趙琪

【摘 要】新世紀(jì)以來，中國諜戰(zhàn)劇以逐漸成熟的姿態(tài)開創(chuàng)了電視領(lǐng)域新局面，特別是近十年來，諜戰(zhàn)劇劇目眾多，受眾廣泛，產(chǎn)生了巨大的社會影響。文章意在以新世紀(jì)以來國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇為依托，對諜戰(zhàn)劇進(jìn)行簡要梳理，對這一類型存在的問題進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)劇;人物塑造;新世紀(jì);母題

中圖分類號：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0068-03

電視劇類型化趨勢下，諜戰(zhàn)劇作為一個獨(dú)特的類型在21世紀(jì)日趨成熟。在市場化、商業(yè)化的浪潮中，諜戰(zhàn)劇以其獨(dú)有的傳奇色彩和巧妙情節(jié)設(shè)置吸引了大批觀眾的關(guān)注，且在劇作、拍攝手法等方面不斷豐富創(chuàng)新，使得這一類型電視劇在中國電視史上具有較高的地位和影響。其中2009年上映的《潛伏》打破常規(guī)，將幽默、言情、懸疑等諸多元素集為一體，帶來了諜戰(zhàn)劇的空前繁榮，一段時(shí)間內(nèi)諜戰(zhàn)劇成為熒屏上的一個重要類型。此后十年間，既有《懸崖》《黎明之前》《誓言無聲》等佳作引起廣泛討論，也不乏大量同質(zhì)化、低俗化的跟風(fēng)之作出現(xiàn)。至2015年《北平無戰(zhàn)事》《偽裝者》等作品上映，開啟了類型融合新風(fēng)潮，諜戰(zhàn)劇重回大眾視野并引起廣泛討論。

新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇在人物塑造上的特點(diǎn)是值得關(guān)注的。羅伯特麥基在《故事》一書中提到了“人物塑造是一切可以觀察到的人的素質(zhì)的總和。人物是故事的核心①”，人物的塑造對影視作品而言是至關(guān)重要的。

一、基于母題之上的正面人物形象塑造

（一）英雄母題與死亡敘事。母題即原型，作為原型的英雄人物具有為追求理想或完成使命勇往直前，不怕挫折和犧牲，忍受常人無法承受的痛苦或歷險(xiǎn)考驗(yàn)，可以歸結(jié)為具備信仰、受難與死亡三重特性。諜戰(zhàn)劇中的正面人物是以英雄的形象出現(xiàn)的，特別是新世紀(jì)以來塑造了大量的平民英雄的形象，大量對其信仰的探討和對死亡的描摹。

在《北平無戰(zhàn)事》中對方孟敖的形象塑造是通過對其信仰的建構(gòu)完成的。方孟敖與其父方步亭隔閡至深，雖身為國名黨空軍王牌飛行員，但他并不信仰三民主義，處于迷茫與困頓之中。在被崔中石發(fā)展為特別黨員后他短暫地找到了信仰。崔中石得知自己被懷疑，為保護(hù)方孟敖和方家上下，謊稱自己從不是共產(chǎn)黨并告訴方孟敖一切都是騙局。隨著崔中石犧牲，方孟敖與組織斷了聯(lián)系，他不斷懷疑自己是否信仰共產(chǎn)主義，是否曾加入共產(chǎn)黨，是否已經(jīng)被組織放棄，等等。在信仰動搖之后，他不斷思考共產(chǎn)主義的真諦并質(zhì)疑自己的信仰;當(dāng)他得知自己所愛之人何孝鈺、信任之人謝培東均與自己的追求相一致，并在查貪腐案中也對國名黨內(nèi)部的腐朽有了更加清晰的認(rèn)識，促使他的信仰得以真正確立。方孟敖是一個敢于直面挫折、勇于犧牲的人，他具備英雄的品格，但他的信仰是逐步建立的，伴隨著信仰建立，方孟敖的英雄形象才得以構(gòu)建，其對命運(yùn)的挑戰(zhàn)和對現(xiàn)有秩序的反抗，其內(nèi)心的煎熬、掙扎與困頓，使其得以成長為一個英雄。這樣的塑造方式并不是個例，《潛伏》中余則成的信仰是伴隨著與左藍(lán)的愛情建立起來的，隨著左藍(lán)的犧牲才真正得以確立;《偽裝者》中明臺的信仰也是在不斷發(fā)現(xiàn)國民黨貪腐后逐漸找到了自己真正的信仰。

諜戰(zhàn)劇將英雄的個人信仰與國家的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，把意識形態(tài)和信仰隱藏在個人背后，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值取向的探討，也體現(xiàn)了對個體生命多角度的關(guān)注。關(guān)于信仰的表達(dá)可以引起觀眾的共鳴。21 世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中，更真實(shí)展現(xiàn)了信仰的轉(zhuǎn)變和形成，打破了信仰表達(dá)的空洞和直接，在諜戰(zhàn)劇中關(guān)于信仰的表達(dá)可以引起觀眾心中的共鳴，諜戰(zhàn)劇中塑造了許許多多的平民英雄，們?yōu)榱藝液兔褡宓睦娓试笭奚约?，用自己的真誠和真實(shí)的行動去展現(xiàn)信仰的轉(zhuǎn)變和形成，打破了信仰表達(dá)的空洞和直接，更有說服力。

英雄并不是百毒不侵的?！稇已隆分械闹芤遗c妻子孫悅劍伉儷情深，為了革命兩地分居多年，在經(jīng)歷了生死考驗(yàn)后全家得以團(tuán)聚并即將撤退到蘇聯(lián)，但他得知假扮的妻子顧秋妍與莎莎被高彬控制，為營救莎莎，他在明知自己已經(jīng)暴露的情況下決心自投羅網(wǎng)、慷慨赴死。周乙的犧牲是帶有悲劇性的英雄主義的彰顯，是命運(yùn)與性格的雙重悲劇。諜戰(zhàn)劇中，死亡一直是重要的敘事因素，主人公面對著暴露與犧牲的危機(jī)，也形成了敘事張力。英雄面對死亡的態(tài)度，是其形象塑造的重要環(huán)節(jié)?？犊鴱娜莸馗八溃蛊浔瘎⌒赃_(dá)到頂點(diǎn)。

（二）成長母題與人物弧光。羅伯特麥基對劇中人物的成長軌跡給予了明確的定義——人物弧光?！鞍堰@一原則更進(jìn)一步：最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論是變好還是變壞?！雹趧≈腥宋锊皇且怀刹蛔兊模貏e是作為正面角色的主要人物，其自身性格、社會環(huán)境、劇中經(jīng)歷和人際關(guān)系等，都推動著人物不斷成長，成長母題是人物塑造的重要組成，也是重要的戲劇段落。通常，劇中的成長母題具有以下幾個關(guān)鍵元素：一是主人公的低起點(diǎn)和高成長潛力;二是幫助者和引導(dǎo)者的教導(dǎo)和支持;三是磨難;四是挫折和誤區(qū);五是主人公的自我否定;六是超越引導(dǎo)者;七是成人式的英雄命名③。

《潛伏》中，翠萍從一個大大咧咧處處出問題的鄉(xiāng)下婦人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€能配合余則成工作的得力助手，就是人物的成長。《懸崖》中顧秋妍雖有杰出的發(fā)報(bào)技能，但防備意識不足，應(yīng)變能力較差，無數(shù)次露出馬腳都需要周乙?guī)兔ρ谏w，直到有一次在山里發(fā)報(bào)被發(fā)現(xiàn)后沒有聽從周乙等安排馬上撤離，二人瀕臨暴露，經(jīng)此一劫她才真正轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻毓ぁ！侗逼綗o戰(zhàn)事》中，方孟敖與方步亭關(guān)系的緩和，對其父的處境逐漸能夠理解，也是一種成長。《偽裝者》中，明臺是一個嬌生慣養(yǎng)的大少爺，但具備嚴(yán)密的邏輯能力，在王天風(fēng)和哥哥名樓的幫助下，逐漸成為一名杰出的情報(bào)人員，在“死間計(jì)劃”中起到了關(guān)鍵作用。

成長中的人物使得人物的形象更加立體豐滿，特別是以貼近觀眾的形象出現(xiàn)，其成長更能引起廣泛共鳴。

二、反面人物塑造的立體化、多樣性