文_云中君

這篇文章不談?dòng)布?，也不談花樣繁多的影音技術(shù)，今天我們來聊聊電影本身，聊聊一本被廣大影迷奉為入門經(jīng)典書籍的《認(rèn)識(shí)電影》。既是經(jīng)典，勢(shì)必有很多人收藏和喜歡，我手里頭的《認(rèn)識(shí)電影》為第12次印刷的中譯本，在開頭致中國讀者的序言中，作者路易斯·賈內(nèi)梯先生這樣說道，“電影史上的第一位偉大藝術(shù)家格里菲斯曾預(yù)言：電影在未來將成為新的世界語言，凡看者都能理解。如今，預(yù)言已經(jīng)成真”。

誠然，他道出了電影在今天的受歡迎程度，但如果較真，此話并不準(zhǔn)確。因?yàn)槲幕?、風(fēng)俗習(xí)慣差異，不同地區(qū)制作的電影可能帶有很強(qiáng)的地域色彩，這些色彩在非同一文化圈的人看來有時(shí)是很晦澀難懂的。比如歐美電影中常有一類涉及宗教題材的恐怖電影，部分該類型電影對(duì)于我這個(gè)非基督教徙、又對(duì)歐美神學(xué)沒有太多研究的人來說實(shí)在太難理解了?？紤]到可能是各自的角度不同，作者這么說其實(shí)也無傷大雅，更不能因此否定它不是一本好書。《認(rèn)識(shí)電影》在豆瓣讀書平臺(tái)有不少出彩的書評(píng)，拾人牙慧的話就不說了，下面我將以自己的看法說說推薦這本書的理由。

《認(rèn)識(shí)電影》編著：路易斯·賈內(nèi)梯(美)譯校：焦雄屏出版社：北京聯(lián)合出版公司購買渠道：淘寶網(wǎng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、京東定價(jià)：280元

除了本書之外，作者的其它作品還包括《閃回：電影簡史》、《美國電影大師》等

焦雄屏女士是臺(tái)灣電影圈中的重要人物，她本人也是一個(gè)知名的電影監(jiān)制，參與監(jiān)制的作品包括《白銀帝國》、《聽說》、《十七歲的單車》等

先來認(rèn)識(shí)作者和譯者

路易斯·賈內(nèi)梯先生是美國著名的電影理論家和影評(píng)人，他于20世紀(jì)60年代晚期開始講授18世紀(jì)英語文學(xué)，后轉(zhuǎn)入電影研究，作品涵蓋政論、文學(xué)和戲劇多方面，除了《認(rèn)識(shí)電影》，代表作還有《美國電影大師》、《閃回：電影簡史》等。關(guān)于作者，網(wǎng)上的資料并不多見，但譯者焦雄屏女士卻有很詳實(shí)的介紹。她本人為臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影研究所教授，同時(shí)也是電影監(jiān)制，監(jiān)制的影片包括《十七歲的單車》、《白銀帝國》、《候孝賢畫像》等等，焦雄屏女士還有另外一個(gè)重要身份—金馬獎(jiǎng)主席。她本人出版書超過八十本，獲獎(jiǎng)次數(shù)、身上頭銜無數(shù)，而焦雄屏女士一直在為本書擔(dān)任翻譯工作，《認(rèn)識(shí)電影》算是一本強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的作品。倘或你擁有此書的更早版本，第12版仍然值得購入，與原來相比它增加了對(duì)動(dòng)畫片、喜劇片、科幻片、歌舞片以及CG電影的評(píng)述，而且經(jīng)過精校重排，據(jù)介紹更貼近英文原版了。

為什么值得推薦

為什么《認(rèn)識(shí)電影》值得推薦？當(dāng)然不僅僅是因?yàn)樗略龅膬?nèi)容?！墩J(rèn)識(shí)電影》全書十二個(gè)章節(jié)，幾乎包含了電影的方方面面，從攝影、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯到聲音、表演、編劇、意識(shí)形態(tài)，在這其中可以接觸許多電影理論，現(xiàn)實(shí)主義理論、形式主義電影理論、作者論、結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)等等。作為一名沒什么概念的電影小白，《認(rèn)識(shí)電影》完全可以視為了解整個(gè)電影工業(yè)的第一本書籍。仔細(xì)看，每個(gè)章節(jié)單拎出來都可以各自寫成一本書了，因此《認(rèn)識(shí)電影》并沒有非常深入地講解所有內(nèi)容，但它也絕不是只停留在泛泛而談的表面，它至少會(huì)提到每個(gè)內(nèi)容的特點(diǎn)、與之相關(guān)的背景故事及應(yīng)用。如果非要給《認(rèn)識(shí)電影》定性，我會(huì)這樣認(rèn)為：它是一本從基礎(chǔ)層面上對(duì)普通愛好者來說大而全的入門讀物。

電影插圖是《認(rèn)識(shí)電影》的另一特點(diǎn)。為了更好地說明作者的文字內(nèi)容，書中大量穿插的電影劇照可以說為文字本身增添了不少可讀性和趣味，畢竟有時(shí)候理論是很枯燥的。那為什么有趣呢？每一張電影劇照作者基本都會(huì)指出片名、導(dǎo)演、演員、出品公司等信息，此外還伴有作者100-500字的文字注解，這些注解包括對(duì)作者提出的理論進(jìn)行解釋，對(duì)影片進(jìn)行評(píng)價(jià)，闡述拍攝花絮、背景故事，吐槽演員演技等等，正是因?yàn)檫@些注解的存在才使得《認(rèn)識(shí)電影》充滿趣味，看完所有內(nèi)容，我相信你一定會(huì)跟我一樣，被作者數(shù)以海計(jì)的閱片量及專業(yè)知識(shí)折服。

有時(shí)候我在想，讓這樣一位電影理論大咖去拍攝影片，是否就能拍出一部驚世駭俗之作呢？答案可能是否定的，不知大家還記得《純潔心靈·逐夢(mèng)演藝圈》的導(dǎo)演畢志飛否？《純潔心靈·逐夢(mèng)演藝圈》從片名、海報(bào)設(shè)計(jì)到預(yù)告片無一不透出尷尬，我本人并沒有看過這部電影，但從網(wǎng)友鋪天蓋地的罵聲再結(jié)合前面提到的宣傳資料，可以隱約猜測(cè)這應(yīng)該是一部有失水準(zhǔn)的影片。畢志飛的導(dǎo)演功力或許并不怎樣，他應(yīng)該也不能與本書的作者路易斯·賈內(nèi)梯比肩，但如果你進(jìn)一步了解會(huì)發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)戰(zhàn)影評(píng)領(lǐng)域的畢志飛絕得稱得是學(xué)院派的典范，他的影評(píng)獨(dú)特、專業(yè)又到位，令人不禁刮目相看，這還是拍出《純潔心靈·逐夢(mèng)演藝圈》的畢志飛嗎？

推薦的最后一個(gè)理由是翻譯，感謝焦雄屏女士，本書的翻譯真的非常優(yōu)秀。《認(rèn)識(shí)電影》行文流暢，語言地道，單看文字表述，我甚至以為原著是出自中國人的著述。焦雄屏女士出生臺(tái)灣，但書中所有的電影片名及演員名字均采用大陸翻譯，足見用心。眾所周知，有很多優(yōu)秀的外文書籍受限于蹩腳的中文翻譯，一個(gè)句子可能包含好幾個(gè)莫名其妙的成分，難以理解，很多時(shí)候不得不選擇閱讀原版書籍，這可苦了英語水平有限的讀者，《認(rèn)識(shí)電影》就不存在這個(gè)問題啦！另外，由于某些電影理論在國內(nèi)并沒有更多研究資料，有些還可能是焦雄屏女士的首次翻譯，因此對(duì)于專業(yè)名詞，書中悉數(shù)給出英語原文，方便讀者查找英文釋義，還有什么比這更讓人舒心的呢？

《諜影重重》系列把手持拍攝、跳躍式剪輯用到極致，既塑造了諜戰(zhàn)片緊張、懸疑的氣氛，同時(shí)也很好地展現(xiàn)了主角內(nèi)心的恐慌

《安妮·霍爾》是伍迪·艾倫的早期作品，影片剪輯師在后期剪輯時(shí)抒發(fā)了與導(dǎo)演完全不同的剪輯意見并得到受用，影片最終榮獲第50屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)

喬·舒馬赫的《歌劇魅影》使用了許多剪輯技巧，全片動(dòng)作宛如夢(mèng)幻般流動(dòng)，恐怖而迷人（引自《認(rèn)識(shí)電影》）

《迷魂記》是希區(qū)柯克的代表作品這一。在這部作品中，希區(qū)柯克開創(chuàng)了滑動(dòng)變焦的拍攝手法，后被廣泛應(yīng)用于懸疑電影中

談?wù)勎易钕矚g的章節(jié)

本書最令我印象深刻的莫過于第四章節(jié)關(guān)于《剪輯》的內(nèi)容。在我看來，剪輯必然是一條視頻、一部電影中最為重要的部分。這一章節(jié)作者詳細(xì)介紹了剪輯的原則以及不同的剪輯風(fēng)格和代表人物，同樣，為加深讀者理解，書中安插許多電影劇照進(jìn)行說明。我最喜歡的當(dāng)屬本章節(jié)的最后部分，有關(guān)“希區(qū)柯克作品《西北偏北》”的分鏡表詳述。長達(dá)二十幾頁的內(nèi)容既包括景別、鏡頭、道具布置的安排，同時(shí)還有演員表演、對(duì)白的部分，第一次我以幕后工作人員的角度體驗(yàn)了作為電影大師的希區(qū)柯克是如何進(jìn)行內(nèi)容表達(dá)并運(yùn)用鏡頭語言還原的過程。

希區(qū)柯克在1979年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，2007年被英國電影雜志《Total Film》選為“史上百位偉大導(dǎo)演第一位”。他本人非常擅長拍懸疑片，并且也熱衷于新技術(shù)的發(fā)掘和應(yīng)用。非常知名的“滑動(dòng)變焦”拍攝，最早便出現(xiàn)在希區(qū)柯克的電影《迷魂記》中，“滑動(dòng)變焦”又被稱之為“希區(qū)柯克式變焦”。據(jù)書中介紹，希區(qū)柯克的腳本非常精準(zhǔn)和仔細(xì)，每個(gè)鏡頭都會(huì)畫草圖，他的劇本大多有六百張草圖，每個(gè)鏡頭的效果都精確計(jì)算過。希區(qū)柯克會(huì)在草圖中傳達(dá)出剪輯思路，這對(duì)于剪輯師來說無疑是非常貼心和高效率的，尤其是剪輯較復(fù)雜的電影。

這里順便說下剪輯技術(shù)的發(fā)展。在數(shù)字剪輯技術(shù)還沒有出現(xiàn)之前，剪輯師只能通過非常傳統(tǒng)的物理方法進(jìn)行剪輯，一部電影通常有大量的膠片素材，而剪輯師要做的就是對(duì)這些素材嘗試剪切和粘合，整個(gè)過程非常消耗時(shí)間和精力，而且還不能隨意對(duì)排布好的素材進(jìn)行更改。數(shù)字技術(shù)普及化后，現(xiàn)在拍在膠片上的素材直接被輸入電腦硬盤里面，通過非線性編輯軟件，剪輯師可以在更短的時(shí)間內(nèi)完成剪輯工作，并且任意調(diào)整不同的剪輯方案。

非線性編輯系統(tǒng)是目前最流行的剪輯方案，常見的剪輯軟件包括Avid、Final Cut Pro以及Adobe Premiere等等，通過學(xué)習(xí)，這些專業(yè)軟件足以讓普通愛好者體會(huì)電影級(jí)的后期工作流程。

好的電影就像好的繪畫作品、好的音樂曲目一樣，是一項(xiàng)有思想、復(fù)雜的藝術(shù)。我本人算是一個(gè)對(duì)短視頻拍攝、后期制作都比較感興趣的人，盡管只是一個(gè)非常入門的初學(xué)者，但我也希望有朝一日能夠拍出具有電影感的畫面和內(nèi)容。以我自己的拍攝習(xí)慣為例，在拍攝視頻前，我會(huì)預(yù)先想好構(gòu)圖、鏡位和光位，不過我可不太愿意為拍攝內(nèi)容寫出詳細(xì)的腳本和提綱，很多時(shí)候都抱著走一步、想一步、算一步的態(tài)度，尋思著待遇到具體問題再來考慮解決對(duì)策吧。這種不嚴(yán)謹(jǐn)、充滿隨意的想法或許便是致使我的作品長期停留在路人水平的重要原因，向大師致敬，雖然我并不是從事視頻方面的專業(yè)人士，更不敢跟希區(qū)柯克這樣的大師相提并論，但他對(duì)工作的細(xì)致態(tài)度以及嚴(yán)謹(jǐn)精神完全是值得我們這類喜歡視頻拍攝的后輩認(rèn)真學(xué)習(xí)的。

從左到右、從上往下分別為Avid、Final Cut Pro以及Adobe Premiere。Avid廣泛應(yīng)用于電影剪輯，F(xiàn)inal Cut Pro也被不少剪輯師用以電影、電視劇剪輯，Adobe Premiere更常見于廣告宣傳片、短時(shí)頻制作，值得一值的是《死侍》是第一部由Adobe Premiere剪輯完成的電影

寫在最后

至此，所有關(guān)于本書的推薦就全部寫完了，最后我想說說對(duì)國產(chǎn)電影的看法。國產(chǎn)電影起步很早，學(xué)術(shù)界普通認(rèn)為1905年《定軍山》公映標(biāo)志著中國電影的誕生。由于歷史原因，直到今天，我們?nèi)匀粫?huì)習(xí)慣性的把國產(chǎn)電影細(xì)分為大陸電影、港產(chǎn)電影以及臺(tái)灣電影。在很長的一段時(shí)間內(nèi)，國產(chǎn)電影長期被港片“霸屏”，我們這一代人恰好經(jīng)歷過港片的輝煌，同時(shí)也見證著它的衰落與掙扎。我們有著全球數(shù)一數(shù)二的電影市場(chǎng)，有著媲美好萊塢級(jí)別的演員片酬，但談及電影工業(yè)，我們卻仍有很長的路子要走，不說其它，直到2016年我們才拍出《湄公河行動(dòng)》，2019年才出現(xiàn)《流浪地球》。國產(chǎn)電影的未來需要電影人繼續(xù)發(fā)力，也需要我們普通觀眾更加理智的批評(píng)和思考。