【摘要】鄧泰山，一位在戰(zhàn)亂中學(xué)習(xí)鋼琴的越南鋼琴家，第十屆華沙肖邦鋼琴大賽的金牌得主。彈奏技巧精湛，音色繽紛燦爛，對肖邦音樂有著獨(dú)到心得。他彈奏的肖邦夜曲，剛?cè)岵?jì)，既自成一格又深得神韻，靜謐而不焦躁、細(xì)膩而不造作、抒情而控制有方，在理性和感性之間達(dá)到了平衡。

【關(guān)鍵詞】鄧泰山；肖邦；音樂；音色

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

在中國，有很多學(xué)習(xí)鋼琴的人，愛好演奏肖邦的鋼琴作品。肖邦的鋼琴作品難度大，版本多，尤其對音色和情感的掌控難于控制。本文想通過對世界級肖邦鋼琴演奏大師鄧泰山的介紹，能夠給予學(xué)習(xí)肖邦鋼琴音樂的演奏者一些參考。

一、鄧泰山簡介

（一）生平簡介

鄧泰山，1958年出生于越南河內(nèi)，六歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，媽媽是他的鋼琴啟蒙老師。當(dāng)時的越南正在發(fā)生戰(zhàn)爭，社會荒涼凄慘，生活很艱苦。為了躲避戰(zhàn)爭，他媽媽所在的河內(nèi)音樂學(xué)院全部遷到深山。路途非常艱辛，搬運(yùn)鋼琴的工具是水牛，耗時一個月才抵達(dá)目的地，鋼琴損壞了很多部件。

防空洞里很潮濕，鋼琴鍵盤長期處于不正常工作狀態(tài)，老鼠很多，在鋼琴里面有老鼠窩，所以他每次練琴前都會先把老鼠趕出去再練琴。每當(dāng)天晴的時候，就把鋼琴推到外面曬太陽，除去潮氣。在這種惡劣的環(huán)境下，所有的學(xué)生只能彈這臺破琴，由于時間有限，每個學(xué)生只有二十分鐘練琴時間。鄧泰山為了多練琴，就在地面上和紙上畫鍵盤練習(xí)指法。

在防空洞的日子里，經(jīng)常都會面臨躲避美軍轟炸機(jī)，那時的他已經(jīng)練就了一副好聽力，能夠準(zhǔn)確分辨美軍和俄軍轟炸機(jī)的聲音。當(dāng)聽到是美軍轟炸機(jī)聲音時就迅速躲進(jìn)地道，當(dāng)聽到是俄軍轟炸機(jī)時就繼續(xù)練琴。

在艱苦的學(xué)習(xí)環(huán)境下，樂譜和唱片完全就是一種奢侈。幸運(yùn)的是，1970年他媽媽受邀去參觀肖邦鋼琴大賽，在華沙買了很多樂譜和唱片回來。鄧泰山欣喜若狂，那是他第一次聽到如此美妙的音樂。他央求媽媽教他彈奏肖邦的樂譜，從那時開始，他就愛上了肖邦的音樂。

（二）藝術(shù)生涯簡介

1976年，鄧泰山完成了河內(nèi)音樂學(xué)院的學(xué)業(yè)，在越南學(xué)習(xí)了一年的俄語，1977年進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)。雖然有幸進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但是他當(dāng)時的彈奏技術(shù)相當(dāng)不好，很多老師都不愿意教他，感覺他就是一個燙手山芋，只有納坦森教授（Vladimir Natanson）收留了他。教授從最基礎(chǔ)的觸鍵教起，每周上課三至四次，每次都要上四個多小時。他練琴更加刻苦了，因?yàn)樵谔K聯(lián)不用像在越南一樣，因挨餓而沒有力氣練琴，在這里至少可以吃飽，有充足的精力來練琴。一年以后，他的彈奏技術(shù)得到了很大的提高，這也讓所有人都目瞪口呆。

1980年，在第舉世矚目的第十屆肖邦國際鋼琴大賽上，鄧泰山獲得了冠軍，他的崛起讓歐洲人頂禮膜拜，他是第一位獲此殊榮的亞洲人，自此二十年后，中國的李云迪才再次問鼎這一賽事。在此次比賽中，他不僅顛覆了歐洲人雄踞的局面，更創(chuàng)下了令人贊嘆的紀(jì)錄——在奪得冠軍的同時，還連冠瑪祖卡特別獎、波蘭舞曲特別獎、協(xié)奏曲特別獎，成為了亞洲史上第一位獲得此殊榮的鋼琴家。在第十五屆肖邦鋼琴比賽中，他擔(dān)任了評委和唯一的表演嘉賓。

自獲得肖邦鋼琴大賽金獎后，鄧泰山先后受邀至超過四十個國家演出，在紐約林肯中心、倫敦巴比肯藝術(shù)中心、維也納愛樂協(xié)會金色大廳、東京三得利廳等地演出。同時，以獨(dú)奏家身份受邀與世界級樂團(tuán)合作，如圣彼得堡愛樂、BBC愛樂、捷克愛樂、NHK交響樂團(tuán)等，并經(jīng)常受邀于世界各地舉行大師班，從2001年起擔(dān)任加拿大蒙特婁大學(xué)客座教授，曾擔(dān)任美國克利夫蘭、以色列特拉維夫魯賓斯坦、俄羅斯拉赫瑪尼諾夫等國際比賽的評審。

二、鄧泰山鋼琴藝術(shù)風(fēng)格研究

（一）情感風(fēng)格

鄧泰山雖然一直接受的是俄派鋼琴教學(xué)法，但是他彈奏出來的肖邦音樂并沒有很強(qiáng)的俄國風(fēng)格。他的演奏更注重極為巧妙地觸鍵控制，能夠做到不可思議的漸強(qiáng)效果。除了刻苦鉆研彈奏技法，還潛心研究肖邦的音樂思維。肖邦像詩人一樣，把他豐富的想象力，童年的快樂無憂，少年時的不安，青年時代美好的愛情，以最純凈的形式在他的音樂中呈現(xiàn)出來，最著名的《夜曲》，更能表達(dá)他情緒上的憂郁、細(xì)膩、溫柔、驕傲和痛苦。

他彈奏的肖邦音樂恬靜淡雅，樸實(shí)無華的真誠貫穿始終，表情和音響強(qiáng)度的平衡處處透著大師的氣度。他的旋律所表現(xiàn)出來的情感幅度務(wù)必寬廣，從淡淡的愁緒到熾熱的情懷，從抒情詩的單純到戲劇式的恢弘，從夢幻似的低回婉轉(zhuǎn)到贊歌般的意氣風(fēng)發(fā)……摯愛與憐憫，哀怨與惆悵，沉思與祈盼，都被這位敏感細(xì)膩的“鍵盤上的詩人”準(zhǔn)確地捕捉。

（二）音色特點(diǎn)

他很重視音樂的歌唱性。他愛好聲樂，經(jīng)常和老師研究如何在鋼琴上表現(xiàn)聲樂句法，討論換聲區(qū)和共鳴腔體間的音色音質(zhì)的變化，通過以上方式來獲得鋼琴對音樂旋律的表現(xiàn)方法及運(yùn)用。鄧泰山認(rèn)為，歌唱性有很多種，就像講話一樣，而每個音就像詞語，都要求清晰度，還有的像合唱，比較平均。肖邦是彈性節(jié)奏，要求演奏者的右手浪漫，能彈出彈性的節(jié)奏，左手卻要古典，保持穩(wěn)定的節(jié)奏。如一首樂曲例的四分音符是穩(wěn)定的，但那個四分音符所對應(yīng)的四個十六分音符卻有一定的自由度。他特別強(qiáng)調(diào)，肖邦音樂的重復(fù)部分，裝飾性小音符的變化非常重要。

訓(xùn)練有素的雙手時刻守衛(wèi)者技術(shù)的金拱門，自如從容地陳述著音樂的真理。他的雙手擁有者魔幻般的技巧，聲音不絕于耳，有的似珍珠，有的猶如汪洋大海。為了演奏出肖邦這種圓潤有回響的音色，鄧泰山認(rèn)為，必須避免彈出很干的聲音。他說“如果你用肌肉硬往下壓，像彈重音似的，那么聲音就會很硬、很干、很機(jī)械；但如果你的手順著自然而重力而下，聲音就會非常圓滑。不要一開始就在琴鍵上練，可以現(xiàn)在腿上，讓右手完全放松，左手幫忙將右手提起，再讓其完全落下。之后，就不需要左手幫忙了，右手氮素練習(xí)即可?！?/p>

三、結(jié)語

人們都愛尋找焦點(diǎn)，卻經(jīng)常忽略焦點(diǎn)意外的更有意義的內(nèi)容。1980年的肖邦鋼琴比賽，焦點(diǎn)都被沒進(jìn)決賽的波格雷里奇搶走，身為冠軍的鄧泰山失色不少。人們把這個顏值較低的越南人自然樸實(shí)、單純不做作的演奏形容為“缺乏個性，味同白水”，而對搖頭晃腦、形似提線木偶、神似馬戲團(tuán)演員的方式趨之若鶩。

肖邦國際鋼琴大賽成就了很多鋼琴家，世界各地演出公司的邀請絡(luò)繹不絕。一年幾百場的演出，常年飛在空中，輾轉(zhuǎn)反側(cè)于不同的呈示，每天暴露在聚光燈霞，不少鋼琴家都有了心理疾病。鄧泰山不喜歡這樣的生活，他選擇了潛心修行，很少拋頭露面，但他的每一場音樂會、每一張唱片，都是深思熟慮后的產(chǎn)物，都是精品中的精品。

業(yè)內(nèi)資深樂迷對鄧泰山的評價(jià)之高和普通聽眾對于他的名字之陌生形成了鮮明的對比。少了附庸風(fēng)雅的人的追捧和唱片公司精致的包裝，鄧泰山才能夠更專注于音樂本身。

“我堅(jiān)守自己的藝術(shù)理念，即追求人性的單純與質(zhì)樸”；“音樂人，要做麥田里的守望者，勇于面對內(nèi)心的孤獨(dú)，外在精神世界才會更加豐富”；“你的右手四指很長，通常情況下認(rèn)為這是好事，但我認(rèn)為不是，因?yàn)槟愕糜酶鄷r間去協(xié)調(diào)和平衡。要知道，從完善的角度說，C大調(diào)音階是最難的”。

鄧泰山，一個沒有贏在起跑線上的鋼琴家，卻在人生馬拉松里越跑越好，這也許就是他的鋼琴音樂特別吸引人的地方。肖邦音樂，能夠得到他的傳承，是留給后世無價(jià)的財(cái)富。

參考文獻(xiàn)

[1]焦元溥.游藝黑白：世界鋼琴家訪談錄[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010.

作者簡介：許晶晶（1982—），女，重慶人，四川外國語大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院鋼琴講師，碩士研究生，研究方向：鋼琴表演與教學(xué)。