李帥

【摘 要】本文主要從《影》的視聽(tīng)語(yǔ)言入手，分別從構(gòu)圖、色彩、光影等方面淺析張藝謀視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)電影敘事的作用。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖;色彩;光影;敘事語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0111-01

一、《影》之黑白灰色彩的運(yùn)用

《影》以黑白灰三色構(gòu)建了一幅水墨畫(huà)，同時(shí)用黑白灰來(lái)界定三種人生。“何為君臣，何為忠奸”在張藝謀一改高度飽和色調(diào)的中國(guó)元素中凸顯出來(lái)，同時(shí)以一種小人物的視角出發(fā)剝離了“影”本身的含義，以個(gè)體最本真的訴求完成了這個(gè)故事。

色彩是渲染及營(yíng)造意境的基調(diào)，黑色在色彩心理學(xué)上代表著權(quán)威、執(zhí)著、冷漠和防御。沛王身處大殿中，子虞躲居密室中，一襲黑衣是人物出場(chǎng)的第一印象。以灰色為主要色調(diào)的中國(guó)傳統(tǒng)式山水畫(huà)意境，在陰雨連綿、霧氣環(huán)繞、山高水長(zhǎng)的縹緲之境中開(kāi)始一個(gè)個(gè)棋局。境州、小艾及青萍是白色運(yùn)用最多的人物，每一種顏色都有性格。白色傾向完美主義，容易陷入自我封閉的怪圈中。開(kāi)篇小艾與青萍的棋局中，兩人白衣飄飄在八卦棋局盤(pán)上謹(jǐn)慎的走著每一步，生怕一步走錯(cuò)毀掉整個(gè)棋局。

黑白交錯(cuò)下的灰色是影片中每一個(gè)人物的生存地帶，作為權(quán)利頂點(diǎn)的沛王在布置整個(gè)棋局的過(guò)程中將子虞、境州、小艾以及妹妹青萍放置在殘酷和黑暗的斗爭(zhēng)環(huán)境里。在這漫漫權(quán)術(shù)斗爭(zhēng)中，以陰克陽(yáng)、以柔克剛的方式隱去了“影”的替身角色，凸顯了境州在不斷擺脫奸詐狡猾的子虞過(guò)程中所尋求的自我突破和自我成長(zhǎng)。

除去黑白灰的色彩運(yùn)用，在畫(huà)面中出現(xiàn)了第四種色彩，紅色。青萍與楊平最后的斗爭(zhēng)中，以信物開(kāi)始的刀結(jié)束了各自的生命，在黑白的水墨畫(huà)卷里流淌的這一抹紅格外的耀眼，遼闊的山水間，死尸成片，血流成河。權(quán)謀斗術(shù)的背后是什么？是一個(gè)個(gè)真身躲在暗處運(yùn)籌帷幄，是一個(gè)個(gè)“影”在前方浴血奮戰(zhàn)，還是每個(gè)人本就是歷史上的一抹蚊子血。

二、《影》之構(gòu)圖的暗示作用

《影》的構(gòu)圖將核心內(nèi)容動(dòng)態(tài)化，將人與物完美的相互組合、相互利用展現(xiàn)在觀眾面前。境州盤(pán)坐在煙雨蒙蒙的竹林中吹簫，畫(huà)面在正反打鏡頭中構(gòu)圖，田戰(zhàn)與境州的心理放大到了銀幕上。境州說(shuō)：“我現(xiàn)在是你的都督，以后也會(huì)是你的都督。”此時(shí)境州已經(jīng)開(kāi)始了他的變化。屏風(fēng)林立的都督府每一處都暗藏玄機(jī)，一壯一瘦，一陰陽(yáng)一陰毒，在密室中兩人大量的畫(huà)面在不斷的變化著。從子虞為境州刻下同樣的傷疤開(kāi)始，兩人在畫(huà)幅中一高一低到影片尾部子虞占據(jù)全部畫(huà)幅走向大殿外都在用畫(huà)面營(yíng)造不一樣的人物信息。

在展現(xiàn)充滿(mǎn)陰霾與人性斗爭(zhēng)的大殿上，沛王身處其中，兩側(cè)是滿(mǎn)布書(shū)法的屏風(fēng);小艾與境州并排坐在床榻上，畫(huà)面將兩人從背后子虞的窺探口中間切割開(kāi)來(lái)等，一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖給觀眾帶來(lái)緊張的視覺(jué)之感。

被勝負(fù)欲占滿(mǎn)全身的子虞在八卦圖上以楊蒼刀法訓(xùn)練境州的畫(huà)面構(gòu)圖之法堪稱(chēng)絕妙，三個(gè)人的關(guān)系呼之欲出。一開(kāi)始，子虞以蒼老的身軀舞弄大刀的比例占畫(huà)幅的三分之二，而境州此時(shí)一直處于畫(huà)幅的右下角部分，子虞對(duì)境州的掌控尤如其內(nèi)心渴望戰(zhàn) 敗楊蒼收取境州般的目標(biāo)一樣，人物的心理空間在此時(shí)完美的闡釋給觀眾。小艾以女人陰柔的身段舞傘與境州和二為一時(shí)，子虞完全處于畫(huà)幅的背景處，不僅在向觀眾表達(dá)二人的關(guān)系同時(shí)在此處有暗示作用。

張藝謀將人物放在封閉空間與山水空間中，在大面積的黑白對(duì)比構(gòu)造的畫(huà)面中，給觀眾不僅在視覺(jué)上形成了一種的強(qiáng)烈的沖擊，而且在心靈上也形成了一種力度和深度。

三、《影》之光影的銀幕效果

光是電影畫(huà)面的基礎(chǔ)，影是光的延伸。張藝謀每部作品中都通過(guò)光與影傳達(dá)不一樣的美。《大紅燈籠高高掛》中寒夜里深宅的小院掛著一排排隨風(fēng)搖曳的紅燈籠，微弱的光是宅院里女人最后的渴望，晃動(dòng)的燈影就如女人飄忽不定的一生般脆弱;《金陵十三釵》里小女孩透過(guò)五光十色的教堂玻璃去看外面的世界，這里的隱喻和暗示一個(gè)鏡頭足以表明。《影》中張藝謀將光與影通過(guò)境州與子虞展現(xiàn)出來(lái)。

原本真身的子虞每晚都會(huì)偷窺暗室外的境州和小艾，磚石一拿，一束光正好透過(guò)暗室打在子虞臉上，此時(shí)陰陽(yáng)臉的特寫(xiě)鏡頭拓寬了觀眾的想象，一道道暗室的光是子虞在看到自己的替身無(wú)限強(qiáng)大后追求自身的恐懼。“世上有真身，便有影?！倍庥跋碌木持菟坪跻恢倍际蔷持荩级阶佑莶攀巧硖幇堤師o(wú)法見(jiàn)人的影子。

影片開(kāi)頭和結(jié)尾都是小艾透過(guò)門(mén)縫的一絲光向外看，她看到了什么？這樣的看與子虞在密室中的窺探有所重合，子虞透過(guò)窺探看到了她和境州的假戲真做，那小艾看到的是什么？是如同子虞所看到真一樣“真”嗎？

都督府中的屏風(fēng)在菊梅的映襯中境州回來(lái)了，畫(huà)面中層層屏風(fēng)上出現(xiàn)剪影，無(wú)數(shù)影子由遠(yuǎn)及近，由小到大，到底哪個(gè)是真的影子，我們不得而知。有人的地方就有江湖，有人的地方也就有影子。疊影重重中劇情的反轉(zhuǎn)以及境州的獨(dú)立人格都呈現(xiàn)在了銀幕中，追求自由，擺脫束縛的第一步便是樹(shù)立強(qiáng)烈的自我認(rèn)知。

觀眾進(jìn)入影院后根據(jù)自身審美及文學(xué)素養(yǎng)的不同來(lái)解讀電影，那么在這解讀的背后首先是導(dǎo)演要講述一個(gè)好的故事，《影》的形式大于內(nèi)容，過(guò)度注重視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用而導(dǎo)致整個(gè)故事漏洞百出。但我們不得不肯定的一點(diǎn)是張藝謀在電影上不斷突破自己，這是值得后輩學(xué)習(xí)的地方，只要注意好劇本問(wèn)題，內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏依舊可以雙重奏效，成為更好的《影》。