝術(shù)創(chuàng)作者，對(duì)流行音樂藝術(shù)的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用⑦。新時(shí)期在全面探索我國流行音樂藝術(shù)未來發(fā)展方向的過程中，應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)音樂類型多樣性和曲風(fēng)多樣性對(duì)流行音樂的影響，進(jìn)而積極探索相應(yīng)的發(fā)展策略，爭(zhēng)取能夠在當(dāng)前浮躁、充滿商業(yè)氣息的流行音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中發(fā)現(xiàn)流行音樂發(fā)展方向，讓流行音樂藝術(shù)能夠重回音樂本身，在社會(huì)上形成良好的發(fā)展風(fēng)氣，培養(yǎng)高水平的唱作人，為我國流行音樂的國際化發(fā)展提供相應(yīng)的人才支撐。

結(jié)語

流行音樂是一種應(yīng)用相對(duì)較為廣泛的藝術(shù)形式，流行音樂的發(fā)展能夠借助文化影響和熏陶對(duì)社會(huì)大眾的思想情感和價(jià)值觀念從產(chǎn)生聲影響，對(duì)我國社會(huì)主流文化的構(gòu)建也發(fā)揮著相應(yīng)的作用。因此在當(dāng)前社會(huì)背景下，基于流行音樂的發(fā)展和電視選秀類綜藝節(jié)目進(jìn)行有機(jī)結(jié)合的現(xiàn)實(shí)情況，應(yīng)該重新認(rèn)識(shí)流行音樂的未來發(fā)展方向，增強(qiáng)流行音樂在未來發(fā)展過程中的影響力，保證流行音樂的基本發(fā)展成效。

注釋：

①史歌. 探究我國流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r——以音樂類選秀節(jié)目《中國好歌曲》為例[J]. 淮南職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2017， 17（1）：128-130.

②彭依伊. 論中國歌唱類選秀節(jié)目對(duì)我國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的影響──以《中國好聲音》、《我是歌手》及《中國好歌曲》為例[D]. 江西師范大學(xué)， 2016.

③張偉. 打破翻唱 重歸原創(chuàng)——從《中國好歌曲》看流行歌曲創(chuàng)作的多元化[J]. 歌唱世界， 2016（7）：23-26.

④李娜. 以《中國好歌曲》為例淺析中國真人秀節(jié)目[J]. 中國地市報(bào)人， 2015（7）：97-98.

⑤吳極巧. 觀《中國好歌曲》所引發(fā)的思考[J]. 音樂時(shí)空， 2014（17）：146-147.

⑥李艷昆. 淺析本土原創(chuàng)節(jié)目《中國好歌曲》的傳播模式[J]. 當(dāng)代電視， 2016（3）：41-42.

⑦鄒小玲. 原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目《中國好歌曲》的文化特色分析[D]. 暨南大學(xué)， 2015.