林楠

自造宅的建造過程傳遞了設(shè)計師對空間的理解，對生活方式的關(guān)注。每當(dāng)有客戶參觀時，史英杰就會一邊展示材料板，一邊講解工藝。然后帶著客戶去二層的生活空間，看一看設(shè)計師眼中的理想狀態(tài)。多年的項目積累，也讓他們看到了人的居住需求隨著時代、年齡的改變。尤其是疫情之后，傳統(tǒng)的空間格局被壓縮，而回歸自我愛好與精神的空間被無限放大。

首先映入眼簾的是白色外立面和半矮墻體圍合出的獨立院落空間，大面積的留白處理，為這處難得的戶外空間賦予了更多未來使用的可能性。在傳統(tǒng)的室內(nèi)空間布局中，完整的空間被隔成一個又一個局促的小房間，并被賦予單一的功能：客廳、廚房、臥室等。作為非傳統(tǒng)性的實驗設(shè)計，他們在全毛坯的磚混結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，只保留了衛(wèi)生間這一基本的功能性房間，拆除了其他的封閉隔墻，方正又開闊的空間釋放出來，激活了空間的流動性和多樣性。一層的工作室頗具侘寂風(fēng)的空間氛圍，米白色和原木色的主調(diào)之下，點綴著黑白的家具、配飾、綠植，采用回形動線串聯(lián)起工作區(qū)、閱讀區(qū)和烹飪區(qū)。二層擁有更好的天然采光，無主燈的設(shè)計讓生活的氛圍隨著自然光的變化自由演繹。L 形隔斷劃分出相對獨立安靜的臥室空間。

史英杰來自佛山，他從小就對材料有一種天生的敏感?！把b飾即罪惡”。不刷漆的木頭呈現(xiàn)出最動人的本來樣子，水泥在施工過程中帶著很強的粗獷質(zhì)感，還有拉絲不銹鋼光滑而鋒利的感覺，這些材料的搭配很容易形成空間的視覺刺激，這也是他們對空間的獨特理解：玩出跳脫感，賦予空間視覺分割和精神力量。

所謂自造宅，不僅是為了記錄建造的回憶，更是設(shè)計師對日常材料的重構(gòu)與探索。二層的推拉門表面用中國傳統(tǒng)的手工紙進行裝潢，滲透出東方特有的紙文化韻味，在形式上還極富西方蒙德里安式的構(gòu)成主義色彩。這種特殊的麻紙是他們從一位手工紙收藏家那里淘來的，原本用于古建的修繕，僅剩下的這些都被他買回來。兩種顏色和透明度的麻紙分割成大小不同的矩形，用一種特調(diào)的膠水固定在玻璃門上。兩張紙的邊緣相互疊壓，形成深淺不一又韻律感十足的色塊拼貼。白天就像一面發(fā)光的屏風(fēng)，為室內(nèi)提供充足的光源，夜晚則保有一定的私密性。

李柯錦喜歡做模型，一層的書架就是她與工匠一起討論、動手搭起來的，原始的榫卯結(jié)構(gòu)和不同規(guī)格的板材拼插組合，忙碌一天之后是滿滿的成就感。裝修遺留下的材料，都是建造過程中的物理記憶。他們把具象的材料轉(zhuǎn)化成抽象的藝術(shù)裝置，樺木板變成了花架、置物架、屏風(fēng)，最后用深色木皮和藝術(shù)漆涂裝。

史英杰和李柯錦都畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院家居設(shè)計專業(yè)，純藝術(shù)的求學(xué)背景賦予他們設(shè)計時不一樣的視角和思路。在學(xué)習(xí)了各種方法和流派后，他們發(fā)現(xiàn)了設(shè)計和藝術(shù)之間微妙的關(guān)聯(lián)。家具和空間的差別主要在尺度。家具只是一個人的微空間，一個中型的室內(nèi)空間是把各種家具有機地聯(lián)系在一起，而展覽空間又需要考量更大尺度的藝術(shù)效果。這些范疇的設(shè)計訓(xùn)練都是他們在過去學(xué)習(xí)和工作中不斷積攢下來的經(jīng)驗。他們擅長在空間中運用藝術(shù)化的手法，把繪畫的立體感和音樂的節(jié)奏性融入進三維時空。