【摘要】古箏曲《茉莉芬芳》是我國(guó)著名作曲家何占豪先生的代表性作品，旋律溫柔婉轉(zhuǎn)、情感細(xì)膩，是由民間歌曲《茉莉花》改編而成的，是我國(guó)古箏作品集中一首里程碑式的樂曲。作為當(dāng)代學(xué)習(xí)古箏的大學(xué)生，希望通過對(duì)《茉莉芬芳》這類經(jīng)典作品的研究及琢磨，使古箏曲逐漸被人們所了解和喜愛，也讓喜歡和熱愛音樂的人了解到古箏的曲的魅力和價(jià)值。本論文從樂曲的音樂材料、演奏技巧及情感運(yùn)用和演奏技巧在古箏曲中的具體關(guān)系進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】《茉莉芬芳》；《茉莉花》；琶音；民族音樂現(xiàn)代化；搖指

【中圖分類號(hào)】J632.32 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

古箏是中國(guó)傳統(tǒng)器樂藝術(shù)的代表，既有著悠久的發(fā)展歷史，也有著豐厚的藝術(shù)魅力。[1]近幾年來，古箏不斷被人們所熟知，相對(duì)的一些新穎的古箏曲也在不斷地更新中。《茉莉芬芳》這首作品將人們熟知的民歌曲調(diào)加以變奏，憑借其獨(dú)特的古典魅力在我國(guó)瑰麗的音樂文化藝術(shù)史上占據(jù)著極為重要的地位。[2]本文從作品的曲式分析、藝術(shù)感受、演奏技巧等幾個(gè)方面來分析，使人們更加了解到作品想要表達(dá)的情感，以及在練習(xí)本曲的過程中要注意的問題。

一、作品的音樂材料分析

本曲曲式結(jié)構(gòu)為A、B、A'三部曲式。如圖：

箏曲《茉莉芬芳》以自由節(jié)奏的散板開頭，節(jié)拍為2/4拍。在引子部分中，雖然僅僅只有一句，但這一句已經(jīng)足以把作曲者的感情滲透出來，使音樂形象更加溫婉、純真。先用搖指從弱到強(qiáng)，左手配以琶音進(jìn)入引子，再采用左、右手琶音交替彈奏，速度逐漸由慢-快-慢緊接著緩緩進(jìn)入主題，引子的演奏需要演奏者具有嫻熟高超的演奏水平，琶音的演奏需要連貫，箏曲的旋律節(jié)奏和音符的清晰性是我們?cè)诰毩?xí)中需要注意的。

箏曲的A部分是抒情柔和的慢板，這部分的特點(diǎn)是左手低音與右手搖指及單音的配合，這樣的特點(diǎn)使聽眾所感受到的音樂效果更加立體，再加上“#4”音的運(yùn)用，使旋律不會(huì)顯得平淡無奇，反而更加擁有生機(jī)，把茉莉花的特點(diǎn)進(jìn)一步展現(xiàn)出來。接著便進(jìn)入了主旋律，主旋律以簡(jiǎn)單的單音引入，沒有復(fù)雜的技法，這樣更能凸顯主旋律的旋律線條，不會(huì)喧賓奪主。從39 小節(jié)開始進(jìn)入A部分的精彩段落，左右手的相互配合產(chǎn)生了優(yōu)美動(dòng)聽的和聲效果，旋律的主題進(jìn)一步發(fā)展，最后緩緩進(jìn)入A部分的尾聲，并為B部分的快板有一定的鋪墊作用。

箏曲的B部分則是整個(gè)作品的快板部分，同時(shí)也是本曲的高潮，每分以152拍的速度開始，54小節(jié)-65小節(jié)為以2個(gè)小節(jié)為一個(gè)單位的重復(fù)，這種創(chuàng)作技法強(qiáng)化了高潮的旋律記憶，一強(qiáng)一弱的旋律增添了音樂形象活潑生動(dòng)的形態(tài)，使音樂更加明亮激烈。左手八度和聲的大量運(yùn)用，使音樂更加豐富，擺脫了我國(guó)傳統(tǒng)音樂曲調(diào)一貫使用的單旋律技法，使箏曲擁有更豐富的旋律線條；使得箏曲的音響效果更為豐滿等。接下來從72小節(jié)開始到95小節(jié)結(jié)束就是b段的不完全重復(fù)段，最初幾小節(jié)的重復(fù)與b段形成呼應(yīng)，使聽眾對(duì)主旋律加深印象。隨后是進(jìn)入b'段的發(fā)展的發(fā)展段落，左右手的配合在此處十分重要，需要演奏者多加練習(xí)以便達(dá)到箏曲的要求。

箏曲繼續(xù)行進(jìn)，切分音符的大量使用是本段的一個(gè)亮點(diǎn)部分，緊接著作曲者用連續(xù)的二度音程向下級(jí)進(jìn)，最終b'段的音樂走向終點(diǎn)，此處切分節(jié)奏以及二度音程的連續(xù)級(jí)進(jìn)也是作曲家“民族音樂現(xiàn)代化”理念的再一次體現(xiàn)。從96小節(jié)起，感覺箏曲并沒有特別固定的旋律線條，相反這一部分更像是起過渡的作用，多次重復(fù)又多次發(fā)展，左手大量分解和弦的運(yùn)用，是音樂無法做長(zhǎng)時(shí)間停留，這種狀態(tài)直到B部分高潮段落的出現(xiàn)才得以終止。到了141小節(jié)-167小節(jié)，樂曲的主題旋律再次出現(xiàn)，右手用搖指彈奏出箏曲的主題旋律，此段很好聽，是全曲的一個(gè)亮點(diǎn)，它不似箏曲A部分的溫柔抒情，也不像B部分b段和b'段音樂的激揚(yáng)明快，它的音調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、流暢清晰，給人以一種完美的聽覺體驗(yàn)，一段行云流水、令人如癡如醉的旋律則是對(duì)音樂主題的變奏發(fā)展，何占豪先生的這種創(chuàng)作技法很新穎，不得不讓人心生敬佩。

箏曲的再現(xiàn)部分從168小節(jié)開始，全曲的高潮再次出現(xiàn)的部分就是b段的重復(fù)，與B部分的高潮有一定的聯(lián)系，為音樂繼續(xù)發(fā)展起了鋪墊作用，使聽眾進(jìn)一步熟悉音樂主題。隨后，音樂便逐漸平靜，進(jìn)入抒情柔和的慢板，這就是a段音樂的再現(xiàn)。作為全曲的結(jié)尾部分，此段婉轉(zhuǎn)抒情，就像是茉莉花般的清香令人陶醉，仿佛樂曲還未結(jié)束，給人一種意猶未盡的感覺。

二、《茉莉芬芳》的藝術(shù)感受及演奏技巧

正如之前所提及的，古箏藝術(shù)是民族的，也是傳統(tǒng)的。[3]箏曲《茉莉芬芳》是由人們所熟知的江蘇民歌《茉莉花》改編而成，打破了以往箏曲的古板，給人以一種新的聽覺感受。箏曲采用傳統(tǒng)作曲技法和西方作曲技法，并將兩者結(jié)合起來，使我們的傳統(tǒng)音樂形式更加新穎，展現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)音樂獨(dú)有的音樂魅力。

具體地說，首先，想要把一首作品演繹的十分動(dòng)聽，光有情感是行不通的，還要加上演奏者長(zhǎng)期演奏技巧的積累。就這部作品來說，以右手的彈奏為主，左手起為右手伴奏或裝飾的輔助作用。這部作品的演奏技法很新穎，左手和聲的運(yùn)用，在整個(gè)作品中起重要作用，它不僅豐富了音樂的音響效果，還使全曲的旋律線條變得更加優(yōu)美動(dòng)聽。

其次，需要注意的就是演奏技巧在箏曲中的完美展現(xiàn)：在引子中，要注意搖指的連貫性，接下來是雙手的快速指序，此處需要演奏者熟練演奏；全曲中還有許多刮奏的地方，在演奏時(shí)要注意刮奏的力度，不可過重，這樣才能凸現(xiàn)出右手的旋律，刮奏還要流暢清晰，猶如細(xì)流般優(yōu)美；箏曲的快板部分需要左手和弦和右手小撮指法的配合，音色要求干脆清晰，避免雜音的出現(xiàn)，此段還需要以每分152拍的速度，需要演奏者多加練習(xí)；箏曲B部分中的c樂段是該曲的難點(diǎn)之一，此段為復(fù)調(diào)演奏，規(guī)整緊密的雙手配合奏出豐滿的和聲效果，是現(xiàn)代作曲技法的完美演繹；箏曲再現(xiàn)段的演奏技巧的運(yùn)用與慢板部分基本相同，需要我們注意的是，全曲的結(jié)尾部分泛音的演奏，速度要慢下來，音色要明亮清晰，音樂慢慢趨于平靜，舒緩輕柔地結(jié)束箏曲。

最后，對(duì)箏曲的藝術(shù)感受要和演奏技巧相結(jié)合，一部?jī)?yōu)秀的古箏曲，不僅要旋律動(dòng)聽，還需要在演奏中融入情感，演奏者要運(yùn)用自身所積累的專業(yè)演奏技巧把作曲者要表達(dá)的感情用音樂表現(xiàn)出來，并帶動(dòng)聽眾的情緒，感染聽眾。我們無需去刻意尋找標(biāo)準(zhǔn)和范例，箏曲的情感表達(dá)和演奏技巧沒有所謂的完美，需要無止境地去探索、感受。

古箏藝術(shù)在社會(huì)的穩(wěn)定與進(jìn)步、文化的交流與融合下，有著驚人的發(fā)展速度，[4]《茉莉芬芳》是何占豪先生“民族音樂現(xiàn)代化”創(chuàng)作理念的體現(xiàn)，是我國(guó)民族音樂現(xiàn)代化的經(jīng)典之作。何占豪先生創(chuàng)作的古箏曲《茉莉芬芳》運(yùn)用中西合璧的創(chuàng)作手法把茉莉花清香素潔、清純迷人的本質(zhì)表現(xiàn)出來，不僅在全曲的旋律上有和聲、復(fù)調(diào)等現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法的運(yùn)用，而且也在古箏演奏技巧等方面，有了進(jìn)一步的創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)

[1]段瑩瀅.新時(shí)期下古箏藝術(shù)發(fā)展方向探尋[J].當(dāng)代音樂，2017（12）：50-51.

[2]魏月明.論古箏表演藝術(shù)的古典美[J].當(dāng)代音樂，2017 （7）：62-63.

[3]趙越一.新世紀(jì)古箏藝術(shù)繁榮期之特色[J].當(dāng)代音樂， 2016（12）：46-47.

[4]王丹.論多元視角下古箏藝術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代[J].當(dāng)代音樂，2017（24）：70-72.

作者簡(jiǎn)介：宋書亞（1995—），女，漢族，山西長(zhǎng)治，碩士研究生在讀，研究方向：傳統(tǒng)音樂理論。