張俊卿

京劇流入云南始于清末，真正扎根是在20世紀(jì)三四十年代，此時(shí)大批京劇班社進(jìn)入云南，競爭激烈。中華人民共和國成立后原有的班社進(jìn)行了重新整合。本文根據(jù)鑒質(zhì)、胡耀池、段之棟等回憶文章和其他文獻(xiàn)，梳理云南(主要是昆明地區(qū))歷史上京劇班社的演出及變動(dòng)情況，在此基礎(chǔ)上分析班社格局的變遷及其成因。

一、中華人民共和國成立前云南京劇的演出班社和市場競爭

鑒質(zhì)對(duì)京劇從傳入到扎根云南的歷史做了一個(gè)相對(duì)完整的追溯。[注]① 鑒質(zhì)：《京劇入滇百年記事》，《民族藝術(shù)研究》1998年第6期，第36—41頁。(下文鑒質(zhì)所述文字，均引自此篇文章)根據(jù)他的整理研究，20世紀(jì)初滇劇演員李少白、鄭文齋對(duì)京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，自籌經(jīng)費(fèi)結(jié)伴去京滬觀賞學(xué)習(xí)京劇表演，并將京劇的一些劇目帶回云南。此后，戲曲界掀起一場“戲曲改良”運(yùn)動(dòng)，滇劇演員翟海云親自赴上海聘請(qǐng)京劇名角來滇，是否成行，鑒質(zhì)說史料未載其詳，而胡耀池在《京劇在昆明》一文中說在昆明的城隍廟演出了反映日俄戰(zhàn)爭的《遼陽大激戰(zhàn)》和《取金山》等劇目。是否為翟海云請(qǐng)來的名角演出，目前無從考證。

宣統(tǒng)之后，京劇名角到云南演出形成第一次高潮。由于對(duì)外交通的改善和礦業(yè)的開發(fā)，商業(yè)性的娛樂應(yīng)運(yùn)而生。茶社老板的競相聘請(qǐng)成為京劇繁榮最重要的推動(dòng)力量。最早做此生意的茶社老板蔣范卿、劉松柏等，相繼聘請(qǐng)的都是來自上海的京劇演員。胡耀池亦說：“一批批京劇演員應(yīng)邀從上海出發(fā)，繞道香港，沿滇越鐵路到云南演出。源源而來較早入滇的戲班，于1910年在昆明云華茶園演出。”[注]② 胡耀池：《京劇在昆明》，《五華文化史話》，昆明：云南大學(xué)出版社，2008年版，第194頁。轉(zhuǎn)瞬間在昆明及滇越鐵路沿線的城鎮(zhèn)開設(shè)了很多茶社戲園。

至于有哪些演員到昆明，胡耀池列出了前后兩批共17位。他們演過的傳統(tǒng)劇目有《打龍袍》《李陵碑》《紫霞宮》《貴妃醉酒》《龍鳳呈祥》，改良劇目《勸人回頭》，時(shí)事劇目《皇帝夢》《擁護(hù)共和》。[注]胡耀池：《京劇在昆明》，《五華文化史話》，昆明：云南大學(xué)出版社，2008年版，第194頁。而鑒質(zhì)提的比較少，只有最早的一批曹壽山、李春亭、李吉才、鮑小林。他指出，京劇班社的頻頻到來，培養(yǎng)了云南的京劇觀眾，提高了觀眾的鑒賞水平。較之京劇，地方戲川劇和滇戲都相形見絀。

1937年日本侵華，云南成為大后方。京、滬等地的京劇戲班大批進(jìn)入云南。京劇在云南形成第二次高潮。綜合相關(guān)回憶文章，將主要情況梳理如下：

國粹劇社：曾在云南大戲院上演連臺(tái)本戲《石猴出世》，武生朱英麟飾演孫悟空，杜文林飾演豬八戒。關(guān)于此戲，余斌《昆明，京戲歲月》[注]余斌：《昆明，京戲歲月》，《五華文化史話》，昆明：云南大學(xué)出版社，2008年版，第214—229頁。(下文余斌所述文字，均引自這篇文章)一文說對(duì)有“活美猴王”之稱的朱英麟甚為佩服，而杜文林的豬八戒妙趣橫生，加上海派機(jī)關(guān)布景，很合一般市民和少年人的胃口，連演了幾個(gè)月?？箲?zhàn)時(shí)期他們從上海輾轉(zhuǎn)來到昆明，朱英麟除了演孫猴子外，還演過《鐵公雞》《惡虎村》。

而段之棟《親歷京劇在昆明》[注]段之棟：《親歷京劇在昆明》，文章來自昆明市地方志編纂委員會(huì)辦公室(下文段之棟所述文字，均引自此篇文章)。描述得更加具體：受商業(yè)化的影響，幾家戲院都演連臺(tái)本戲，并大搞機(jī)關(guān)布景以招攬觀眾。云南大戲院《石猴出世》一演就是十多本，杜文林飾演的豬八戒大肚皮還能煽動(dòng)，飾演唐僧的演員陳佩卿騎著一匹小白馬上臺(tái)。此外，西南大戲院上演《穿金寶扇》《封神榜》，祥云大戲院上演《粉妝樓》，均為連臺(tái)本戲，都舍得投資機(jī)關(guān)布景，這些戲迷了不少觀眾。

厲家班：首創(chuàng)于上海，1940年從四川來昆明演出,由厲彥芝主持。段之棟陳述：他們最初在南屏街昆明大戲院演出，后遷往東寺街的西南大戲院。演出劇目有傳統(tǒng)戲《四郎探母》《紅鬃烈馬》《轅門射戟》《法門寺》等，新編歷史劇《七擒孟獲》。在昆明演出了一年多的時(shí)間，水平很高。

劍佩平劇團(tuán)：初到昆明駐祥云大戲院(1947年)，后祥云大戲院改放電影(1948年底)，于是遷往春明大戲院。臺(tái)柱子是筱毛劍佩，余斌將其行當(dāng)歸為花旦，偏于文戲，拿手戲碼《玉堂春》《紅娘》和《思凡》，出彩的看家節(jié)目是《大劈棺》《紡棉花》，戲路比較對(duì)年輕觀眾的胃口；而段之棟將她歸為文武花旦、刀馬旦，常演劇目有《十三妹》《雙陽公主》《盤絲洞》《雅觀樓》(在劇中反串小生)。代表劇目《盤絲洞》。并說由于她擅長表演，加上她穿著暴露，兼有燈光技巧等，形象逼真，效果突出，在當(dāng)時(shí)的戲迷中很是轟動(dòng)。

盡管說法不同，筱毛劍佩的看家戲都是偏粉。而有關(guān)劍佩平劇團(tuán)，余斌回憶其成員還有李榮威、筱毛劍秋、錢美云、曹百歲，陣容整齊。還提到另外兩個(gè)武生李幼麟和李毓麟，接著紅生劉奎官加盟，實(shí)力大增。段之棟描述劉奎官擅演紅生戲和武凈戲，代表劇目有《通天犀》《狀元印》《古城會(huì)》《九江口》《千里走單騎》《拿高登》《醉韋》《戰(zhàn)宛城》等。他1948年3月從四川瀘州來昆時(shí)，曾在祥云大戲院唱了一個(gè)多月的滿堂，很快走紅。

周福珊：1939年到達(dá)昆明，后輾轉(zhuǎn)曲靖、昭通，同行的還有趙君玉、秦湘君、孟繼才等。應(yīng)工老生，又可演花臉、小花臉、老旦，并能傳授花旦青衣戲。拿手劇目是“三斬一碰”，即《轅門斬子》《斬黃袍》《斬馬謖》《碰碑》。演出經(jīng)常一趕三，以老生、花臉居多。如《九里山》中前演張良、中演項(xiàng)羽、后演韓信。全本《宋江》中，前演宋江，后演阮小二。全本《甘露寺》，前演喬玄，中演魯肅，后面還在短暫時(shí)間里，雙手勾臉趕張飛。這些南北劇目很受歡迎。[注]周康梁：《巧弄八音譜京曲》，昆明：云南人民出版社，2015年版，第3頁。1945年8月又返回昆明。西南大戲院的老板殷匯洲當(dāng)時(shí)正在排演連臺(tái)本戲《封神榜》，邀周福珊演紂王一角，被譽(yù)為“活紂王”。

四維兒童實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)：田漢于1945年3月率領(lǐng)來昆，在昆華女中演出過新編歷史劇《江漢漁歌》《浩氣吟》《岳飛》《梁紅玉》等，劇目內(nèi)容都帶有較強(qiáng)的抗敵精神。

昆明藝聯(lián)新平(京)劇實(shí)驗(yàn)劇社：根據(jù)胡耀池、金重的《致力于編演新型京劇的劇作家金素秋》一文[注]此文章是胡耀池老師提供的文稿，未發(fā)表。描述，1947年7月，金素秋應(yīng)殷匯洲的邀請(qǐng)，從四川瀘州來昆明演出。為做好新平劇的實(shí)驗(yàn)工作，金素秋牽頭，邀請(qǐng)?jiān)谠颇瞎ぷ鞯墓鹆謺r(shí)期的一些同事參加，1949年6月單獨(dú)組建該劇社。參加的有董俊樓、丁逸云、吳楓、楊紹泉、張其澤等。

據(jù)余斌回憶，筱毛劍佩來昆明沒多久就碰上金素秋。金素秋早有名氣，1927年應(yīng)邀赴日本，在福岡博覽會(huì)上演出京劇三個(gè)月。她能演能編能導(dǎo)，是位新文藝工作者，一來就在云南大戲院獻(xiàn)藝，風(fēng)頭甚健。

段之棟回憶，1947年12月，天一公司改組為天蟾大舞臺(tái)。金素秋等在此獻(xiàn)演京劇。他們經(jīng)常演出一些具有新思想的劇目，如《葛嫩娘》(根據(jù)阿英的話劇《碧血花》改編)、《武松與潘金蓮》等等。

胡耀池、金重則舉出了很多：《恩與怨》《牛郎織女》《殘年》《同命鴛鴦》《溫玉奴》《六國封相》等。根據(jù)他們的描述，金素秋生于北方，早年演的多為梅派古裝戲如《貴妃醉酒》《天女散花》。后輾轉(zhuǎn)到桂林，1937年演過田漢編劇的《土橋之戰(zhàn)》和《盧溝橋》。1941年主演歐陽予倩創(chuàng)作改編的《新潘金蓮》和《人面桃花》。北梅南歐的藝術(shù)風(fēng)格都有繼承，并追隨田漢搞平劇改革。

《恩與怨》是金素秋的第一個(gè)劇本，取材于英國女小說家勃朗特的小說《呼嘯山莊》和由此改編的美國電影《魂歸離恨天》，編織成一個(gè)中國的故事。另一部劇作《殘年》，1946年首演于宜賓，1948年又在昆明演出，影射國民黨當(dāng)局抓壯丁、橫征暴斂的現(xiàn)實(shí)。1950年1月金素秋回昆明后，在云南大戲院與周福珊、賈連城合作演出《白毛女》。

關(guān)于袁小樓、焦鵬云，據(jù)段之棟回憶，他們是1948年初西南大戲院從上海請(qǐng)來的著名武生。袁小樓以短打武生戲和猴戲出名，跟斗翻得好，被譽(yù)為“跟斗大王”。代表劇目有《鬧天宮》《鬧龍宮》《惡虎村》《嘉興府》《四杰村》等。焦鵬云演的武生長靠戲如《火燒斐元慶》，耍雙錘?！板N花”熟練，動(dòng)作干凈利索，把子功相當(dāng)過硬，特別是大刀功名傳江南一帶,在上海人稱他“焦大刀”。

1948年初，云南大戲院從成都請(qǐng)來周慧茹、周慧君。段之棟回憶，周慧茹工青衣花衫，周慧君是文武花旦帶刀馬旦，都不到20歲。馬連良來昆，周慧茹與他配演過很多戲。

關(guān)肅霜，1949年8月3日從長沙來昆，在西南大戲院演出，隨之而來的有李少樓、葉云茹、王韻武、許全福等。此次演出，很多資料都有描述。郭思九根據(jù)當(dāng)時(shí)的演出廣告，按時(shí)間順序?qū)?月3日至20日上演劇目列出：《大英杰烈》《紅娘》《穆柯寨》《天雨花》《十三妹》《龍鳳呈祥》《周瑜歸天》《四郎探母》《法門寺》等。半個(gè)月后，又上演《大劈棺》《新紡棉花》《新盤絲洞》。[注]郭思九、郭勁：《京劇大師關(guān)肅霜》，昆明：云南大學(xué)出版社，2015年版，第27—28頁。鑒質(zhì)提到后來馬連良看了關(guān)肅霜的演出海報(bào)，其劇目為《金錢豹》《鳳還巢》《鐵公雞》，大為驚異。這些劇目中大多屬于海派。段之棟提到的劇目還有《水漫金山寺》《新十八扯》，說其反串角色讓昆明觀眾驚嘆不已，她功底全面，戲路寬廣，是個(gè)多面手。青衣、花旦、刀馬旦和文武小生都能演，吸引了眾多戲迷。

姚冷在《關(guān)肅霜的舞臺(tái)生涯》一文中重點(diǎn)提了關(guān)肅霜一趕三的演出：《法門寺》前演孫玉姣，中演宋巧嬌，后演劉媒婆；《四郎探母》前演鐵鏡公主，中演楊宗保，后演佘太君。[注]姚冷：《關(guān)肅霜的舞臺(tái)生涯》，《中國戲劇》1992年第9期，第36—37頁。

于素秋是當(dāng)時(shí)的影劇雙星，從香港來到昆明，在云南大戲院演出。很多文章在敘述關(guān)肅霜初到昆明演出時(shí)，都會(huì)提及她。因?yàn)橛谒厍锱c關(guān)肅霜唱了很長時(shí)間的對(duì)臺(tái)戲。但對(duì)她的評(píng)價(jià)，各文章差異很大。姚冷沒有正面提及于素秋的名字，說這位雙棲演員很會(huì)造勢——名字用霓虹燈管特制，掛在劇院的大門口招攬觀眾，劇場里掛滿五彩繽紛的賀幛。她在舞臺(tái)上演京劇，電影院同時(shí)放映她演的影片。觀眾買一張她的京劇票，同時(shí)還可以得到一張贈(zèng)送的電影入場券。姚冷的目的是藉此反襯關(guān)肅霜無來頭無排場，全憑一身硬功夫。并得出結(jié)論：觀眾立刻認(rèn)識(shí)到關(guān)肅霜藝高一籌，那位雙棲演員在藝術(shù)實(shí)踐上，原來不是關(guān)肅霜的對(duì)手。[注]姚冷：《關(guān)肅霜的舞臺(tái)生涯》，《中國戲劇》1992年第9期，第36—37頁。

郭思九也談到這件買京劇票送電影票的事，并說關(guān)肅霜?jiǎng)偮淠_，人未登臺(tái)，擂臺(tái)已經(jīng)擺下。[注]郭思九、郭勁：《京劇大師關(guān)肅霜》，昆明：云南大學(xué)出版社，2015年版，第26頁。從這些敘述中，他們都認(rèn)為于素秋先于關(guān)肅霜到達(dá)昆明；但余斌、段之棟的回憶卻與之相反，都明確地說于素秋稍晚來昆。余斌說她倆的對(duì)臺(tái)戲讓當(dāng)時(shí)的昆明戲迷為之興奮：于素秋也是文武花旦，一來就拿《斬經(jīng)堂》《盤絲洞》亮相。據(jù)當(dāng)年的資深戲迷議論，兩人各有千秋。比較而言，關(guān)的功底更為扎實(shí)，唱做俱佳。于擅做戲，也更海派更摩登。何況于的搭檔有名丑梁次珊，名凈裘世戎，陣容上更顯聲色。

段之棟還有其他記述。于素秋工文武花旦、刀馬旦、武旦，亦是文武全才，人稱“多面手”，上演的劇目有《金山寺》《紅娘》《盤絲洞》《泗州城》《大劈棺》《紡棉花》，唱念做打都頗有水平。出手尤其踢得好，不僅踢得穩(wěn)健，而且花哨多變，能從容應(yīng)對(duì)從四面八方飛來的16桿花槍，帶來的班底還有一批香港武戲演員。

于素秋在昆明解放前夕突然離開飛赴香港，并從此未回大陸。過去對(duì)她的有些評(píng)價(jià)帶有意識(shí)形態(tài)上的偏見。她所帶班底，郭思九還提到李玉昆。段之棟回憶，1949年10月17日，馬連良從香港來昆明，兩個(gè)班底都與之配戲，演出十分成功。

二、中華人民共和國成立初期云南京劇的演出格局

關(guān)肅霜來云南正值中華人民共和國成立，政權(quán)的更迭引發(fā)了一些藝人的逃離。對(duì)藝人的去與留，郭思九認(rèn)為中華人民共和國成立前雖然昆明成為戲班名角的云集之地。大多數(shù)戲班都是為避戰(zhàn)亂，臨時(shí)流浪到大后方討生活?？箲?zhàn)勝利后，都紛紛返回了內(nèi)地。很少有戲班名角留下扎根在云南。[注]郭思九、郭勁：《京劇大師關(guān)肅霜》，昆明，云南大學(xué)出版社，2015年版，第36—37頁。

金重也有類似的說法：“中華人民共和國成立以前，有過一些私營的京劇班社和少數(shù)京劇藝人來昆明等城市演出，但大多數(shù)是有如蜻蜓點(diǎn)水，做一點(diǎn)商業(yè)經(jīng)營，賺一筆錢就離開了。中華人民共和國成立后，京劇班社就剩下以關(guān)肅霜為核心的云南大戲院和以劉奎官為核心的勞動(dòng)京劇團(tuán)。”[注]金重：《“滇派京劇”的形成發(fā)展與展望》，《關(guān)肅霜誕辰八十周年紀(jì)念文集》，昆明：云南人民出版社，2010年版，第144頁。

上述觀點(diǎn)還需要推敲。因?yàn)檫^去戲院實(shí)行的是聘請(qǐng)名角制度，流動(dòng)戲班不可能像中華人民共和國成立后的劇團(tuán)長期固定留在某個(gè)地方。實(shí)際上中華人民共和國成立前，來昆明的京劇戲班不僅數(shù)量多，有不少停留時(shí)間很長。

上文所列舉的戲班中，厲家班最后去了重慶，田漢率領(lǐng)的四維兒童實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)于抗戰(zhàn)勝利后離開云南奔赴上海。1947年周信芳請(qǐng)杜文林回上海同臺(tái)演出，杜文林因帶著劇團(tuán)一直沒走，1948年病故。筱毛劍佩據(jù)余斌回憶，20世紀(jì)50年代初就離開了昆明，輾轉(zhuǎn)一段時(shí)間最后離開云南。但筱毛劍佩以及于素秋帶來的班底都留在昆明。

據(jù)《巧弄八音譜京曲》的描述，1949年12月昆明和平解放不久，經(jīng)營戲院的殷匯洲被列為“資本家”，遭到逮捕判刑。春明大戲院的老板也有同樣遭遇。兩家戲班的人員散了以后，于1951年10月重新聚合，成立勞動(dòng)人民京劇團(tuán)。[注]周康梁：《巧弄八音譜京曲》，昆明：云南人民出版社，2015年版，第9頁。據(jù)鑒質(zhì)的陳述，劉奎官、周福珊帶領(lǐng)戲班成員維持演出，主要成員是原劍佩平劇團(tuán)的班底，其他演員還有筱張文艷、楊勇斌、楊麗春、黃月英等。云南大戲院建國后由私營改為公營，1958年改名昆明京劇團(tuán)。主要成員除了原關(guān)肅霜的班底，還有梁次珊、袁小樓，徐敏初。

從當(dāng)年一張?jiān)颇洗髴蛟旱膽騿沃?，也能看出?dāng)時(shí)劇團(tuán)的陣容。這次演出的劇目劇名為《節(jié)烈千秋》，標(biāo)榜“新型京劇”，卷首一行字“我院為結(jié)合土地改革運(yùn)動(dòng)特別隆重獻(xiàn)演”，可以推算出演出大致是在1951年上下。下一行字“關(guān)鷫鹴藝員領(lǐng)銜主演□全體男女演員□力合作”，內(nèi)容則是“揭穿封建婚姻壓迫婦女殉節(jié)”。舞臺(tái)監(jiān)督殷匯洲，演員有33個(gè)，主要是上文例舉的關(guān)肅霜班底成員，還有很多其他演員，沒有勞動(dòng)人民京劇團(tuán)的成員?？梢哉f，解放初期兩大民營京劇團(tuán)還彼此獨(dú)立，單云南大戲院整合的實(shí)力是過去幾個(gè)戲班的力量。

中華人民共和國成立初期，兩大民營京劇團(tuán)都進(jìn)行了戲曲改革運(yùn)動(dòng)。胡耀池談及其中的劇目整理，1956年10月至12月舉辦云南省第一期整理傳統(tǒng)劇目講習(xí)班前后，共挖掘京劇、滇劇、花燈劇傳統(tǒng)劇目100多個(gè)，整理劇目20多個(gè)。其中有劉奎官、趙鳳池等重新整理，劉奎官主演的《通天犀》；趙慧聰改編、關(guān)肅霜主演的《戰(zhàn)洪州》；趙慧聰、喬誦然改編，關(guān)肅霜主演的《鴛鴦抗婚》等京劇演出本。[注]胡耀池：《京劇在昆明》，《五華文化史話》，昆明：云南大學(xué)出版社，2008年版，第199頁。單京劇方面挖掘整理了多少傳統(tǒng)劇目，還沒有給出具體的數(shù)目。但例舉的劇目實(shí)不為多。

而《巧弄八音譜京曲》所抄錄的1950年和1952年演出的戲碼，卻是另一番景象，不重復(fù)的劇目有一百個(gè)以上，以演傳統(tǒng)老戲?yàn)橹?。只有《北京四十天》《仇深似海》《還我臺(tái)灣》《林海雪原》等少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代戲，其他都是傳統(tǒng)老戲，仍然有《紡棉花》《十八扯》這樣的戲。[注]鑒質(zhì)還提到另兩個(gè)現(xiàn)代戲《關(guān)不住的姑娘》《徐學(xué)惠》，但沒有具體時(shí)間。還指出，1960年三個(gè)劇團(tuán)合并成立云南省京劇院以后，周福珊領(lǐng)導(dǎo)的二團(tuán)仍保留了老戲班的傳統(tǒng)，善演傳統(tǒng)戲，注重商業(yè)性和演出市場。他們延續(xù)了過去戲班流動(dòng)演出，排演連臺(tái)本戲的做法?！敦傌垞Q太子》《孫悟空三鬧》這些連臺(tái)本戲都轟動(dòng)一時(shí)。

除了這兩個(gè)民營京劇團(tuán)外，中華人民共和國成立初期還有一個(gè)昆明軍區(qū)國防京劇團(tuán)。1950年由西南軍區(qū)公安部隊(duì)政治部京劇團(tuán)等若干部隊(duì)京劇團(tuán)聯(lián)合組成，在云南京劇以后的發(fā)展中扮演了非常重要的角色。除了以前金素秋組建的藝聯(lián)平劇實(shí)驗(yàn)劇社的成員外，還有高一帆、裘世戎、李春仁、劉美娟、程靜華等。京劇《阿黑與阿詩瑪》的戲單上介紹：劇團(tuán)演員多是北京富連成或其班社的學(xué)生，不少是廣大群眾熟知的名演員。劇團(tuán)另還有一定程度的編導(dǎo)力量，在劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演和研究工作方面都有專人負(fù)責(zé)。

據(jù)段之棟回憶，該團(tuán)1957年秋集體轉(zhuǎn)業(yè)到地方，組成云南省京劇團(tuán)，劃歸省文化局管轄。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)云南省文化工作的彭華，本身就是原國防文工團(tuán)的成員。據(jù)胡耀池的描述，金素秋在昆明的演出活動(dòng)，一直得到中共地下黨的支持，盡管當(dāng)時(shí)她本人并不知道。

中華人民共和國成立后不久，三個(gè)劇團(tuán)就開始有省外演出活動(dòng)。1952年10月，云南的一批戲曲老藝人赴京參加全國第一屆戲曲觀摩演出，劉奎官主演的《通天犀》獲特等獎(jiǎng)(據(jù)胡耀池、鑒質(zhì)的陳述；段之棟的回憶是“特別獎(jiǎng)”)。此外，鑒質(zhì)還提及《三打祝家莊》(周福珊獲特殊獎(jiǎng))和《挑滑車》(李毓麟獲三等獎(jiǎng))，但沒具體說明獲獎(jiǎng)時(shí)間。筆者推測很可能也是第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)。此外，1956年關(guān)肅霜和她的班子成員李少樓、任德明、李玉昆等出訪歐洲演出，1957年出訪蘇聯(lián)，演出《泗州城》《打焦贊》等劇目。第二次出訪隨從有哪些成員，目前的資料無從查出。但可以確定，此時(shí)的出訪演出，三個(gè)劇團(tuán)還未形成一股合力。

但1959年以后，云南京劇形成了以關(guān)肅霜為中心的眾星捧月式的格局。該年4月云南省文化局舉辦了云南省藝術(shù)節(jié)目會(huì)演，在此基礎(chǔ)上從三家劇團(tuán)抽出骨干力量，組成云南省京劇出省巡回演出團(tuán)。從1959年8月至1960年2月作全國范圍巡演，同時(shí)參加中華人民共和國成立十周年的獻(xiàn)禮演出。在中華人民共和國成立十周年獻(xiàn)禮演出前，彭華召集云南演出團(tuán)相關(guān)人員，決定送票擴(kuò)大影響，聯(lián)絡(luò)北京市劇協(xié)召開記者發(fā)布會(huì)，請(qǐng)各大報(bào)紙予以宣傳。演出期間，夏衍、田漢為云南演出團(tuán)舉行了一次集體的拜師儀式。關(guān)肅霜拜梅蘭芳，徐敏初、高一帆拜馬連良，劉美娟拜張君秋，程靜華拜李多奎，夏韻秋拜趙榮琛，楊勇斌、毛云亭、劉萬祥拜李盛斌為師。[注]胡耀池：《彭華與關(guān)肅霜》，《彭華與云南文化工作》，云南省民族藝術(shù)研究所編，1995年5月，第113頁。彭華在其中做組織和動(dòng)員工作。

這次出省巡演，在演員和劇目安排上，都突出了關(guān)肅霜。彭華找原國防京劇團(tuán)金素秋、吳楓、高一帆、劉美娟等業(yè)務(wù)骨干交談：“關(guān)肅霜文武兼?zhèn)?、唱做俱佳、年輕有為，目前正處于藝術(shù)創(chuàng)造力旺盛時(shí)期，你們一定要積極支持和配合她的演出?！盵注]胡耀池：《彭華與關(guān)肅霜》，《彭華與云南文化工作》，云南省民族藝術(shù)研究所編，1995年5月，第112頁。安排的劇目主要是：關(guān)肅霜《白蛇傳》《戰(zhàn)洪州》《盜仙草》，還有《孔雀膽》《多沙阿波》《楊門女將》《智擒慣匪座山雕》《徐學(xué)惠》等，其他演員的劇目有劉奎官《通天犀》，裘世戎《盜御馬》《醉韋》，金素秋《貴妃醉酒》，徐敏初《伯牙碎琴》，高一帆《剻徹裝瘋》，夏韻秋《平地風(fēng)波》《江油關(guān)》，楊勇斌《螺螄峪》，裘世戎、徐敏初《牛皋扯旨》，劉美娟、趙慧聰、徐敏初《牧羊圈》等。[注]胡耀池：《京劇在昆明》，《五華文化史話》，昆明：云南大學(xué)出版社，2008年版，第200-201頁。

以上清單可以看出：這次巡演原勞動(dòng)人民京劇團(tuán)的演員很少，而原國防京劇團(tuán)演員的比重很高。關(guān)肅霜的劇目幾乎都是武戲，而其他演員以文戲?yàn)橹鳌Ｅc此前出國演出的成員不同，關(guān)肅霜以后演出的代表劇目，所幫扶的配角、編劇、導(dǎo)演，大多數(shù)是原國防京劇團(tuán)的演員。

中華人民共和國成立后應(yīng)邀來云南演出的京劇演員、團(tuán)體并不多。綜合諸多資料主要有：

1951年夏，程硯秋來昆演出。據(jù)段之棟回憶先在“國防劇場”演出《鎖麟囊》，其后又在“勞動(dòng)劇場”“云南大戲院”演出一系列的程派劇目。最后在人民勝利堂參加為抗美援朝捐獻(xiàn)義演，演出《賀后罵殿》《甘露寺》，并與關(guān)肅霜合演《兒女英雄傳》。

1952年唐韻笙來昆獻(xiàn)藝，據(jù)段之棟回憶其先后在云南大戲院、勞動(dòng)劇場、正義劇場演出，劇目有《刀劈三關(guān)》《封金掛印》《灞橋挑袍》《逍遙津》《艷陽樓》《收姜維》《群英會(huì)》《三齊王》等。他常常一晚演雙出，演完《走麥城》，還加演《徐策跑城》，并且在一連幾個(gè)折子戲中扮演不同的角色，如先在《草船借箭》中演魯肅，又在《借東風(fēng)》中飾孔明，再在《華容道》中飾關(guān)羽。離昆前，與劉奎官合演了《古城會(huì)》，與關(guān)肅霜合演《雙姣奇緣》《霸王別姬》等劇目。而鑒質(zhì)則提到他在《法門寺》飾趙廉，又在《拾玉鐲》中反串劉媒婆，還與關(guān)肅霜聯(lián)袂合演反串戲《天霸拜山》，唐韻笙飾竇爾墩，關(guān)肅霜演黃天霸。

據(jù)胡耀池、金重陳述，1954年2月，田漢等帶領(lǐng)全國人民慰問解放軍代表團(tuán)，從北京來昆明開展慰問活動(dòng)，同行的演員有李少春、葉盛章、侯玉蘭等。郭思九還提到：期間關(guān)肅霜演出《擂鼓戰(zhàn)金山》，李少春看了演出后希望她到中國京劇院工作。關(guān)肅霜說自己一直跟著師傅在南方唱戲，京派接觸很少，不想去北京工作，但很想到北京學(xué)習(xí)。

1963年4月，尚小云來昆演出。據(jù)段之棟回憶，演出劇目有《乾坤福壽鏡》(前飾夫人胡氏，后飾丫環(huán)壽春)、《梁紅玉》、《十三妹》、《紅鬃烈馬》(前飾王寶釧，后飾代戰(zhàn)公主)，云南省京劇院協(xié)助演出。此外，還給云南省戲曲學(xué)校教排了《打青龍》一劇。鑒質(zhì)還提到20世紀(jì)60年代中國京劇院四團(tuán)楊秋玲等演出了《楊門女將》《滿江紅》等劇。

以上來昆明的演員和團(tuán)體中，只有唐韻笙呆的時(shí)間比較長，并且他的戲碼、一趕三的演出與解放前來昆明的演員、戲班頗為相近，而其他演員基本屬于京派。

三、云南京劇班社從民營到國營的歷史轉(zhuǎn)折

中華人民共和國成立前昆明京劇班社基本上是外來的。特別是第二次高潮，在抗戰(zhàn)這個(gè)特殊的政治背景下，昆明匯集了全國多地的京劇班社，有京派、海派以及左翼文化工作者。其中，海派起了決定性的影響。有些演員出生在京津地區(qū)，藝術(shù)成長生涯主要在南方，演員的活動(dòng)區(qū)域多為上海、四川、湖北、香港等地，受京派的浸染不多。京劇史上著名的四大名旦、前后四大須生(主要屬京派)，在20世紀(jì)50年代前來過昆明的只有馬連良。海派的逼真的機(jī)關(guān)布景、火爆的表演風(fēng)格深受昆明觀眾的歡迎。

當(dāng)時(shí)昆明的京劇演出市場是高度商業(yè)化的，競爭激烈。班社戲院之間的競爭，除了單個(gè)名角的表演藝術(shù)，還包括服裝、道具、燈光構(gòu)成的舞臺(tái)效果，班社整體陣容和對(duì)外包裝宣傳的商業(yè)運(yùn)作。班社角兒主動(dòng)適應(yīng)觀眾的口味，并以各種新鮮刺激的招數(shù)來調(diào)動(dòng)觀眾的胃口。為了應(yīng)對(duì)藝術(shù)競爭，演員的演出劇目頗為多樣廣泛，更偏向于追求多能。有名的旦角幾乎都擅長《紡棉花》《大劈棺》《盤絲洞》這些劇目。文武雙全、跨越行當(dāng)，除了關(guān)肅霜外，在當(dāng)時(shí)的演員中不算少數(shù)。

從整體上看，演出劇目中傳統(tǒng)戲占絕大多數(shù)。胡耀池、鑒質(zhì)提到昆明當(dāng)時(shí)一些京劇社團(tuán)為配合時(shí)局編演了不少抗戰(zhàn)時(shí)事劇，如《倭寇侵華記》《東三省流血慘案》《文天祥殉難記》《明末遺恨》《戰(zhàn)臨沂》等。還有文章以此作為云南京劇適應(yīng)時(shí)代變革而變的主要依據(jù)，并說這也是廣大觀眾和輿論界特別贊揚(yáng)田漢戲曲改革活動(dòng)的原因。[注]黎方：《從京劇在云南的流變談云南京劇藝術(shù)的構(gòu)建》，《民族藝術(shù)研究》1991年第1期，第16頁。20世紀(jì)40年代話劇界和主流文化圈掀起歷史劇國防戲劇的創(chuàng)作熱潮，但對(duì)京劇流動(dòng)班社而言影響并不大，此類劇目所占比例很小。像金素秋那樣的新文藝工作者，在當(dāng)時(shí)的演員群體中實(shí)屬鳳毛麟角，況且她本人仍然是以演傳統(tǒng)戲?yàn)橹?。所以，中華人民共和國成立前云南京劇及班社總體上屬于民間的性質(zhì)。

值得注意的是，在為數(shù)不多的新編劇目中，出現(xiàn)了一些云南本土的民族題材劇目。黎方提到早在1930年，黃玉麟戲班演出過《火燒嵩明樓》，后改名為《寧北妃》。據(jù)1941年6月8日的《朝報(bào)》評(píng)論，“觀者如云，多稱仰不置”?？梢姶藨蚯昂髿v經(jīng)十年久演不衰，應(yīng)該是廣受歡迎。[注]黎方：《從京劇在云南的流變談云南京劇藝術(shù)的構(gòu)建》，《民族藝術(shù)研究》1991年第1期，第18頁。

中華人民共和國成立后云南京劇班社的演出性質(zhì)發(fā)生了變化，云南過去的京劇班社開始聚合成一個(gè)整體，集中了最優(yōu)秀的演員代表云南對(duì)外演出。在對(duì)外交流中，云南京劇有意識(shí)地取法京派，劇團(tuán)的風(fēng)格取向向京派傾斜。北京是京劇的大本營，京派中演員個(gè)人流派眾多，基礎(chǔ)力量雄厚，而海派高度商業(yè)化的特點(diǎn)，在中華人民共和國成立后的政治環(huán)境中受到嚴(yán)厲批判。不論是外地京劇團(tuán)和演員來昆明的演出，還是云南京劇頻繁的赴京演出，都顯示出云南京劇與北京的密切關(guān)系。

1959年云南演出團(tuán)體舉行的集體拜師儀式，雖有彭華所說是為了使云南的中青年演員得以深造，更好地繼承發(fā)揚(yáng)京劇的藝術(shù)流派和演出劇目，在藝術(shù)大師的指導(dǎo)和幫助下，進(jìn)一步發(fā)展云南京劇事業(yè)。但真正意義是云南京劇對(duì)京派京劇正宗地位的認(rèn)同，向京派京劇主動(dòng)靠攏。

實(shí)際上在后來的演出中，以關(guān)肅霜為代表的云南京劇，并沒有遵循京派京劇師父們的路子。云南京劇真正遵循的，是當(dāng)時(shí)藝術(shù)領(lǐng)域意識(shí)形態(tài)的大一統(tǒng)。

首先是逐漸確立了戲曲的導(dǎo)演制?！栋⒑谂c阿詩瑪》最早演出時(shí)間是1954年，略晚于《節(jié)烈千秋》，但兩劇當(dāng)時(shí)的戲單面貌迥異?！豆?jié)烈千秋》的節(jié)目單上的介紹以演員表為主，其次是編劇吳素秋，布景燈光朱英麟，而導(dǎo)演則寫的是集體導(dǎo)演，基本上沒有什么分工。戲單上沒有內(nèi)容簡介，“新內(nèi)容、新唱詞、新布景、新服裝”這幾個(gè)字特別醒目，很有做廣告的味道。《阿黑與阿詩瑪》的節(jié)目單除了演員介紹之外，有總導(dǎo)演、導(dǎo)演團(tuán)、劇務(wù)、舞蹈設(shè)計(jì)、音樂設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、美術(shù)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、場記、布景制作、服裝制作、道具制作、司□、音樂指揮、樂隊(duì)等等。這里面總導(dǎo)演吳楓原先為話劇演員，導(dǎo)演團(tuán)、劇務(wù)、舞蹈音樂設(shè)計(jì)是演員兼任，其他都是專職人員。此劇是少數(shù)民族題材，有劇情說明，但并沒寫這出戲的特別之處。兩張戲單最大的區(qū)別是人員構(gòu)成，后者演員表人數(shù)要比前者少很多。

早在20世紀(jì)40年代，左翼力量控制了不少話劇團(tuán)體，組織成一個(gè)很強(qiáng)大的職業(yè)演出隊(duì)伍。這些劇團(tuán)被要求“從劇團(tuán)組織、演出制度、排演規(guī)程，乃至每個(gè)工作者的基本技術(shù)水準(zhǔn)、工作態(tài)度……都要做到現(xiàn)代化、科學(xué)化、正規(guī)化”[注]夏衍：《論正規(guī)化》，《夏衍戲劇研究資料》(上)，北京：中國戲劇出版社，1980年版，154頁。，于是掀起了介紹和學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系的熱潮。國防京劇團(tuán)過去受左翼工作者的領(lǐng)導(dǎo)，全面接受了20世紀(jì)西方導(dǎo)演制的影響，與老戲班高度商業(yè)化的演出，在劇目生產(chǎn)的觀念以及背后的演劇制度上，形成鮮明的反差。

將斯坦尼斯拉夫斯基體系作為全體劇團(tuán)必須學(xué)習(xí)貫徹的經(jīng)典，奉為戲劇界的金科玉律，這不再是藝術(shù)的問題，變成國家意志的強(qiáng)制灌輸。在新文藝界的文化人看來，以京劇為代表的舊劇，無論在表演形態(tài)、劇團(tuán)組織、演出制度上，都是封建落后的象征，或是受資本主義商業(yè)化的嚴(yán)重腐蝕。國防京劇團(tuán)成為云南京劇的領(lǐng)導(dǎo)力量，正切合了解放后戲曲改革的方向和需求。后來創(chuàng)造的一系列民族題材戲，基本上遵循導(dǎo)演制。

其次是對(duì)連臺(tái)本戲等傳統(tǒng)劇目的打壓態(tài)度。彭華曾在1962年10月召開的省級(jí)劇團(tuán)工作會(huì)議上說：“任何藝術(shù)都不可能脫離政治，不管你承認(rèn)不承認(rèn)都是如此。當(dāng)然藝術(shù)服務(wù)政治是間接的，不是直接的。”[注]黎方：《彭華在組織戲劇藝術(shù)生產(chǎn)中的美學(xué)追求》，《彭華與云南文化工作》，云南省民族藝術(shù)研究所編，1995年，第44頁。這一論調(diào)對(duì)中華人民共和國成立前的云南京劇并不適用，但確實(shí)是中華人民共和國成立后云南京劇的指導(dǎo)方向。

黎方提到，在中華人民共和國建立初期，昆明戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)了一批機(jī)關(guān)布景戲、連臺(tái)條綱戲、鴛鴦蝴蝶派戲，如《哪吒鬧?！贰痘⑴c童郎》《趙公明下山》《楊香武三盜九龍杯》《孟麗君》《貍貓換太子》《啼笑因緣》《秋海棠》等，觀眾十分喜歡。這些戲有的《巧弄八音譜京曲》還未提到，多數(shù)改編自明清彈詞小說，后兩種出自現(xiàn)代通俗小說，總之是市井大眾文藝。黎方重點(diǎn)提了彭華的做法：對(duì)這些戲沒有給予簡單化的批評(píng)，而是組織省戲研室和省劇協(xié)深入到演出單位和廣大觀眾中作調(diào)查。采取措施有：多次組織戲劇界搞評(píng)論的同志進(jìn)行座談，并要他們?cè)凇对颇先請(qǐng)?bào)》上寫評(píng)論進(jìn)行引導(dǎo)；指示省戲研室選擇大量優(yōu)秀劇本印發(fā)，供全省專業(yè)業(yè)余劇團(tuán)上演；在一些骨干劇團(tuán)中做工作，組織他們上演好戲，如組織省京劇院上演田漢的《謝瑤環(huán)》，組織省川劇團(tuán)、省話劇團(tuán)上演根據(jù)同名小說改編的《紅巖》，省花燈劇團(tuán)上演根據(jù)同名彩調(diào)劇改編的《劉三姐》等。

在黎方的眼里，彭華對(duì)傳統(tǒng)劇目特別是連臺(tái)條綱戲不是一棍子打死，但也并不積極支持，采用編演新戲的方法取代之。他的觀點(diǎn)代表了當(dāng)時(shí)文藝批評(píng)的主流：

對(duì)過去就認(rèn)為是有問題的戲，不能說就一窩蜂地搬出來。繼承傳統(tǒng)要重視“批判地”三個(gè)字，要重視革新和提高?！唬ㄟ^以上一些措施，使得一窩蜂地上演思想藝術(shù)質(zhì)量不太高的劇目現(xiàn)象基本得到了扭轉(zhuǎn)。[注]黎方：《彭華在組織戲劇藝術(shù)生產(chǎn)中的美學(xué)追求》，《彭華與云南文化工作》，云南省民族藝術(shù)研究所編，1995年，第44頁。

傳統(tǒng)劇目若按照階級(jí)斗爭的觀點(diǎn)，絕大多數(shù)都是有問題的，如何批判地繼承，很難有一個(gè)標(biāo)尺?！斑@些劇目一窩蜂上演的局面得以扭轉(zhuǎn)”，從側(cè)面說明當(dāng)時(shí)演員可演的劇目大幅度減少，很多劇目因長期得不到演出慢慢絕跡。政治自覺更加突出，京劇原有屬于市民大眾的民間性質(zhì)逐漸褪色。

云南京劇前后整體呈現(xiàn)出兩種不同的格局。中華人民共和國成立前京劇在云南開辟了市場，奠定了演員陣容，擁有了廣泛的觀眾。而中華人民共和國成立后劇院的重組向外展示了云南京劇強(qiáng)大的實(shí)力，創(chuàng)造了時(shí)代的輝煌。但人為鏟除商業(yè)化市場，以導(dǎo)演制全面代替提綱幕表制，以政治標(biāo)準(zhǔn)編演新戲取代大量傳統(tǒng)劇目，無形中破壞了京劇生存的根基和環(huán)境，為后來的不景氣埋下了隱患。