摘 要：本文主要從當(dāng)今藝術(shù)家的創(chuàng)作個案中來論述木雕創(chuàng)作中所產(chǎn)生的多樣性，在創(chuàng)作實踐中根據(jù)不同木材的材料特性，結(jié)合現(xiàn)代工具，發(fā)掘材料的可塑性與材質(zhì)美，使其產(chǎn)生新的藝術(shù)形式。并且探討了能否將速生型木材推廣到國內(nèi)美術(shù)教育應(yīng)用中，尤其是藝術(shù)設(shè)計類的高校和職業(yè)技術(shù)學(xué)校中的立體構(gòu)成、創(chuàng)意造型、模型制作等課程，這也是本文研究的目的。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)設(shè)計;可持續(xù)創(chuàng)作材料;拼接雕塑

1 可持續(xù)創(chuàng)作材料的意義

隨著社會的發(fā)展，生產(chǎn)工具的進步，木雕工藝也日趨完美，各個時代和地域都留下了大量精美的木制藝術(shù)品。木材種類繁多，國內(nèi)大多數(shù)人會更偏愛一些貴重、耐久性強、材質(zhì)優(yōu)美的木制品，但由于樹木生長的因素，在創(chuàng)作中造型會受到很大的限制，在拼接中往往也會因為木材紋理的差異性，很難做到整體上的一致，硬質(zhì)木材的創(chuàng)作通常只能應(yīng)物賦形。而在國外，現(xiàn)代藝術(shù)家利用一些速生型木材創(chuàng)作，他們以材料服從于創(chuàng)意為出發(fā)點，做出了許多別開生面的作品。[1]如：荷蘭藝術(shù)家、工程師西奧·揚森利用輕巧木的特性，通過復(fù)雜的計算后創(chuàng)造出了純風(fēng)力驅(qū)動的“仿生獸”動感雕塑;美國藝術(shù)家肖恩·史密斯將圖像通過電腦軟件的處理后創(chuàng)造出木方塊形式“像素化”雕塑。

近年來國內(nèi)美術(shù)教育事業(yè)發(fā)展蓬勃，美術(shù)教育延伸出的設(shè)計類、雕塑等專業(yè)，在新式教學(xué)設(shè)備的引進和教學(xué)觀念的更新下，對材料的應(yīng)用更是日新月異，以速生型木材作為教學(xué)和創(chuàng)作的材料仍比較少見，僅在一些設(shè)計類專業(yè)中被少量運用。而國外，速生型木材的加工技術(shù)與運用程度已頗為成熟，并且已經(jīng)廣泛地應(yīng)用在各個相關(guān)學(xué)科當(dāng)中。速生型木材由于其特性，在國外已成為美術(shù)設(shè)計者和DIY愛好者喜愛的創(chuàng)作材料，它在加工上的簡便、精準(zhǔn)度高和易黏合等優(yōu)點，都是很多材料無法比擬的。速生型木材既可以幫助建筑師與產(chǎn)品設(shè)計師完成高精度建筑模型和實物制作，也可以讓DIY愛好者制作出自己心儀的作品，而這種材料到了“詭計多端”的藝術(shù)家手里面，其作品呈現(xiàn)的形式和觀念更是多種多樣。

2 使用速生型木材的創(chuàng)作現(xiàn)狀

近年，國外很多藝術(shù)家在木材運用和觀念表達上，都做出了許多深入的思考與積極的實踐，并出現(xiàn)了很多具有深度思想的藝術(shù)家。他們直接或間接地利用速生型木材作為構(gòu)成作品的主要材料，增強了木材在作品中的表現(xiàn)力，并取得了很好的進展與成果。作為雕塑材料，不同的材料有它們各自的表現(xiàn)力和特性，不存在某種材料就天生比其他材料高貴和優(yōu)越，[2]下面將介紹國外藝術(shù)家做出的作品：被稱為現(xiàn)代達·芬奇的荷蘭藝術(shù)家、工程師西奧·揚森利用輕木板、PVC管、塑料布等日常材料通過復(fù)雜的組合和計算，創(chuàng)作出的巨大的、具有“生命感”的“動感雕塑”《仿生獸》，該“生物”的外形類似史前昆蟲和甲殼類動物，不依賴任何人工能源，單純利用力學(xué)原理和風(fēng)力作為動力，能夠在陸地、沙灘、草地等地形上自行行走，可以做出一些仿生物的動作，甚至還有感知危險、自行躲避障礙物和存儲能量等技能，具有現(xiàn)實生物的特征。并且西奧創(chuàng)造的“仿生獸”還有隨著時間逐漸適應(yīng)環(huán)境的“學(xué)習(xí)能力”，在某種意義上具有進化的潛能。當(dāng)這種龐然大物行走在廣闊的地域上，很自然地讓人聯(lián)想起如星球大戰(zhàn)等科幻電影里面的場景，西奧將藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)三者結(jié)合，給人工材料賦予了新的生命形式，使科幻成為現(xiàn)實。

作為材料，速生型木材是一種輕軟、易于雕刻的木材，用膠水便能黏合。這種黏合的方法方便自由拼接組合、適宜創(chuàng)作不同尺寸的作品，拼合后的木塊具有更牢固的結(jié)構(gòu)，增強了木料的可塑性。作品的特點是木料在拼接時故意留出空隙，完成后作品表面有大小不一的方形的黑洞，這種有意識的設(shè)置使作品具有一種破碎的既視感，與精雕細琢的細節(jié)形成強烈對比。潔白的木材讓人聯(lián)想到兒童的純潔無瑕和天真爛漫，作品表面的各個黑孔仿佛是成長過程中的童年陰影的記錄，刻畫出人們內(nèi)心世界似乎正承受著本不屬于他們的焦慮和負擔(dān)，反映了很多人成長過程中內(nèi)心的真實寫照，作為純真的兒童卻被社會異化為成人，兩者結(jié)合形成矛盾，具有典型代表性。

3 結(jié)語

當(dāng)代木雕創(chuàng)作的組合形式呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，這是對藝術(shù)理解的擴展，加上獨特的個人藝術(shù)的追求，使對木材感興趣的藝術(shù)家發(fā)展出許多創(chuàng)作木雕的新技法，這些新技法不但增加了木雕語言的范疇，還是藝術(shù)家張揚個性、表現(xiàn)內(nèi)心的新途徑，對木雕的發(fā)展有特殊的貢獻與意義。速生型木材具有穩(wěn)定、輕盈、易黏合等優(yōu)點，如果能在美術(shù)教育教學(xué)中推廣，結(jié)合現(xiàn)代工具的運用，使其產(chǎn)生新的形式與美感，豐富教學(xué)的材料種類，有一定的實踐意義。

最后，速生型木材的特點是生長速度快，屬于可持續(xù)再生資源。若在雕塑創(chuàng)作中把這種“環(huán)保型木材”的物性提高到藝術(shù)創(chuàng)作的高度上，關(guān)注材料傳達的人文性和承載的觀念性，可以將一種在雕塑藝術(shù)中“被忽略、不常用”的材料，通過藝術(shù)加工，使其“化腐朽為神奇”，讓一些平凡無奇的材料在藝術(shù)創(chuàng)作下，重新煥發(fā)光彩。結(jié)合當(dāng)下社會責(zé)任感，速生型木材的推廣運用對我國推動低碳經(jīng)濟發(fā)展，完善可持續(xù)發(fā)展和環(huán)保節(jié)約的理念也有一定的積極意義。

參考文獻：

[1] 吳筱榮.木雕藝術(shù)教程[M].海洋出版社，2006.

[2] 孫振華.中國當(dāng)代雕塑河[M].河北美術(shù)出版社，2009：98.

作者簡介：姜卡爾（1984—），山東人，碩士，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)。