吉爾

早在2013年，當(dāng)普萊蒂·延德首次在大都會(huì)歌劇院亮相時(shí)，是因?yàn)榱_西尼歌劇《奧利伯爵》（Le Comte Ory）的演員陣容在最后一刻改變。當(dāng)時(shí)，在格魯吉亞女高音尼諾·馬查伊澤（Nino Machaidze）因病退出該制作后，延德用了不到一個(gè)月的時(shí)間，學(xué)會(huì)了劇中“阿黛爾”這個(gè)角色——這讓歌劇迷們既高興又擔(dān)心。

眾所周知，大都會(huì)歌劇院每年的演出季，歌劇制作的角色演員通常會(huì)提前6個(gè)月左右公之于眾，但即便是最謹(jǐn)慎的樂觀主義者，也要做好因角色演員隨時(shí)替換而大失所望的心理準(zhǔn)備。

大都會(huì)歌劇院推出多尼采蒂歌劇《軍中女郎》（La Fille du regiment）的最后一周，演出前在后臺(tái)，延德告訴記者：“當(dāng)初的《奧利伯爵》基本上只給了我一個(gè)月的時(shí)間，但是我花了一周時(shí)間就學(xué)會(huì)了。我也不清楚我是怎么做到的。再回頭看這件事的時(shí)候，我的感覺就像是‘再來一次的話我也不知道還能不能做到。”

但是延德的確有著迅速迎接新挑戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)。她在南非小鎮(zhèn)彼得勒蒂芙（Piet Retief）長(zhǎng)大，從小跟大人去教堂唱福音，但直到16歲她才開始對(duì)歌劇產(chǎn)生興趣。她畢業(yè)于南非音樂學(xué)院，在校期間她跟隨弗吉尼亞·戴維斯學(xué)習(xí)（弗吉尼亞·戴維斯是南非種族隔離時(shí)期第一位演唱歌劇的黑人女性），后又進(jìn)入斯卡拉戲劇學(xué)院。而僅僅經(jīng)過+年的專業(yè)訓(xùn)練，27歲的延德便登上了大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)。而當(dāng)延德到達(dá)紐約時(shí)，她剛剛獲得了歐洲歌劇比賽的金獎(jiǎng)，且因?yàn)樵谒箍ɡ鑴≡貉莩似掌跄岬摹恫ㄏＣ讈喨恕分械哪滤_塔而備受矚目。

“當(dāng)你一直非常努力地工作，且懷揣諸多夢(mèng)想之時(shí)，當(dāng)機(jī)會(huì)來臨，那就是你必須跳起來抓住它的時(shí)刻。”當(dāng)回憶起她在大都會(huì)歌劇院的首秀，延德如是說，“你希望這是一個(gè)恰到好處的機(jī)遇，雖然生活中總會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，但在可控范圍內(nèi)的冒險(xiǎn)，總是值得一試的?！?/p>

當(dāng)然，延德的冒險(xiǎn)得到了回報(bào)。初次登臺(tái)后不久，延德就開始出演更多的主角，其中許多都使得她成了第一位在西方歌劇舞臺(tái)上演唱該角色的黑人女性，如2016年她在巴黎歌劇院的《拉美莫爾的露契亞》制作中出演劇名主角。她打破了歌劇界長(zhǎng)期存在的“屏障”并贏得了國(guó)際關(guān)注，同時(shí)她也讓各個(gè)歌劇主角的選角變得有更多可能。

“成為林肯中心的第一個(gè)‘黑人露契亞、成為巴黎歌劇院的第一個(gè)‘黑人露契亞、成為巴黎加尼耶歌劇院新版《茶花女》中的第一個(gè)‘黑人維奧萊塔，對(duì)我來說都可謂意義重大，”延德說，“但我認(rèn)為這些都不是最重要的。對(duì)我來說，重要的是，我們可以‘擁有這種藝術(shù)，它允許我們通過音樂這種通用語(yǔ)言來分享我心中的愛。我希望，作為藝術(shù)家和歌劇業(yè)界一分子，我們可以在講述世界平等的方面發(fā)揮重要作用。”

不久前，延德又在大都會(huì)歌劇院的《軍中女郎》中扮演了女一號(hào)瑪麗，她在舞臺(tái)再次塑造了一個(gè)個(gè)性十足的角色。通常，花腔女高音會(huì)通過聲樂技巧來塑造瑪麗，這會(huì)比較容易，而延德還運(yùn)用了身體語(yǔ)言和喜劇技巧，給這部歌劇提供了一個(gè)講述故事的全新方式。延德以她的動(dòng)作掌控了整個(gè)舞臺(tái)，而她的聲音也充滿了劇場(chǎng)的整個(gè)空間。

延德在《軍中女郎》中的表演，不但讓許多樂評(píng)人大開眼界，還贏得了在劇中飾演克拉肯托普公爵夫人的凱瑟琳·特納（Kathleen Tumer）的贊賞：“延德是我見過的、飾演過這個(gè)角色的演員中最可愛的一位，何況她的聲音還那么美?！北M管特納曾表示不太喜歡這部歌劇通常的標(biāo)志性表演風(fēng)格，但她認(rèn)為延德這個(gè)年輕的“發(fā)電站”有潛力為該劇創(chuàng)造新的表演流派。

“延德的表演好似一場(chǎng)狂歡?！碧丶{說，“她所有的肢體語(yǔ)言都是為角色設(shè)計(jì)的——她假小子般的動(dòng)作，還有往一堆臟衣服上跳……這些真的很棒。對(duì)于歌劇或者歌者來說，她的動(dòng)作像是自然流露。而她的每一個(gè)音符，都是完美的。那是一種絕不會(huì)在百老匯聽到的聲線。”

采訪中，延德也沒有回避進(jìn)軍好萊塢的想法。她說，在大銀幕上表演，也是她的一個(gè)“并非遙不可及的夢(mèng)”。而身為好萊塢老牌偶像的特納認(rèn)為，進(jìn)軍好萊塢絕對(duì)是一個(gè)明智之舉。

在兩部不同的《軍中女郎》制作中飾演瑪麗之后，延德為這個(gè)角色再一次提高了標(biāo)準(zhǔn)，那將是一個(gè)更大膽、更任性的瑪麗，且要求這個(gè)角色有更多身體和聲音上的挑戰(zhàn)。

“這些動(dòng)作并不是我隨意為之的，我為瑪麗這個(gè)人物做了具體的設(shè)計(jì)?！碑?dāng)延德談到她塑造角色的方法時(shí)說，“所有的動(dòng)作和聲音，都必須反映出她的力量源泉，但同時(shí)必須符合多尼采蒂原作中的設(shè)想。對(duì)我來說，整部作品中最難的部分和決定性的時(shí)刻，是當(dāng)托尼奧（哈維爾·卡馬雷納飾演）宣布他對(duì)瑪麗是真愛后，瑪麗卻不得不唱出‘我必須離開（lfaut partir）。在這個(gè)點(diǎn)上，我們第一次感受到瑪麗的痛苦。而在此之前，瑪麗從未在人前哭泣——在人們眼中，她只是個(gè)精力旺盛、充滿活力的假小子。而我也是在飾演過這個(gè)角色之后，才真正理解了她內(nèi)心的情感?！?/p>

延德把她的表演技巧，歸功于她在南非上學(xué)時(shí)經(jīng)受的系統(tǒng)訓(xùn)練。在那里，她的表演老師鼓勵(lì)學(xué)生們從多維度思考如何塑造角色，這意味著需要理解和吸收角色所有的感情、經(jīng)歷甚至是這個(gè)角色所經(jīng)歷的創(chuàng)傷。

“我在南非上學(xué)時(shí)，一位導(dǎo)師告訴我，我必須學(xué)會(huì)將自己的情感與角色的情感歷程區(qū)分開來，這樣我才不會(huì)帶角色的情緒回家。當(dāng)時(shí)我并不明白。我想，‘他在說什么呢？我們只是在舞臺(tái)上表演而已。之后，我突然得到一次機(jī)會(huì)飾演了一個(gè)角色，回到家后我還收獲了家人的起立鼓掌?？梢哉f，我度過了一個(gè)極其美妙的夜晚，一切都很順利。但我仍然感覺很糟。怎么會(huì)這樣呢？這時(shí)我才發(fā)現(xiàn)，我真的帶著角色的情緒回了家。”

這部投入各種情緒的舞臺(tái)表演（是的，《軍中女郎》確實(shí)是一部喜劇，但正如延德所說，“瑪麗本人并不知道這一點(diǎn)”），使得延德再一次成為歌劇舞臺(tái)上引人注目的焦點(diǎn)。但是，對(duì)于自己取得的成就，延德卻一直保持低調(diào)，尤其是面對(duì)公眾時(shí)顯得非常謙卑。眾所周知，她經(jīng)常在社交媒體上分享自己的職業(yè)敬畏感，這是她很早就養(yǎng)成的習(xí)慣。延德說，她會(huì)展示自己的不安，是因?yàn)樗X得應(yīng)該向年輕人展示，犯錯(cuò)是被允許的，但應(yīng)帶著自己的一顆敬畏之心。

“我比以往任何時(shí)候都更樂意承認(rèn)自己時(shí)常會(huì)有不安全感，因?yàn)槲艺J(rèn)為現(xiàn)代人已經(jīng)陷入了一種必須獲得榮耀或保持完美的怪圈之中?！彼忉尩馈?/p>

延德常常會(huì)在社交媒體分享自己的排練現(xiàn)場(chǎng)照片，也時(shí)不時(shí)會(huì)分享幾條“心靈雞湯”，她還會(huì)真誠(chéng)地在社交媒體上與粉絲交流心得。她曾經(jīng)分享過的那句“你的傷疤，即是別人的希望”，就非常符合她的人設(shè)。這句話非常真實(shí)地指出，即便她現(xiàn)在獲得了所有的贊譽(yù)，但延德認(rèn)為自己并不完美，她依然會(huì)進(jìn)行自我懷疑和否定。

“我是從最近才開始真正不害怕在采訪中談?wù)撀殬I(yè)敬畏感這件事，”延德說，“我仍然是那個(gè)膽小怕事的女孩，但我已經(jīng)學(xué)會(huì)了如何處理這種恐懼感。我正在學(xué)習(xí)接受我們?cè)谖枧_(tái)上所必須承受的情感和精神之重，因?yàn)槲覀兂休d著這些角色的情感歷程。實(shí)際上，是演員本身在操控這角色的情緒，所以這個(gè)職業(yè)的分量并不輕?！?/p>

今年，延德被提名為國(guó)際歌劇獎(jiǎng)最佳女歌手。她還即將在索尼唱片公司推出自己的第三張個(gè)人專輯。在社交媒體上擁有數(shù)干粉絲的延德，很可能成為一位跨界明星——無論她有沒有在好萊塢發(fā)展——就像她的前輩帕瓦羅蒂和蕾內(nèi)·弗萊明一樣。

“我得承認(rèn)我內(nèi)心的不安，因?yàn)槲矣兄祟惗加械穆殬I(yè)敬畏?！毖拥抡f，“我們所從事的職業(yè)，太需要同理心和人性了——是瑪麗這個(gè)角色幫助我深深理解了這一點(diǎn)?！?/p>