李宛燭

摘要：電影音樂(lè)作為畫(huà)面與情感流露的升華載體，巧妙精細(xì)的將影片中的人物形象特點(diǎn)通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，并將其與觀眾的主觀反映恰當(dāng)相融。在欣賞電影音樂(lè)的同時(shí)應(yīng)當(dāng)結(jié)合畫(huà)面的效果，通過(guò)視聽(tīng)結(jié)合將音樂(lè)的潛在情感挖掘出來(lái)。通過(guò)淺易分析電影音樂(lè)的審美特征以及欣賞原則我將電影音樂(lè)之于電影的重要性進(jìn)行淺析闡釋。通過(guò)電影音樂(lè)的價(jià)值來(lái)看，優(yōu)秀的電影音樂(lè)能更好的將畫(huà)面與音樂(lè)結(jié)合，最大極限的將電影內(nèi)容的潛在蘊(yùn)意、情感傳遞給觀眾，升華情感主體，最終達(dá)致完美的視聽(tīng)效果。

關(guān)鍵詞：電影；電影音樂(lè)審美；電影音樂(lè)欣賞原則；《海上鋼琴師》

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0107-03

一、引言

（一）電影音樂(lè)發(fā)展的背景

新媒體技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的視聽(tīng)沖擊對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的推進(jìn)作用。電影的發(fā)展歷經(jīng)無(wú)聲影片到之后離不開(kāi)人聲與音樂(lè)點(diǎn)綴的畫(huà)面，期間優(yōu)秀電影音樂(lè)一直作為一部?jī)?yōu)秀影片的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，可見(jiàn)其重要性。

電影音樂(lè)作為影片情感流露的重要載體，是電影語(yǔ)言藝術(shù)性不可或缺的一部分。伴隨著制片技術(shù)的發(fā)展與電影藝術(shù)的漸趨成熟，電影已作為一個(gè)藝術(shù)形式的綜合載體，其中蘊(yùn)含多類藝術(shù)具象的具體表現(xiàn)，電影與電影音樂(lè)已然成為一個(gè)相輔相成的共融體。電影與音樂(lè)之間彼此依靠相互作用將藝術(shù)性發(fā)揮至極、將情感推至濃烈處，音樂(lè)在影片中已占據(jù)了不可替代的地位。

（二）電影音樂(lè)的內(nèi)容及意義

本文將“淺析電影音樂(lè)的欣賞原則”作為主要研討，向外發(fā)散并論及電影音樂(lè)的審美特征及其價(jià)值功能，且以《海上鋼琴師》為主要范例。探討分析電影音樂(lè)對(duì)于電影發(fā)展的重要性以及電影音樂(lè)配樂(lè)的方向及其欣賞原則。

筆者認(rèn)為，電影的意義在于將生活的鏡子打碎，然后將碎片重新拼貼成另一面鏡子。一部好的電影理論著作不是簡(jiǎn)單的影評(píng)呈現(xiàn)，也不是枯燥的學(xué)術(shù)名詞的堆砌，最起碼要超越純粹視聽(tīng)感性，去思考整個(gè)人類文明的發(fā)展。電影音樂(lè)作為電影的調(diào)味劑，將影片所流露的真實(shí)情感用音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)傳達(dá)給觀眾，達(dá)到視聽(tīng)效果的結(jié)合，二者猶如魚(yú)兒之于水不可分離，是相互通融的藝術(shù)呈現(xiàn)。

二、電影音樂(lè)的審美特征與價(jià)值功能

電影作為20世紀(jì)的偉大發(fā)明之一，其豐富人們生活、發(fā)展藝術(shù)方向，是藝術(shù)形式的綜合載體。電影音樂(lè)是影片專屬的創(chuàng)作音樂(lè)，音樂(lè)特點(diǎn)符合影片的中心思想，是電影藝術(shù)中不可或缺的音樂(lè)情感載體。

電影音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生的背景是音樂(lè)與電影的結(jié)合，是視聽(tīng)結(jié)合的盛宴，也使畫(huà)面具體形象與抽象情感的綜合載體。一部?jī)?yōu)秀的電影作品無(wú)一不是由優(yōu)秀導(dǎo)演創(chuàng)新力與接近完美的音樂(lè)所結(jié)合而成的，二者的內(nèi)在互通魅力尤為強(qiáng)烈。

隨著制片技術(shù)的發(fā)展與人們對(duì)于審美視角的轉(zhuǎn)變，電影在豐富人們生活的同時(shí)更重要的是發(fā)揮了其藝術(shù)魅力的效應(yīng)，因而電影音樂(lè)變得尤其重要，對(duì)于更高質(zhì)量的電影音樂(lè)配樂(lè)在影片中發(fā)揮的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)高于其經(jīng)濟(jì)效益。

電影音樂(lè)擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和呈現(xiàn)方式，多感官多方面地豐富升華了電影畫(huà)面想象以及潛在情感的深層內(nèi)涵和意蘊(yùn)，為電影情感主題的表達(dá)提供了強(qiáng)有力的聽(tīng)覺(jué)支撐，增強(qiáng)了觀眾的聽(tīng)覺(jué)記憶以及主題內(nèi)涵，也是影片熱賣的重要因素。電影音樂(lè)指揮大師孔澤東曾說(shuō)“電影音樂(lè)是現(xiàn)代音樂(lè)非常重要的組成部分，一些電影音樂(lè)在某種意義上甚至比電影本身更具有藝術(shù)價(jià)值。”

（一）電影音樂(lè)之審美特征

音樂(lè)是情感的藝術(shù)，因?yàn)樗菀着c人類內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，能從人類潛意識(shí)中因?yàn)樗c人類的內(nèi)心情感最接近，并且常常是從潛意識(shí)角度影響我們內(nèi)在情感的，因而它作為全類藝術(shù)中抽象性較強(qiáng)的藝術(shù)形式之一。

電影是流動(dòng)的綜合性藝術(shù)，在一部完整的電影呈現(xiàn)中，有著眾多藝術(shù)的碎片體現(xiàn)。從無(wú)聲影片、有聲影片再到當(dāng)代的立體3D、4D影片，期間經(jīng)歷了眾多的藝術(shù)手段發(fā)展以及各類藝術(shù)家的整體創(chuàng)新努力，其中的科技、藝術(shù)形式的發(fā)展與是擁有長(zhǎng)足進(jìn)步的。音樂(lè)在節(jié)奏、情緒把握等方面也有著各領(lǐng)域的藝術(shù)共性，這與電影的畫(huà)面突顯、蒙太奇手法的影片呈現(xiàn)有著相近類似的特點(diǎn)。

當(dāng)今時(shí)代，電影音樂(lè)發(fā)展形態(tài)可以說(shuō)已接近成熟，從它審美特征以下三方面來(lái)看，電影音樂(lè)已作為音樂(lè)特立獨(dú)行的分支，產(chǎn)生強(qiáng)大的藝術(shù)效應(yīng)、經(jīng)濟(jì)商業(yè)效應(yīng)等，同時(shí)又為電影事業(yè)的發(fā)展提供強(qiáng)大的資源輸入。因而，電影音樂(lè)在電影藝術(shù)中有著別致的價(jià)值功能與審美情趣。

1.畫(huà)面的描繪性

隨著制片技術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)代電影藝術(shù)審美的不斷進(jìn)步，畫(huà)面、音樂(lè)、音效常常作為電影的三元素而共同體現(xiàn)?！耙舢?huà)同步”是影片中音樂(lè)與畫(huà)面互融的常見(jiàn)形式，也指音樂(lè)與畫(huà)面的情感表達(dá)一致，節(jié)奏、速度相同，是電影藝術(shù)中最常見(jiàn)的音樂(lè)描繪手法。該手法運(yùn)用普遍，音樂(lè)能夠恰當(dāng)?shù)膶?duì)影片情節(jié)的描述產(chǎn)生更好的聽(tīng)覺(jué)效果，能讓觀眾更好地理解影片的畫(huà)面感以及視覺(jué)沖擊下帶來(lái)的情感體驗(yàn)。

2.情感的互融性

優(yōu)秀的電影音樂(lè)除了擁有沖擊力強(qiáng)的畫(huà)面感之外，應(yīng)該還要在影片的情節(jié)上下功夫，從而表現(xiàn)深層次的情感思想，同時(shí)還要增加電影情節(jié)的表現(xiàn)力和擴(kuò)張力，將人物的特點(diǎn)與個(gè)性放大，同時(shí)也是情感載體的單位體現(xiàn)。

當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)在畫(huà)面之外的情節(jié)中，“聽(tīng)覺(jué)蘊(yùn)積”作為重要的視聽(tīng)方向，使觀眾在畫(huà)面與聽(tīng)覺(jué)引領(lǐng)下沿著非音樂(lè)因素指定的方向聯(lián)想、想象。“聽(tīng)覺(jué)蘊(yùn)積”是指具有相當(dāng)豐富的審美經(jīng)驗(yàn)、審美心理、音樂(lè)積累、個(gè)人趣味等。觀眾的想象程度往往取決于個(gè)性的情感釋放與內(nèi)在文化修養(yǎng)的共同體現(xiàn)。

3.構(gòu)思的藝術(shù)性

法國(guó)影視評(píng)論家薩杜爾曾說(shuō)“電影的偉大就在于它是很多其他藝術(shù)的綜合?！辈豢煞裾J(rèn)的是電影集合了各種藝術(shù)形式，如美學(xué)、心理學(xué)、聲學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)等，它是藝術(shù)整體形式的集中再現(xiàn)。不過(guò)對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的電影作品而言，其構(gòu)思精妙性、倫理道德性以及藝術(shù)性都是衡量整部作品的重要標(biāo)尺。

音樂(lè)的基本要素有旋律、節(jié)奏、和聲、音響，其對(duì)于影片畫(huà)面的整體構(gòu)造有著重要的影響。反之，電影音樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)形象會(huì)受到影片藝術(shù)的總構(gòu)思和視覺(jué)畫(huà)面沖擊的制約。

音樂(lè)創(chuàng)作的靈感來(lái)源于作曲家的主觀內(nèi)心世界的流露。傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作多是曲作家人生經(jīng)歷感慨或者是為時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的偉大作品。通過(guò)初探發(fā)現(xiàn)，在電影作品中音樂(lè)，多是以服務(wù)畫(huà)面的視覺(jué)效果而生的，很少有作曲家內(nèi)心情感世界的流露，最多是創(chuàng)作風(fēng)格上的差異。

如日本作曲家久石讓，為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)配樂(lè)以及北野武的影片作品配樂(lè)的風(fēng)格就有很大差異，一是輕快活潑，另一方是沉穩(wěn)帶有創(chuàng)新含義。因而影片創(chuàng)作構(gòu)思必須以影片的思想中心流露、藝術(shù)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，將音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)效果與電影音樂(lè)結(jié)合，融合為一，必須與影片主角的喜怒哀樂(lè)結(jié)合，將影片中人物情感流露融為一體，是為情感再現(xiàn)服務(wù)的。相較于純音樂(lè)而言，電影音樂(lè)更容易被聽(tīng)眾所理解感悟，因?yàn)樗橛袆?chuàng)作的畫(huà)面感，其視覺(jué)記憶可讓聽(tīng)眾更好的記住電影音樂(lè)的音效。從而更將音樂(lè)的情感含義升華，更好的傳播與理解。

（二）電影音樂(lè)的價(jià)值功能

音樂(lè)在電影中的價(jià)值功能體現(xiàn)在多個(gè)角度。首先具有藝術(shù)構(gòu)思性，緊扣電影內(nèi)容和情節(jié)的進(jìn)展來(lái)闡述影片主題和表達(dá)人物情感：其次采用強(qiáng)化畫(huà)面表現(xiàn)力或者通過(guò)渲染、暗喻式的表現(xiàn)方法，實(shí)現(xiàn)與影片的整體內(nèi)容相結(jié)合，增加劇情內(nèi)容的表現(xiàn)力，為故事情節(jié)的深入發(fā)展埋下伏筆；電影音樂(lè)還可以對(duì)場(chǎng)景氛圍進(jìn)行烘托以及對(duì)人物性格進(jìn)行刻畫(huà)，引起觀眾共鳴。

三、電影音樂(lè)的欣賞原則

《海上鋼琴師》這部電影作品是由意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷所總執(zhí)行導(dǎo)演的，腳本的撰寫(xiě)根據(jù)長(zhǎng)篇名著《二十世紀(jì)》改編而來(lái)。音樂(lè)由著名的意大利作曲家埃尼奧·莫利康內(nèi)作曲，該影片獲得過(guò)1999年第57屆金球獎(jiǎng)中的最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。影片中用爵士鋼琴的音響效果作為整部作品的音響呈現(xiàn)。

不僅在音響上為影片鋪墊華麗色彩，同時(shí)在拍攝手法上面也充分體現(xiàn)出場(chǎng)面的獨(dú)特性、獨(dú)特視角以及畫(huà)面的充實(shí)性，給觀眾帶來(lái)極大的情感沖擊，是一部深受觀眾喜愛(ài)的、能夠從中體味人生百態(tài)的優(yōu)秀作品。爵士鋼琴在整部作品中的運(yùn)用也是及其成功并具有典型性的。

（一）影片背景及創(chuàng)作目的

《海上鋼琴師》以兩次世界戰(zhàn)爭(zhēng)作為時(shí)代大背景，結(jié)合后現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格主要以爵士樂(lè)為主。電影主人公出生在海上，從小對(duì)鋼琴有著莫名的天賦，那時(shí)的鋼琴音樂(lè)深受爵士音樂(lè)的影響，主人公是位擅長(zhǎng)爵士鋼琴的天才音樂(lè)家，從而使這部自傳體式的影片作品的音樂(lè)具有濃厚的、獨(dú)特的爵士風(fēng)格，從而使整部電影充滿了浪漫式羅曼主義的味道。

該影片音樂(lè)基調(diào)方向的建立則主要受到影片故事的時(shí)代大背景、主人公獨(dú)特設(shè)定的性格特點(diǎn)、傳奇經(jīng)歷等因素的影響。從而將音樂(lè)與故事的情節(jié)性巧妙結(jié)合，從而一部完整的影視作品呈現(xiàn)出來(lái)了。爵士鋼琴的主要特點(diǎn)主要分為三方面：

（1）帶有時(shí)代性藍(lán)調(diào)色彩的旋律；

（2）復(fù)雜多變的節(jié)奏形態(tài)，充分運(yùn)用切分音等特殊節(jié)奏，比如探戈類、歌舞類以及搖擺式音樂(lè)風(fēng)格；

（3）鋼琴技法炫技特寫(xiě)。爵士鋼琴是一種綜合節(jié)奏、旋律的創(chuàng)造式音樂(lè)類型，最為顯著的特點(diǎn)就是其特殊的節(jié)奏形態(tài)。慣用休止、連線以及重音記號(hào)等，將特殊的節(jié)奏形態(tài)寓于爵士風(fēng)格特色的音樂(lè)特色之中，為影視作品的情感所說(shuō)增添光彩。

（二）深入探析影片音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)

對(duì)于爵士鋼琴，除了擁有藍(lán)色魅力的完全移動(dòng)性的旋律，人們可以欣賞表演的快樂(lè)。激情表演是另一個(gè)特點(diǎn)吸引了人們的關(guān)注。特殊技能是即興爵士樂(lè)鋼琴家必不可少的。由于沒(méi)有事先的完整記譜法，因而它需要即興演奏。因此，其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是完全依賴于有藝術(shù)性鋼琴家。其中主人公英雄電影《海上鋼琴師》，當(dāng)然，為了證明他的高超技能對(duì)于導(dǎo)演而言是一個(gè)重要的考驗(yàn)，諸如這樣的爵士音樂(lè)與電影的組合，需要用到許多特殊的攝影技術(shù)與創(chuàng)新角度、演奏技巧和個(gè)人風(fēng)格等。特殊拍攝角度，選擇另一種方式來(lái)表達(dá)夸張表現(xiàn)的影響。

相較于古典鋼琴，爵士鋼琴都有自己的和弦和對(duì)位的功能。剩下的旋律爵士鋼琴音樂(lè)為九和弦，節(jié)奏強(qiáng)烈的方向和節(jié)奏的節(jié)奏和韻律的節(jié)奏，和諧的和弦使用，并與爵士鋼琴中額經(jīng)典記譜法相結(jié)合，從而更豐富這樣的搖擺節(jié)奏和娛樂(lè)。許多電影來(lái)證明爵士樂(lè)，《海上鋼琴師》的各種特性的音樂(lè)，使它們成為最有魅力電影作品之一。具體來(lái)說(shuō)，爵士鋼琴的音樂(lè)風(fēng)格是人格、情緒變化，以及人物性格的變化。

（三）恰當(dāng)結(jié)合音樂(lè)與畫(huà)面的融合

以情入心與畫(huà)面感的恰當(dāng)結(jié)合，再結(jié)合電影的背景以及其他的創(chuàng)作手法。電影《海上鋼琴師》中，作曲家埃尼奧·莫利康內(nèi)造詣?lì)H高，他對(duì)各種音樂(lè)風(fēng)格的理解有自身獨(dú)到的見(jiàn)解，對(duì)情感的理解有加以主觀情感色彩的流露。

爵士鋼琴為影片營(yíng)造了特有的氛圍與濃烈的情感色彩，烘托主人公高超的琴技，加強(qiáng)音樂(lè)的爵士風(fēng)格的顯現(xiàn)、也突出即興演奏的魅力、在凸顯人物性格與個(gè)性特征方面起了極其重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)初探電影音樂(lè)的藝術(shù)特性，我們大體知道電影音樂(lè)的審美特征可以從畫(huà)面的描繪性、情感的互融性以及構(gòu)思的藝術(shù)性三方面來(lái)分析。并且將作品的背景元素以及各種系統(tǒng)元素的音樂(lè)形式帶入作品中進(jìn)行深入領(lǐng)悟，才能體會(huì)到電影音樂(lè)的獨(dú)具魅力與美感。欣賞電影音樂(lè)的原則實(shí)際是將個(gè)人主觀情感與音樂(lè)的潛在情感相結(jié)合，從而將其中的畫(huà)面藝術(shù)性進(jìn)行深化。電影音樂(lè)只是一個(gè)主觀思想的載體，是為電影作品添彩的一個(gè)重要藝術(shù)形式。

通過(guò)對(duì)《海上鋼琴師》電影音樂(lè)的淺易探析，我們對(duì)具體作品的分析有了一個(gè)初步的方向，通過(guò)導(dǎo)演創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的、影片主要內(nèi)容以及電影音樂(lè)的作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格、手法的分析等等。對(duì)電影音樂(lè)的總體分析有了藝術(shù)分析的大方向，這是讓我們更好理解電影作品的重要載體。

在今后的電影音樂(lè)欣賞中，我們應(yīng)該深入的將影片作品與音樂(lè)相結(jié)合比較，這樣更能將電影音樂(lè)的專屬效應(yīng)深化，從而達(dá)到它的價(jià)值功能且同時(shí)兼具美感的藝術(shù)性。