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【摘 要】現(xiàn)場直播作為電視節(jié)目制作與播出的常見形式，在直播過程中一次性播出，由于全程無法間斷，因此導(dǎo)播需要對所有鏡頭的轉(zhuǎn)換負責(zé)。這要求導(dǎo)播除了要具備過硬的蒙太奇鏡頭組合處理與反應(yīng)能力之外，一定要在現(xiàn)場直播前做好必要的案頭工作，才能保證節(jié)目的直播效果。因此，導(dǎo)播在現(xiàn)場直播前需要首先對場面調(diào)度、演員調(diào)度與機位進行合理設(shè)置，同時要作出詳細的切換分鏡頭工作臺本，才能夠確?，F(xiàn)場直播工作的有條不紊，為觀眾呈現(xiàn)更加精彩的節(jié)目視覺盛宴。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目? ?現(xiàn)場直播? ?導(dǎo)播? ?案頭工作

導(dǎo)播是各類大型電視節(jié)目錄制中的統(tǒng)帥和指揮者，他要統(tǒng)一指揮和調(diào)動各個工種融為一體，錄制出高質(zhì)量的節(jié)目。作為電視節(jié)目制作與電視晚會的關(guān)鍵人物，是節(jié)目二度創(chuàng)造的核心，所以需要保證其思維與眼光的獨創(chuàng)性，懂得如何利用鏡頭與場面的轉(zhuǎn)換去呈現(xiàn)更好的節(jié)目效果。

一、場面調(diào)度與演員調(diào)度工作

電視現(xiàn)場直播前的彩排過程中，現(xiàn)場導(dǎo)演根據(jù)節(jié)目的流程進行的場面調(diào)度決定演員調(diào)度、場景和燈光的設(shè)計以及導(dǎo)播設(shè)定攝影機的數(shù)量與布設(shè)位置的設(shè)計，而這些都會受到舞臺場景與演員的影響，所以需要高度重視場面與演員的調(diào)度問題。實際上，這一問題在影視作品拍攝中更為常見，同樣是處在特定空間中按照劇情去布置道具、發(fā)展情節(jié)，所以便需要導(dǎo)演對場面進行調(diào)度，從而通過各種機位的角度調(diào)整去進行拍攝。

作為導(dǎo)播，在節(jié)目彩排這個環(huán)節(jié)需要對導(dǎo)演的場面調(diào)度意圖有清晰把握，要讓演員明確表演和鏡頭的關(guān)系，讓演員具有“鏡頭感”。從而對機位及其拍攝范圍進行精準(zhǔn)設(shè)計。實際上導(dǎo)演對場景排列布局設(shè)定之后，在現(xiàn)場直播過程中便會看到演員的行動路線、方向、彼此之間的距離、站位關(guān)系、表演的姿態(tài)等畫面。為了將這一畫面更好地呈現(xiàn)，導(dǎo)播則需要對攝像機位置、角度、景別、運動形式進行精心設(shè)計，同時要明確每個機位分工與拍攝的范圍。當(dāng)然，在彩排這個環(huán)節(jié)中，導(dǎo)播也要根據(jù)排練的實際情況、導(dǎo)演的要求、演員的表演來調(diào)整自己的鏡頭以達到最佳的視覺表達效果。所以說，這是一個表演與鏡頭設(shè)計方案磨合的過程更為恰當(dāng)。

在電視現(xiàn)場直播過程中，場面與演員的調(diào)度至關(guān)重要，最終呈現(xiàn)給觀眾的視覺效果很大程度上會受到演員移動、燈光設(shè)計、鏡頭運動的影響。舉例而言，在《武林風(fēng)》直播的過程中，欄目導(dǎo)演會對運動員上場的場景有精心調(diào)度設(shè)計，各種燈柱聚集于上場的臺口，作為導(dǎo)播調(diào)動各個機位，結(jié)合舞美燈光設(shè)計、LED大屏、音樂、喊麥等多種視聽元素，遠取其勢、近取其神來展示運動員的上場，呈現(xiàn)強烈的畫面立體感和儀式感。當(dāng)然，電視現(xiàn)場直播不能只是關(guān)注節(jié)目內(nèi)容，還需要考慮到觀眾所看到的畫面視覺效果。因此，導(dǎo)播在直播前要與導(dǎo)演就場面、人物的調(diào)度進行溝通，做好機位設(shè)計，尤其是流動式機位更要合理安排。

在電視現(xiàn)場直播中，除了單個場面調(diào)度或是舞臺攝像機數(shù)量極少而導(dǎo)致無法調(diào)整之外，每一次轉(zhuǎn)播都不能照搬一套機位設(shè)置方案。比如，在轉(zhuǎn)播訪談類節(jié)目時，則更傾向于固定機位拍攝;轉(zhuǎn)播綜藝類節(jié)目，則需要不少于6臺數(shù)量的攝像機;轉(zhuǎn)播娛樂類節(jié)目，一定少不了流動式機位，而流動機位可以通過軌道移動，也可以是攝像工作人員能夠到達的范圍內(nèi)移動。其中搖臂式攝像機也屬于移動機位的一種，而軌道式移動機位也不能只是用作于移動拍攝，應(yīng)當(dāng)將其視作為對固定機位的拍攝彌補，保證畫面的豐富變化。從大量的電視現(xiàn)場直播經(jīng)驗來看，在舞臺的兩側(cè)各布置一臺活動式攝像機以及在舞臺正前方布設(shè)兩臺軌道式移動攝像機，顯得尤為必要。然而，由于移動式機位會受到燈光布設(shè)的限制，一般來講移動機位大多在舞臺上，但倘若燈光將舞臺全部照亮，則無法保證攝像工作人員的躲藏，從而進入了節(jié)目畫面中，因此在燈光布置中還需考慮這一點，做好明暗配合。

二、預(yù)設(shè)分鏡頭方案工作

電視現(xiàn)場直播的機位設(shè)置需要保證360°無死角拍攝，因此按常理來講架設(shè)的攝像機數(shù)量越多越能拍到更為豐富的畫面，而導(dǎo)播在現(xiàn)場直播前需要保證各個機位的拍攝能夠協(xié)調(diào)配合，鏡頭切換一定要遵循“動接動，靜接靜”的原則。實際上，在現(xiàn)場直播中還會出現(xiàn)同角度架設(shè)兩臺攝像機的情況，主要結(jié)合節(jié)目情況和導(dǎo)播的切換習(xí)慣去設(shè)定。導(dǎo)播直播前做好分鏡頭工作臺本，是保證電視現(xiàn)場直播順利進行的重點。

分鏡頭工作在影視劇拍攝中更為常見，往往在劇本形成后，導(dǎo)演會將劇本用鏡頭去劃分，便于前期的拍攝與后期的剪輯工作開展。而電視節(jié)目的現(xiàn)場直播中的鏡頭切換，有準(zhǔn)備和無準(zhǔn)備會呈現(xiàn)截然不同的效果，盡管導(dǎo)播在畫面切換中有一套固定模式，比如鏡頭處理遵循蒙太奇規(guī)律，有一套約定俗成的轉(zhuǎn)播技巧，但是千篇一律的做法難以凸顯節(jié)目精華，也無法對畫面進行藝術(shù)性組織，不僅無法表達出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，也是對電視觀眾的不負責(zé)任。

而通過提前進行鏡頭的劃分，便能夠保證在現(xiàn)場直播的過程中各個鏡頭都能呈現(xiàn)出好看且凸顯節(jié)目主題的效果，通過各種畫面的合理表達，便能讓觀眾準(zhǔn)確抓住節(jié)目的核心。比如，在對演唱會進行現(xiàn)場直播的過程中，攝像機便可在歌手演唱時，將樂器的鏡頭畫面和歌手進行有機的無縫組接，倘若一味采用全景畫面，視覺效果的節(jié)奏感無沖擊力，那么轉(zhuǎn)播效果會大打折扣、一潭死水。

在電視現(xiàn)場直播前，導(dǎo)播先對分鏡頭工作臺本進行預(yù)設(shè)，確保每一段節(jié)目的鏡頭數(shù)都能熟記于心，在直播中根據(jù)現(xiàn)場情況作出針對調(diào)整，便能避免鏡頭形式的過多重復(fù)。雖然電視節(jié)目的直播會出現(xiàn)諸多突發(fā)情況，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的畫面與導(dǎo)播所作的預(yù)設(shè)分鏡頭方案不符合，但整體符合率至少在八成以上，從而保證節(jié)目能夠在電視畫面上得到最為精準(zhǔn)的視覺表達。此外，導(dǎo)播通過做好分鏡頭工作臺本，能夠結(jié)合不同節(jié)目內(nèi)容去進行不同風(fēng)格的設(shè)計，從而讓我們對節(jié)目的最終播出效果有所預(yù)見，在現(xiàn)場直播時便不會漏掉關(guān)鍵性鏡頭，保證轉(zhuǎn)播鏡頭組合的合理性。

不難看出，現(xiàn)場直播前的分鏡頭工作臺本設(shè)計屬于導(dǎo)播的二度創(chuàng)作。雖然直播晚會的整體構(gòu)架與主題思想是總導(dǎo)演確定的，并且對節(jié)目的重點鏡頭會有特別強調(diào)，但導(dǎo)播需要在這一前提下通過觀看節(jié)目彩排的效果去揣摩分鏡頭工作臺本和特種設(shè)備的使用，例如搖臂、斯坦尼康、機器人、蜘蛛眼等。同時保證導(dǎo)演需要呈現(xiàn)的重點鏡頭不能丟失。所以，導(dǎo)播一定要有豐富的鏡頭聯(lián)想力和創(chuàng)造力，懂得如何運用影視語言為觀眾呈現(xiàn)精彩畫面，并且保證分鏡頭的意圖清晰且節(jié)奏銜接順暢，在一切可調(diào)動的拍攝手段輔助下完成鏡頭組合設(shè)計。當(dāng)然，還有許多人認為某些現(xiàn)場直播完全不需要預(yù)先分鏡頭，比如籃球比賽直播。實際上，大部分的籃球比賽直播模式基本一致，在什么時間切換什么鏡頭，不同機位的攝像人員有著明確的分工，早已形成固定化的分鏡頭模式，而導(dǎo)播實際上在比賽中也對鏡頭進行了預(yù)先劃分，但這套方案早已爛熟于心且比賽模式基本不變，所以表面上看好像不需要預(yù)先分鏡頭。

導(dǎo)播的預(yù)設(shè)分鏡頭工作臺本制定之后，攝像工作人員的任務(wù)便會更加明晰，直播工作便能有序開展，也就能夠及時地為導(dǎo)播提供想要的畫面?，F(xiàn)如今的導(dǎo)播直播會大量使用特種設(shè)備。

例如搖臂，而在具體直播中的使用方法、使用頻率及使用模式，均需要在分鏡頭工作臺本中，根據(jù)節(jié)目形式的不同決定搖臂的運動形式，導(dǎo)播需給攝像師明確提出運動軌跡和運動形式，避免搖臂攝像師工作的盲目性，因為節(jié)目需要的鏡頭數(shù)量畢竟有限，如果搖臂大部分時間漫無目的地搖晃則不太合適。

此外，在使用搖臂攝像機時并不是只需要它運動拍攝，實際上當(dāng)搖臂到達某一位置時，根據(jù)節(jié)目的不同形式、節(jié)目內(nèi)容的情緒節(jié)奏，也可將其作為固定機位使用。

導(dǎo)播在對鏡頭工作臺本進行預(yù)先劃分時，需要注意如下幾點：其一，在訪談類節(jié)目中，主持人和嘉賓的交流場景有時要根據(jù)嘉賓的情緒釋放延伸以及觀眾的收看心理，強化嘉賓而弱化主持人。不是“誰說話就切給誰”，導(dǎo)播需要采用“聲畫錯位”的表現(xiàn)手法來強化嘉賓進行敘事。其二，對文藝類的節(jié)目，需要保證鏡頭畫面的沖擊力，帶來藝術(shù)化視覺表達，比如在抒情時需要采用“出畫入畫”“疊化”的表現(xiàn)手法，在達到節(jié)目高潮時可采用“淡入淡出”或“虛化”以及一定長度的“空鏡畫面”來結(jié)束這一段落。

三、結(jié)語

在電視節(jié)目現(xiàn)場直播前，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)目導(dǎo)演的場面調(diào)度、演員調(diào)度以及節(jié)目主題和結(jié)構(gòu)、彩排等實際情況去做好分鏡頭工作臺本，并且要保證能夠從分鏡頭中展現(xiàn)出自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念，特別是機位設(shè)置要符合電視現(xiàn)場直播的需求，為觀眾呈現(xiàn)更好的節(jié)目視覺效果。

（作者單位：河南廣播電視臺）

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